對外國藝術歌曲與外國歌劇唱段演唱不同的研究

劉會輕（山西大同大學音樂學院，山西　大同　037009）

?

對外國藝術歌曲與外國歌劇唱段演唱不同的研究

劉會輕
（山西大同大學音樂學院，山西大同037009）

【摘要】外國藝術歌曲與歌劇都是藝術的表現形式，但是在他們之間還存在著很多的區別。如果不了解這兩種不同風格藝術形式的演唱，便會混淆歌唱的方法與他們的特色以及情感的表達，甚至會損傷我們的歌唱器官，因此，了解他們之間的區別，有助于我們歌唱技巧的發揮，使觀眾更好地欣賞，從而將歌曲與歌劇這兩種不同的藝術表現形式加以發揚與傳承。

【關鍵詞】外國；藝術歌曲；歌劇唱段；區別

歌曲是一種具有多種表現形式、備受人們歡迎的一種藝術形式，如獨唱、大合唱、重唱等，尤其是獨唱最受人們所愛戴與喜歡，也因此更多的歌唱者將藝術歌曲與歌劇唱段作為了學習的資源，不管是學習、參加比賽還是參加演出都是演唱者很好的模仿對象與創新資源。但是很多的歌唱者在觀摩與學習的過程中，很容易將這兩種不同藝術演唱形式的風格、特色等方面搞混，從而影響了藝術本身的特色魅力。本文將從國外藝術歌曲和歌劇唱段演唱之間的區別進行論述，從而幫助歌唱者分清他們之間的不同，并能夠加以強化與生化，從而將這兩種不同表現的藝術形式加以發揚與傳承。

一、國外藝術歌曲和歌劇的概述

19世紀初期獨唱的聲樂作品是外在內涵的藝術歌曲，也是歐洲浪漫主義創造出的音樂產物，其內在含義是包含藝術性特點并由作曲家通過不同時期的特色所創作出的獨唱歌曲。藝術歌曲對其歌詞具有一定的要求性，必須選用精致的詩詞，而他的歌詞內涵必須由旋律全部詮釋出來，如此才能用音樂完美地勾勒出歌詞中的詩與畫，而藝術歌曲的旋律大部分都是由鋼琴演奏出來。在外國的音樂中，藝術歌曲是一種將音樂和詩歌有機融合在一起的歌曲，而歌劇卻是分為兩種不同組成部分，包括器樂、聲樂，在歌劇中占比最重要的部分就是聲樂的部分，它具有很多不同種表現形式，如詠嘆調、合唱、重唱、宣敘調等。在宣敘調的不斷創新下，美聲唱法應運而生，其聲音概念具有一定要求，必須保證氣息的流暢性與旋律線的連貫性，并且音質要求達到胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔和鼻竇的共鳴。

二、藝術歌曲和歌劇唱段之間在時代背景上的區別

1790年浪漫主義思潮的涌起，其明確的綱領帶動了更多的代表性作品的創作，并反映出了這一時期人們強烈的社會需求與生活需求，以及精神需求。這也使得藝術歌曲和歌劇唱段之間在時代背景方面上存在了不同。

（一）藝術歌曲在這一時期被賦予了浪漫主義特色，其創作的背景具備幻想性、民族性、主觀性、自然性等特點，更注重于人的本性與本能的展現，強烈地表達出當時人們的理想與情感。這種浪漫主義音樂在與古典主義的理性進行對比時，其更重視情感性的表達，而在與古典主義的理性客觀性進行對比時，浪漫主義音樂的作品風格更加主觀性，是具有歌唱性與抒情性的感性特色。浪漫主義詩歌在音樂的融入下創造出了一個具有完整性、獨立性的主體構思作品，更具有藝術性、技巧性與感染力，其音樂的表情術語也被創造得更加準確與豐富，更有利于情感的交流和表現。

（二）外國的歌劇是一種進化的藝術形式，最早的表現形式有很多種，包括田園劇、禮拜劇、幕間劇等，其發展的過程融入了很多不同的內容，包含文學、神話、舞蹈音樂、圣經故事、戲劇、民間故事、詩歌等元素，其場面規模越來越宏大，道具、布景、服裝等也越來越華麗。歌劇在不同時期不同國家背景下其名稱與側重點也有不同，如法國喜歌劇，側重于世態風俗題材的展現，其場面規模也非常的熱鬧；

三、藝術歌曲和歌劇唱段之間在形式上的區別

歌劇主要是依靠道具、布景、服裝、演唱、音樂、燈光、舞蹈等輔助手段來進行圍繞故事情節來開展的表現形式，其具有一定的規模場面，而藝術歌曲并沒有歌劇那樣的繁雜性，只是由歌唱者在伴奏的配合下共同抒發情感等。歌劇的音樂語言，具有抽象性、完整性與獨立性的特點，其獨特的戲劇結構與人物關系密切，但是其展現形式也是需要演唱不同唱段的內容。

四、藝術歌曲和歌劇唱段之間在題材、情節、語言方面上的區別

歌唱者所演唱藝術歌曲的歌詞都是由某個時期比較著名的詩歌或者是專門詞作家創作的，其思想性水平非常高，還包含概括性和意蘊深邃等特點。其旋律、和聲、力度等都在營造一種作者所描繪的情境，并展現情節。

歌劇重視情感抽象的表達，而其情節是人物關系的表現。在歌劇的表現形式中其重要線索就是性格的表現與矛盾沖突的挑破，其劇情比較富有懸念型，在細節上也比較新穎。

五、結束語

通過對外國藝術歌曲和歌劇之間的區別進行了解，使我們更能充分地發揮歌唱技巧，表現出他們不同的特色與魅力，將這兩種不同的藝術表現形式詮釋得更加細致，促進他們的共同發展。

參考文獻

［1］王必主，張曉鐘．探究中國藝術歌曲的演唱特點［J］．星海音樂學院學報，2009（02）．

［2］朱春妮．試論20世紀初期歌唱風格的美學觀念——以貝利尼歌劇《夢游女》中“啊，真不敢相信”為例［J］．樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2009（02）．

［3］王穎峰，李紅梅．馬格斯·雷格爾《五首藝術歌曲》中和聲技法研究［J］．交響（西安音樂學院學報），2015（04）．

［4］馬克．解析郭祖榮藝術歌曲“特性音調”的貫穿手法——以《楓葉正紅》為例［J］．中國音樂，2015（04）．

［5］江巖．莫扎特藝術歌曲《在寂靜的樹林里》的音樂分析及鋼琴伴奏處理［J］．北方音樂，2016（02）．