中國歌劇音樂創(chuàng)作自我品質(zhì)的確立

摘 要：為了進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)中國歌劇音樂創(chuàng)作自我品質(zhì)的確立，本文首先對中國歌劇音樂創(chuàng)作中涉及的相關(guān)理念進(jìn)行概述，并通過容擴(kuò)民族音樂、吸收民族文化、吸取民間藝術(shù)精髓、綜合強(qiáng)化藝術(shù)團(tuán)隊實(shí)力等方式，助力中國歌劇音樂創(chuàng)作事業(yè)的蓬勃發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國歌劇;創(chuàng)作;自我品質(zhì)

0 引言

歌劇是音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式延展而生的一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，自西方流傳至世界各國，其整體發(fā)展進(jìn)程體現(xiàn)了一個國家的藝術(shù)發(fā)展水平，而歌劇自西方傳入中國境內(nèi)的流傳時間較短，但經(jīng)過中國歌劇音樂創(chuàng)作人的融匯與刻畫，已經(jīng)獨(dú)立自主地形成了一種極具東方藝術(shù)特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式。為了使中國歌劇的發(fā)展走向一個長遠(yuǎn)的輝煌征程，從中國走向世界，目前最應(yīng)做的便是自我品質(zhì)的確立。

1 中國歌劇音樂創(chuàng)作概述

1.1 中國歌劇概述

中國歌劇是在20世紀(jì)初期，通過文化文學(xué)交流引進(jìn)西方歌劇藝術(shù)表演形式，自西方歌劇中吸取精華及特點(diǎn)，結(jié)合我國獨(dú)有的文化特色，綜合形成的一種不同于西方歌劇并極具中國戲曲文化特色的獨(dú)特的音樂藝術(shù)表演形式，也是文化藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中一項豐碑式的存在，體現(xiàn)了中西文化的完美結(jié)合。中國歌劇的發(fā)展隨著時間的推演，在行進(jìn)的過程中每一步都有深深的足跡，人們可以通過中國歌劇的發(fā)展歷史了解中國歌劇與西方歌劇、中國戲曲、民族文化、地方民樂間的漸進(jìn)式融合，縱觀現(xiàn)今中國歌劇的發(fā)展全貌，解讀什么才是具有中國特色的中國歌劇。[1]

1.2 中國歌劇特征

中國歌劇自引入起，從發(fā)展初期步入發(fā)展高峰，掀起了一個新的時代的文藝潮流，通過作品的更替印證了時代的變遷。中國歌劇雖源自西方，但確不同于西方歌劇，中國歌劇在引入發(fā)展后將民族的傳承藝術(shù)融入歌劇這一藝術(shù)表現(xiàn)形式中，通過傳統(tǒng)藝術(shù)的融合，形成了極具東方特色的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，這便是中國歌劇前中國二字的由來。中國歌劇源于人民、發(fā)展于人民、興盛于人民，中國歌劇形成的初期目的便是滿足廣大人民的需求，這是其有別于西方歌劇的本質(zhì)上的差異，中國歌劇的存在即為人民而存在，萬事皆為民，取于民獻(xiàn)于民，人民的需要便是中國歌劇發(fā)展的方向，這是中國歌劇永存不變并一直堅守的終極特征，是一種精神的發(fā)揚(yáng)與傳承。

2 中國歌劇音樂創(chuàng)作自我品質(zhì)的確立

2.1 容擴(kuò)民族音樂，吸收民族文化

歷史文化的傳承將大量的民族音樂素材保留并流傳了下來，為中國歌劇的音樂創(chuàng)作提供了豐富的音樂素材，中國歌劇有別于西方歌劇的便是其極具東方民族文化藝術(shù)特色這一本質(zhì)上的區(qū)別，豐富的民族音樂素材為中國歌劇的創(chuàng)作提供了源源不斷的素材及創(chuàng)作靈感，有助于中國歌劇形成獨(dú)特的藝術(shù)特色及表現(xiàn)形式，以此特色聞名，走向國際藝術(shù)舞臺，將中國歌劇的特殊表現(xiàn)形式呈現(xiàn)于眾人面前，使世界通過中國歌劇了解中國、愛上中國。[2]

2.2 吸取民間藝術(shù)精髓，轉(zhuǎn)型融合引為己用

在中國民間戲曲的傳承及表現(xiàn)形式中，唱、念、做、打便是其基本的表現(xiàn)形式，在戲曲表述中通過念白的表現(xiàn)形式，將故事梗概講述給觀眾，使觀眾了解故事情節(jié)，并在表演中利用樂器及樂曲的配合將人們引入戲曲講述的情節(jié)氛圍中，最后利用唱腔的轉(zhuǎn)變實(shí)現(xiàn)情緒的轉(zhuǎn)控，使觀眾融入曲目表述的情節(jié)中，引人深入，從而產(chǎn)生情感上的共識。在中國歌劇的創(chuàng)作中，積極地吸取了民族戲曲中的精華，并將中國民間戲曲的表現(xiàn)形式與西方歌劇的表現(xiàn)形式進(jìn)行有效的綜合式結(jié)合，從而形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。[3]

2.3 綜合強(qiáng)化藝術(shù)團(tuán)隊實(shí)力，助力發(fā)展前行

中國歌劇雖源自西方歌劇卻不同于西方歌劇，西方歌劇自發(fā)展初期直至傳入中國境內(nèi)，其自身的發(fā)展已經(jīng)達(dá)到了一個較為成熟的階段，而此時的中國歌劇才剛剛起步。同時由于東西方國情不同，歌劇在中國真正走向發(fā)展是在改革開放之后，但由于國情，當(dāng)時整體的歌劇創(chuàng)作及構(gòu)思團(tuán)隊極不完整，并且思想創(chuàng)作意識沒有實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一，阻礙了中國歌劇的發(fā)展。歌劇的創(chuàng)作離不開優(yōu)秀的人員及優(yōu)秀的團(tuán)隊，應(yīng)對專業(yè)的創(chuàng)作團(tuán)隊進(jìn)行專項性的培訓(xùn)，助力團(tuán)隊中每一位成員實(shí)力的提升，同時在培訓(xùn)中應(yīng)添加默契磨合課程，從而強(qiáng)化團(tuán)隊整體實(shí)力，提升人員的創(chuàng)作能力及工作積極性，助力中國歌劇創(chuàng)作自我品質(zhì)的確立。[4]

3 結(jié)語

5000年的文化傳承為新型藝術(shù)形式的發(fā)展與創(chuàng)新提供了養(yǎng)分，在中國歌劇音樂創(chuàng)作自我品質(zhì)的確立中不能缺少文化傳承的助力，愿中國歌劇能在民族藝術(shù)的助力下走向世界，使世界了解中國、愛上中國。

參考文獻(xiàn)：

[1] 蔣將.回顧中國歌劇的發(fā)展——中國歌劇自我品質(zhì)的確立[J].中國文藝家，2017（4）.

[2] 蘇磊，馬克實(shí).中國歌劇的發(fā)展回顧和自我品質(zhì)的確立[J].作家，2011（20）：211-212.

[3] 歐璐莎.論中國歌劇音樂創(chuàng)作自我品質(zhì)的確立[D].東北師范大學(xué)，2006.

[4] 楊艷迪，黃宗權(quán).對中國歌劇現(xiàn)狀與發(fā)展的幾點(diǎn)思考[J].上海藝術(shù)評論，2016（2）：30-31.

作者簡介：王博（1985—），男，甘肅西和人，碩士，講師，研究方向：聲樂表演。