沉醉不知?dú)w路
——走進(jìn)柴可夫斯基的情感世界

張本秀

（懷化學(xué)院教育科學(xué)學(xué)院，湖南 懷化 418008）

沉醉不知?dú)w路
——走進(jìn)柴可夫斯基的情感世界

張本秀

（懷化學(xué)院教育科學(xué)學(xué)院，湖南 懷化 418008）

柴可夫斯基是我國介紹最多的的蘇聯(lián)音樂家，在他的音樂中，我們能夠聽出他自己的感情痛苦的心音，也能聽出他所處那個時代痛苦的呻吟。他的《第四交響曲》是他正處于個人遭遇和社會壓抑的極度苦痛時期寫成，他把它題獻(xiàn)給備受敬重與仰慕的梅克夫人是他人生和作品結(jié)合到了相當(dāng)程度的作品。

柴可夫斯基；第四交響曲；情感世界

提起柴可夫斯基，在我國可謂是無人不知無人不曉。由于種種原因，柴可夫斯基在我國是被介紹得最多的一位蘇聯(lián)音樂家，他的音樂以抒情性的優(yōu)美旋律與熾熱情感的結(jié)合使他的音樂成為最感人的音樂，而受廣大聽眾喜歡。

彼得·伊利奇·柴科夫斯基（Peter Ilych Tchaikovsky，1840-1893）1840年5月生于烏拉爾，父親是礦山監(jiān)督，母親是音樂愛好者。在家里接受了最早的教育，童年就學(xué)會了許多俄羅斯民歌。1859年畢業(yè)于彼得堡法律學(xué)校，在司法部任職，是一位政府職員。直到21歲才開始正式學(xué)習(xí)音樂理論，師從安東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)作曲，但是他的進(jìn)步很大并露出了音樂家的潛質(zhì)。圣彼得堡音樂學(xué)院畢業(yè)后，就在莫斯科音樂學(xué)院教授和聲，在此期間他創(chuàng)作了一部交響曲、一部歌劇、一首交響詩和他30歲之前第一部偉大的管弦樂作品《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet）。

他的作品很多，幾乎涉獵所有體裁。僅大型作品就有十部歌劇，三部舞劇，六部交響曲，四部協(xié)奏曲，三部交響詩，六部室內(nèi)樂等。由于他受俄國貴族教育及西歐資本主義的影響，很多作品反映了十九世紀(jì)下半葉俄國資產(chǎn)階級知識分子渴望個人幸福和惶惑苦悶的心緒；著力揭示人們的內(nèi)心矛盾，充滿強(qiáng)烈的戲劇沖突和熾熱的感情色彩。在他的音樂里，“有一種很大的情緒沖擊力，充滿了熱情與激情的情感主義，充滿了人情味，充滿了人性美的抒情風(fēng)格”。他的本性總是在極端的憂郁和極度的激動，消沉的屈從和樂觀的進(jìn)取之間搖擺不定；性格中存在的這些沖突因素試圖自我調(diào)節(jié)但沒有成功，他內(nèi)心深處的焦慮和緊張感，被釋放和傾瀉在他所創(chuàng)作的作品中，爆發(fā)了巨大的強(qiáng)烈熱情，表達(dá)了沉重的無奈的挫敗感。他的情緒總是在憂傷與迷惘中徘徊，在悲痛與歡樂之間轉(zhuǎn)換。這種感情滲透進(jìn)他創(chuàng)作的每一個音符當(dāng)中，體現(xiàn)在他的每一部作品當(dāng)中。在他的作品中，把他的人生和作品結(jié)合到了相當(dāng)程度的是他的《第四交響曲》。柴可夫斯基說“它（第四交響曲）將永遠(yuǎn)是我最愛的作品，它是一個時代的紀(jì)念碑，這個時代在深深的悲苦中，在一系列不能忍受的苦惱、悲哀、失望中，忽然誕生了希望。希望的太陽開始照耀了——而那個太陽就是在這部所獻(xiàn)給的那個人身上”。柴可夫斯基所指的希望就是他的資助人、摯友——梅克夫人（Nadezhda von Meck）。

梅克夫人（Nadezhda von Meck）是一位頗有文化教養(yǎng)的富孀，她美麗、高雅，繼承了亡夫梅克的豐厚遺產(chǎn)，物資生活富足，她酷愛音樂，非常喜愛柴科夫斯基的作品。1876年梅克夫人在莫斯科的一位朋友家第一次聽到柴可夫斯基的鋼琴曲《暴風(fēng)雨》，就被作曲家的音樂才華傾倒。她打聽這位作曲家，得知作曲家正陷入經(jīng)濟(jì)困境而無力自拔時，于是決定資助他。柴可夫斯基的天才般的音樂才華使梅克夫人找到了精神生活的寄托。（他們維持著奇怪而親密的友情，他們長期通信卻從不見面）。

《第四交響曲》創(chuàng)作于1877～1878年。是柴可夫斯基獲得國際聲譽(yù)的第一部交響曲，是他的交響曲中最富變化、最熱情的樂曲。是他正處于個人遭遇和社會壓抑的極度苦痛時期時斷時續(xù)寫成。

