從歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》看莫扎特的創(chuàng)作特征

姚中譯

（福建省歌舞劇院，福建 福州 350001）

從歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》看莫扎特的創(chuàng)作特征

姚中譯

（福建省歌舞劇院，福建 福州 350001）

眾所周知，從古至今，有一位音樂巨匠，它的作品被人們廣為稱頌和流傳，富有神秘和傳奇色彩的他就是莫扎特，其中流傳最久，也是最出名的就是《費(fèi)加羅的婚禮》。這份作品的創(chuàng)作經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過程，不斷的廣泛的吸收其他歌劇的精華，例如法國(guó)喜歌劇、英國(guó)民謠歌劇、德奧歌唱?jiǎng)〉鹊龋{了里面優(yōu)秀的文化因素，并且加上自己獨(dú)特的具有創(chuàng)新思維的因素，強(qiáng)調(diào)重唱，并將其作為重中之重，歌劇里面摻雜戲劇的沖突，劇情的發(fā)展跌宕起伏，引人深思。莫扎特還強(qiáng)調(diào)人物的內(nèi)心世界，注重心理層次的升華，表現(xiàn)的淋漓盡致。

歌劇；費(fèi)加羅的婚禮；莫扎特；創(chuàng)作特征

作為莫扎特最著名的眾多作品之一的《費(fèi)加羅的婚禮》綜合了眾家之長(zhǎng)，并大膽的賦予它新的思維方式，無論是從思想境界上評(píng)論它，還是單純從它的創(chuàng)作目的意義上看待它，它都是無可挑剔的作品。

一、序曲

正如莫扎特大部分的歌劇作品一樣，《費(fèi)加羅的婚禮》也是采用了奏鳴曲式。歌劇的開始就是直奔主題，切入性非常快，重復(fù)的播放主體部分的音樂，采用兩句式的構(gòu)成方式，兩句形成一種遞進(jìn)的關(guān)系，首先渲染的是一種興奮和激動(dòng)的心理，主要是強(qiáng)調(diào)蘇珊娜和費(fèi)加羅之間浪漫愛情終于修成正果，兩個(gè)人迫切需要完成婚禮的激動(dòng)，所以旋律是急促興奮的八分音符齊奏，一小段戛然而止，開始了另外一個(gè)小段，延續(xù)了上一小段的激動(dòng)和迫切，并且氣勢(shì)更加宏偉和擴(kuò)大，二分和四分音符的同時(shí)連接和轉(zhuǎn)換更加深刻地描繪出了動(dòng)感和力量，費(fèi)加羅和蘇珊娜的愛情更加充滿了神圣，快速八音符的使用使得音樂在主旋律和伴奏上面來回交轉(zhuǎn)，時(shí)而悠揚(yáng)，時(shí)而浪漫，并且莫扎特采用了多種音樂技巧方法，這種專業(yè)性的技法使得作品更加深入人心，和聲上的D-T的連接方式，以及進(jìn)入D音A大調(diào)，這都是主題的旋律和設(shè)計(jì)。大調(diào)之間的轉(zhuǎn)換讓人覺得他們的婚禮跌宕起伏，讓人心里特別焦灼，由此產(chǎn)生的視覺和心理上的沖擊力是空前絕后[2]。

二、音樂語言

好的一部作品都是取其精華，棄其糟粕的，在莫扎特這部歌劇中恰有很好地體現(xiàn)。例如眾所周知的意大利歌劇中花大手筆描述的內(nèi)容其實(shí)是充滿夸張色彩的，但是與莫扎特的表現(xiàn)手法不相一致，因此莫扎特大膽的摒棄了這種夸張的藝術(shù)手法，作品中的人物都是實(shí)事求是的，更加貼近現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)主義人物，他們都有自己的特點(diǎn)，并且特點(diǎn)十分鮮明。舉個(gè)例子而言，莫扎特在歌劇中更加著重變現(xiàn)了他的獨(dú)白，透過他的獨(dú)白使得觀眾更加深刻地了解他的性格特點(diǎn)和內(nèi)心的活動(dòng)。另外一種歌謠曲的形式同樣被錄入，優(yōu)美的語言和恰當(dāng)?shù)囊魳废嗷ャ暯雍团浜希沟萌蝿?wù)的形象更加鮮明，基本特征就更利于讓觀眾記住。在這部作品中最能夠吸引觀眾的地方就是將現(xiàn)實(shí)情況與唱歌表演彼此配合，例如在前兩幕的表演中，凱路比諾唱的《我不知道愛情是怎么回事》和《你們可知道》淋漓盡致的反應(yīng)了當(dāng)時(shí)的境況，抒情與敘述相結(jié)合，淋漓盡致的表現(xiàn)了這個(gè)少年的內(nèi)心世界，興奮但是傷感，并且這首歌被廣大少女傳唱。在這部歌劇中，各個(gè)人物的形象深深的印在了觀眾的腦海中，他們的形象都伴隨著他們音樂緩緩流動(dòng)。

