柳琴演奏技巧與音樂表現形式

趙 昕

（沈陽音樂學院附中，遼寧 沈陽 110818）

柳琴演奏技巧與音樂表現形式

趙 昕

（沈陽音樂學院附中，遼寧 沈陽 110818）

本文將以柳琴新創作曲目中的音響特色和寫作手法來看柳琴音樂在創作素材和表現手法上的多元取向，并通過剖析個別作品在演奏技術和音色風格上的表現力來闡釋柳琴演奏技巧與音樂表現的完美結合。

柳琴；演奏；技巧；音樂表現

柳琴是典型的彈撥類樂器，外形及構造與琵琶相似，但比琵琶要小，通體長約65厘米，用柳木制作，四弦，形如柳葉，故又名柳葉琴。別名“柳月琴”、“土琵琶”、“金剛腿”等。演奏方法是右手用撥子持弦彈奏。

一、歷史與發展

柳琴原是流行于魯、皖、蘇一帶的民間樂器，用作柳琴戲、泗洲戲等地方戲曲的伴奏及彈奏簡單歌曲，發音響亮宏大，音色高亢剛勁，富有濃郁的鄉土氣息。經過長時間的發展，現已發展為獨奏樂器，并常用于民族樂隊中的高音樂器。

最早的柳琴，構造較簡單，只有兩條絲弦，7個用高梁桿做成的品位，音域很窄，僅有一個半八度，還不便轉調。當時的琴體較大，演奏時有一竹筒套在食指上，用拇指捏緊，靠手腕甩動而撥弦發音，演奏形式別具一格。后以竹套質脆易裂，使用挖空的牛角圓筒代替。

建國后，柳琴經過不斷改革、發展和創新，已制成三弦24品柳琴、四弦29品柳琴及五弦中音柳琴。

20世紀50年代末制成的三弦24品柳琴，使用紅木做背板，腹腔中加安音梁、琴膽，面板上開有兩個圓形音孔，并鑲以骨質或塑料做的音窗，琴頸和面板上的竹質品位采用十二平均律半音階排列，演奏用的竹筒或牛角筒改為撥號，琴的外型也作了適當的調整，使柳琴增大了音量，美化了音色，解決了轉調問題，從而在民族樂隊中廣為采用。三弦柳琴按四、五度關系定弦，通常定為：（d1、g1、d2）或（d1、a1、d2），音域從（d1～d4），有三個八度。

20世紀70年代初，制成的四弦柳琴，放大了共鳴箱，腹腔的結構，改為高音區空間小、低音區空間大。面板做成弧形并采取拼板，木質緊密的用在高音部分，松軟的用在低音部分。采用三拱階梯馬，解決了音準問題。

在三弦24品柳琴基礎上，增加一根低音強和五個高音品而成。四弦定音為（g、d1、g1、d2），音域由（g～g4），達四個八度，使演奏琶音、和弦更加方便。為使柳琴音量增進一步擴大，滿足室外演奏需要，還在琴內增裝電擴音裝置，既不影響琴形美觀，又使音量擴大三四倍。四弦柳琴的音色明亮、優美，高音高亢、清脆，中音柔和、甘美，低音渾厚、粗獷，顯著地豐富了柳琴的表現能力。

1975年試制成功的五弦中音柳琴，外型吸取了琵琶的某些特點，腹腔向上擴展并在其間膠有音梁和支有音柱，面板由3塊桐木板拼合，在材質、紋理及厚度上合理分布，音孔取消了音窗，品位嵌在與面板分離的指板上，從而增強了面板的振動。五弦定音為（A、d、a、d1、a1）音，使用撥片彈奏。發音靈敏、宏亮，高、中音區和柳琴音色相似并略帶琵琶韻味，已用于獨奏及樂隊合奏，效果較佳。

二、柳琴的演奏技巧

柳琴常用來演奏高音區的主旋律，還具有曼陀林的音響效果。在民樂隊中，柳琴是彈撥樂器的高音樂器，其音響效果獨特，不易被其它樂器所掩蓋，常用來演奏高音區的主旋律，有時也演奏華麗、技巧性高的華彩樂段。它既適于演奏歡快、對比強烈、節奏鮮明、富有彈性和活潑的曲調，也適于演奏優美、抒情的旋律，柳琴與西洋樂隊合作時更別有風味，在音色上也能水乳交融、相得益彰。