1877年，對柴可夫斯基來說是充滿戲劇性的一年。為了掩蓋他同性戀的傾向，1877年7月柴科夫斯基和А.И.米柳科娃結(jié)婚。這是一個不幸的婚姻（米柳科娃以自殺威脅），柴科夫斯基為此極為痛苦，想自殺跳河卻未能成功，不久即離異。創(chuàng)作與教學(xué)工作的矛盾和婚姻帶來的不幸，使柴科夫斯基精神負(fù)擔(dān)沉重。就在柴可夫斯基精神低迷正為不能安心創(chuàng)作的時候，梅克夫人定期向他提供資助。這位被柴可夫斯基稱為“摯友”的貴夫人，對作曲家給以精神上和物質(zhì)上的巨大支持，使他得以解脫某些痛苦的心境與經(jīng)濟(jì)上的窘?jīng)r而安心于音樂創(chuàng)作。柴可夫斯基在他著名的《第四交響曲》“命運(yùn)”寫成之后，把它題獻(xiàn)給備受敬重與仰慕的梅克夫人，他在寫給梅克夫人的信中說到這部交響曲是“純粹抒情的過程。這是心靈的音樂自白，它充溢于心，按照自己的特性、借助聲音宣泄，就如同抒情詩人借助詩句傾瀉衷曲一般”。

柴可夫斯基擔(dān)心人們多作品理解偏差，特意在給梅克夫人信里逐個樂章用文字給音樂加以注釋，詳細(xì)到每個主題。

《第四交響曲》共有四個樂章，樂曲表現(xiàn)了苦惱彷徨的眾生相，以及威逼、脅迫人類的命運(yùn)魔掌。使聽者產(chǎn)生一股凄愴之感。

第一樂章，奏鳴曲式，序奏為持續(xù)的行板。C小調(diào)，3/4拍子。序奏是全曲的核心，是貫穿整部交響曲的威嚴(yán)的“命運(yùn)主題”。這一樂章通過表現(xiàn)沉重憂郁的心情和轉(zhuǎn)瞬即逝的幸福夢幻不停交替，揭示出渴望幸福的個人和嚴(yán)峻的命運(yùn)壓力之間的沖突。圓號、大管象征厄運(yùn)，夢幻般的陰暗色調(diào)破壞人類幸福和安寧。柴可夫斯基說：“這就是命運(yùn)”！“它像達(dá)摩克里斯的劍，懸在頭上，無時不刻不在折磨人們心靈”。

第二樂章，如歌的行板。降B小調(diào)，2/4拍子，三段體。“它反映的是另一種愁思”。雙簧管呈現(xiàn)孤寂的主旋律，緊接著是使人較為興奮的副屬旋律，在主旋律以更加凄寂的形態(tài)反復(fù)而告一段落后，中段如農(nóng)民舞蹈般優(yōu)美。整個樂章富于詩意的音調(diào)表現(xiàn)了主人公暫時忘記了現(xiàn)實(shí)的痛苦，沉浸在對往事的回憶之中。“這是一連串的回憶……沉浸于往事真是又悲哀又甜蜜”。

第三樂章，詼諧曲，快板。F大調(diào)，2/4拍子。主旋律急促匆忙，是“一些變幻莫測的阿拉伯式的花紋和捉摸不透的形象”，呈現(xiàn)的是一些雜亂無章的圖案。給人以夢幻莫測的感覺。這一樂章感情不明顯，只是些虛無縹緲，錯中復(fù)雜的音型。

第四樂章，終曲，熱情如火的快板。F大調(diào)，4/4拍子。形式類似于回旋曲式的自由形式。強(qiáng)烈的第一主題以合奏形式奏出，緊接著的第二主題是根據(jù)俄羅斯民謠《野地里的樺木》寫成的樸實(shí)、有沒得旋律。節(jié)奏歡快，表達(dá)一種樂觀的信念，人生戰(zhàn)勝命運(yùn)的挑戰(zhàn)，表現(xiàn)出人民強(qiáng)大的力量。作曲家談到這個樂章是說“這是一幅人民節(jié)日的歡樂圖景。不要說世界上的一切都是悲哀的。走向人民吧，從別人的快樂中獲得快樂吧”。

第四交響曲是柴可夫斯基接受梅克夫人資助后完成的第一部作品，也是奠定他后期音樂風(fēng)格的作品。因此這部作品不僅僅只是因為題獻(xiàn)梅克夫人而獨(dú)特，更重要的是柴可夫斯基從這部作品開始把他的音樂用來表現(xiàn)“人生與命運(yùn)”的主題。在這個主導(dǎo)思想下，柴可夫斯基后期作品幾乎都在發(fā)掘和表現(xiàn)人生哲理。

第四交響曲與后來的第五、第六交響曲被人們稱作“悲情三部曲”，它們都是在揭示人的內(nèi)心活動，他們貫穿共通的理念——表現(xiàn)人類與現(xiàn)實(shí)生活的斗爭，人類與死亡的斗爭以及人類戰(zhàn)勝一切困難的積極態(tài)度。著名學(xué)者王蒙在《柴可夫斯基好像一直生活在我的心里》說“也許音樂都是抒情的。但是貝多芬的雍容華貴里包含著夠多的理性和諧的光輝，莫扎特對于我來說是青春的天籟。馬勒在絕妙的神奇中令我感到的是某種華美的陌生，只有柴可夫斯基，他抒的是我的情，他勾勒的是我的夢……”。

［1］毛宇寬.俄羅斯音樂之魂——柴可夫斯基［M］.人民音樂出版社，2003.

［2］楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作［M］.人民音樂出版社，2003.

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