三、詠嘆調(diào)

流傳至今的聲樂表現(xiàn)形式多種多樣，其中最優(yōu)美和最具有藝術(shù)魅力的便是歌劇詠嘆調(diào)。莫扎特的作品大多采用這種聲樂表現(xiàn)形式，他在這方面的藝術(shù)造詣深不可測(cè)，在各個(gè)方面都具有鮮明的特點(diǎn)。

一般而言，基于詠嘆調(diào)的作用分析，我們將它分為三大類，分別是敘事性、戲劇性和抒情性。在《費(fèi)加羅的婚禮》這部作品中大部分采用的便是戲劇性的詠嘆調(diào)。它的作用在于推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，使得人物的性格特點(diǎn)更加鮮明，我將分人物進(jìn)行具體分析：

第一個(gè)：伯爵。關(guān)于伯爵的部分是在第三幕，具體的故事情節(jié)大概是蘇珊娜為了獲得資金的幫助，假意向伯爵示好，但是最后伯爵發(fā)現(xiàn)真相，內(nèi)心接近崩潰的邊緣，這樣一個(gè)心理的變化過程，在音樂的襯托下更加凸顯了伯爵的陰險(xiǎn)和狡詐，人物形象非常鮮明，強(qiáng)烈的視覺沖擊力十分明顯。

第二個(gè)：費(fèi)加羅。費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)很多，現(xiàn)在舉幾個(gè)鮮明的例子，例如《你再不要去做情郎》就是費(fèi)加羅告誡他人一定要安守本分，不可欺騙他人。《你再不要跳舞，我的小伯爵》也是為了告誡伯爵不要對(duì)蘇珊娜懷有不好的想法，希望他能夠?qū)W好，不再到處騙人。

第三個(gè)：蘇珊娜。蘇珊娜的詠嘆調(diào)也是兩部分，分為抒情性和敘事性，分別在第二幕和第四幕。《走過來，來到我面前》講述了蘇珊娜送凱路比諾去化裝舞會(huì)，但是是假的女孩子。《美妙的時(shí)刻即將來臨》表達(dá)了蘇珊娜對(duì)美好的生活的向往之情，內(nèi)心的愉悅不言而喻。

第四個(gè)：伯爵夫人。伯爵夫人對(duì)丈夫的不滿和抱怨深深地融入了她的詠嘆調(diào)中，往日情景不再，她的無奈和心酸只能通過這種形式展現(xiàn)出來。《求愛神給我安慰》就是她內(nèi)心痛不欲生的想法的真實(shí)寫照。

四、總結(jié)

《費(fèi)加羅的婚禮》這部作品在世界上廣為流傳，成為莫扎特最為寶貴的作品。除了具有寶貴的作品的價(jià)值之外，他更是體現(xiàn)了思想境界的內(nèi)容[3]。法國(guó)與德奧啟蒙主義精神對(duì)莫扎特的影響巨大，在這種環(huán)境下寫出來的作品也是反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有很大的教育意義。我們都是普通的聲樂愛好者，只能通過不斷地學(xué)習(xí)才能更好的了解聲樂和其他的作品，才能更加深層次的了解到莫扎特等巨匠作品的精髓。莫扎特對(duì)聲樂的狂熱是不能夠用語言來形容的，他的一生都具有傳奇色彩。只有通過不斷的努力才能夠創(chuàng)造出屬于自己的精彩，莫扎特就是這種人。他敢于嘗試，并且取其精華、棄其糟粕，不斷地創(chuàng)新，最后終于取得了成功，他找到了他自己的人生道路，也創(chuàng)造出了屬于自己的音樂夢(mèng)想。他對(duì)世界音樂和戲劇做出的貢獻(xiàn)無可言語，為后來人的發(fā)展留下來參考的典范，《費(fèi)加羅的婚禮》就是最好的例子。他當(dāng)之無愧成為真正的歌劇作曲家。

[1]張洪島.歐洲音樂史.北京:人民音樂出版社,1983:175.

[2]田可文.中西方音樂史考試綱要.上海:上海音樂學(xué)院出版社,2005:131.

[3]李應(yīng)華.西方音樂史略.北京:人民音樂出版社,1988:51.