柳琴的演奏技巧，右手有彈、挑、雙彈、雙挑、掃拂和輪奏等，左手有吟弦、打弦、帶弦、推拉弦和泛音等，其指法符號均與琵琶的指法符號相同。柳琴可以演奏各種度數的和音與和弦。自然泛音靈敏清晰、效果良好。它的震音奏法也具特色，強奏時緊張、熱烈；弱奏時安靜、甜美。

演奏柳琴時，奏者端坐，將琴斜置于胸前，左手持琴按弦，右手執撥彈奏。琴拔多由賽璐珞片、塑料片或牛角等材料，制成三角形、四邊形或長條形。以用0.7毫米厚的賽璐珞片制成邊長30毫米的三角形投片為好，有著不掉粉末、軟硬適度、富于彈性、便于控制等優點。還應將拔片每邊的右側磨簿些，以使發音清脆、潔凈。柳琴撥片同拉弦樂器的琴弓一樣重要，對演奏的力度、速度和音色變化有直接關系，道常將撥片的2/3夾于拇指和食指第一關節之間，用露出的1/3彈撥琴弦。

三、柳琴的音樂表現

柳琴是流行于蘇北、魯南的柳琴戲，安徽的泗州戲，紹興戲以及常州絲弦等戲曲曲藝的主要伴奏樂器，柳琴戲甚至以此得名。在民族樂隊中，柳琴也是十分重要的樂器，它是彈撥樂組的高音樂器，經常擔綱領奏華彩樂段的獨奏。也經常被用作獨奏。柳琴的獨奏曲目很多，較著名的有《幸福渠》、《春到沂河》等。

（一）獨有的音樂特色與藝術爆發力

由于它的發音髙亢明亮、清脆剛勁而又不失柔和甜美，所以深受人們的喜愛，并以其獨有的清脆明亮、婉轉柔美的音樂特色和極具沖擊、爆發力的藝術表現力躋身屹立于當代音樂藝術的舞臺上，不斷綻放光彩。

如名曲《北方民族生活素描》/劉錫津曲

這是一組非常有名的柳琴組曲。全曲共分為四段，生動地描繪了北方少數民族粗礦豪放、歡樂浪漫的生活場景，為我們勾畫出一幅幅充滿濃郁生活氣息又極富民族特色的風情畫。

第一段“賽馬”，描繪的是蒙古族人民在“那達慕”大會上進行歡快激烈、扣人心弦的賽馬活動時的熱鬧場面?！澳沁_慕”是蒙古語娛樂、游戲的意思。“那達慕”大會是蒙古族傳統的一年一度的盛，眾性集會，是蒙古族最重要的節日之一，就像彝族的火把節、傣族的潑水節、白族的三月三一樣。會上要舉行摔跤、騎馬、射箭等比賽活動?！百愸R”表現的正是遼闊的草原上駿馬奔騰、你追我趕、彩旗飄飄、蹄聲嘚嘚這一激動人心的場面。樂曲采用富有蒙古族音樂特色的羽調式（6調式，其主要特點是大、小三度顫音的使用），豪邁奔放，仿佛把我們帶到一望無垠的內蒙古大草原，感受到蒙古族人民那火一樣的熱情。

第二段“馴鹿”，描寫的是我國東北邊疆鄂溫克人馴鹿的情景。鄂溫克是我國北方的一個少數民族，主要從事狩獵?！榜Z鹿”描寫的正是鄂溫克人民愉快勞動的場景。這是一段輕靈而歡快的樂曲，我們似乎看到奔跑在林間的群鹿，聽到陣陣呦呦鹿鳴，呼吸到大興安嶺上的清新空氣。

第三段“漁歌”，描寫的是赫哲族人捕魚晚歸、泛舟江上，唱起歡樂的漁歌的情景。赫哲族被人熟知，大概是從郭頌的一曲《烏蘇里船歌》開始的。從這首歌里，我們已經知道赫哲族人主要是以捕魚為生的。赫哲族是我國少數民族中人口最少的民族，1957年統計僅有 六百人，但是這個民族優美的音樂卻傳遍了全國，甚至傳遍了全世界。這段表現赫哲族漁民生活的樂曲，旋律非常優美動聽，為我們勾勒出一幅晚照中的烏蘇里江的絢麗景色，也描述了赫哲族人民對生活的熱愛。

第四段“冬狩”，描寫的是鄂倫春人的狩獵生活。鄂倫春族主要分布在內蒙古自治區呼倫貝爾盟和黑龍江省，新中國成立前主要從事游獵，少數從事農業生產，還保留了某些原始公社制的殘余。新中國成立以后逐漸定居，建立了鄂倫春自治旗。這也是一個人數不太多的民族，他們主要生活在東北大小興安嶺地區，一到冬季，這里銀裝素裹、冰封雪飄，一片粉妝玉琢的琉璃世界，而勇敢的鄂倫春人就在這白雪皚皚的山嶺中狩獵。“冬狩”描寫的就是這一生活場景。

（二）柳琴音樂作品在創作上的豐富性與多元化

柳琴音樂作品在創作上的豐富性與多元化更是為柳琴藝術特色的傳承與創新提供了一個新的平臺和契機，同時也帶動了演奏技術的革新與拓展你，作品的多樣化突破了柳琴以往固有的音響特色和曲調風格，在迅速崛起的柳琴藝術發展過程中起著至關重要的推動作用。

如《劍器》/徐良俊曲

熟悉中國音樂史的人都知道，唐代不僅是中國詩歌發展的鼎盛時期，也是樂舞發展的鼎盛時期，尤其是著名的歌舞大曲，更是唐代樂舞的代表之作，載入史冊，光照千古。在這些歌舞大曲中，有一首非常有名的（唐代樂舞有健舞和軟舞兩部分）——《劍器》。

《劍器》是在武術的基礎上發展起來的。唐開元時的裴旻善舞劍，簡直神乎其技，與畫圣吳道子的畫、草圣張旭的草書并稱“三絕”。當然，更為有名的《劍器》名家，應該是盛唐時期的著名女舞蹈家公孫大娘。當時梨園弟子中善此舞的也僅公孫大娘一人而已。

據說張旭看到她舞《劍器》而草書大進，可以想見其魅力。大詩人杜甫幼年時在郾城（今河南郾師）觀看過公孫大娘舞《劍器》《渾脫》，晚年居薆州（今重慶奉節），又看到公孫大娘的弟子李十二娘舞《劍器》，感慨萬千，寫下了傳誦千古的《觀公孫大娘弟子舞（劍器行）》：

昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。餞如羿射九日落，矯如群帝驂龍 翔。來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光……

公孫大娘的《劍器》舞是如此的雄奇美妙，把人帶入一個神話般的世界。時而如見羿射九日，氣壯山河；時而如見群神翔舞，美妙無比。

她有時騰挪轉旋，如雷霆震怒，恫心駭耳；有時又佇立如山，如江海凝波，清光瀲滟。圍堵如山的觀眾被她的舞姿所打動，不由口矯舌結，心搖神馳，連天地山川似乎都為之低昂動搖，無怪乎杜甫在觀看此舞幾十年后，仍然記憶猶新。柳琴獨奏曲《劍器》就是根據杜甫這首詩的意境而創作的。樂曲一開始，幾聲干凈利落的掃弦之后，是數小節連續不斷的單音彈奏，一位颯爽英姿的女舞蹈家躍然出現在我們面前，已有先聲奪人之妙。

接著，不太激烈的旋律響起，公孫大娘開始滿場游走。樂曲越來越快，她也越走越快。突然，樂曲轉為昂揚激越，只見一道銀虹掠起，如山的劍影灑下一片光幕。隨著樂曲的起伏跌宕，女舞蹈家 伏高躥低，騰跳飛旋，情緒也隨之振奮昂揚。

三、結語

由此看來，柳琴演奏技法與音樂表現是相輔相成、密不可分的。演奏技法固然重要，而與情感的結合和對作品的二度創作同樣重要。

［1］王惠然.論柳琴的音色、神韻和魅力（二）［J］.樂器，2005，（02）.

［2］王爾村.練好柳琴基本功的要點［J］.福建論壇（人文社會科學版），2008，（S2）.

［3］白玉.淺談柳琴規范教學應從基礎抓起［J］.藝術研究，2008，（01）.

［4］王敏.柳琴藝術研究文獻綜述［J］.藝海，2008（03） .

［5］何麗麗.柳琴的起源與原始二弦柳琴的特點［J］.樂器，2006，（01） .