中國笛樂寶庫中的明珠
——曲祥笛子作品研究

王瑩瑩（中國海洋大學(xué)，山東　青島　266000）

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中國笛樂寶庫中的明珠
——曲祥笛子作品研究

王瑩瑩
（中國海洋大學(xué)，山東青島266000）

【摘要】曲祥是中國民族音樂界極具分量的一位作曲家、演奏家、指揮家，又是山東笛樂樂派的創(chuàng)始人。中國竹笛音樂在當(dāng)代形成了許多重要的傳統(tǒng)流派與風(fēng)格，曲祥作品在中國笛樂流派中屬重要的一支，他的創(chuàng)作既有以山東民歌和戲曲音樂為素材，又有原創(chuàng)的大小調(diào)作品，在中國竹笛界占有重要分量且風(fēng)格獨樹一幟。他的作品旋律質(zhì)樸、簡潔，樂觀向上，無論技法的運用還是音樂表現(xiàn)都充分地體現(xiàn)出山東地方音樂的特點和他的個人性格特點。

【關(guān)鍵詞】流派；作品；風(fēng)格；演奏技術(shù)

中國竹笛的獨奏藝術(shù)在建國以后如雨后春筍般朝氣蓬勃地展開，主要表現(xiàn)是各地方的藝術(shù)家代表相繼登場。到了20世紀(jì)70、80年代，中國竹笛獨奏藝術(shù)已初具規(guī)模，就在這一歷史時期，曲祥作為中國當(dāng)代杰出的竹笛藝術(shù)家之一，已然開始了他為竹笛作品創(chuàng)作、演奏與教學(xué)的藝術(shù)生涯，他將齊魯文化的精髓、不同民族多元文化的豐富內(nèi)容、自身性格和他對生命的感悟融入了竹笛。

一、概述

曲祥生于一個熱愛藝術(shù)的家庭，少年時期便展露出較高的藝術(shù)天賦，他1959年畢業(yè)于煙臺專區(qū)藝術(shù)學(xué)校，后調(diào)入山東省歌舞團(tuán)從事笛子演奏。1982年全國民樂大賽“著名演奏家專場音樂會”上，作為北派演奏家代表作示范演奏。曲祥1987年被聘為第一批國家一級演奏員，1988年被聘為一級尖子演員，1992年享受國務(wù)院政府特貼，1994年被評為文化部優(yōu)秀專家。山東歌舞劇院院長的行政工作絲毫沒有壓倒他的藝術(shù)熱情，他擔(dān)任山東民族樂團(tuán)常任指揮，帶領(lǐng)樂團(tuán)活躍于國內(nèi)外舞臺；多次受邀到新加坡和港澳臺等地進(jìn)行講學(xué)活動；多次擔(dān)任國內(nèi)和國際大賽評委。

曲祥的笛子作品創(chuàng)作大部分集中在20世紀(jì)70、80年代，在這個創(chuàng)作高峰期他所創(chuàng)作的笛子曲目包括：《帕米爾的春天》《劃船調(diào)》《沂河歡歌》《運動場上》《列車奔向北京》等；80、90年代以后他的作品有：《向往》《走進(jìn)快活嶺》《春花怒放》《金色的山東》等。

在笛子作品集、練習(xí)曲集等樂譜與教材的成果方面，《曲祥笛子曲選》包括獨奏曲三十二首，出版于1988年6月；與曲廣義、樹蓬先生合著的《笛子練習(xí)曲選》和《笛子高級練習(xí)曲選》分別出版于1985年和1990年，前者包括練習(xí)曲90首，后者包括高級練習(xí)曲、重奏曲共39首。除了為山東歌舞劇院建院85周年而作的協(xié)奏曲《金色的山東》以外，他共創(chuàng)作了竹笛獨奏曲20余首，練習(xí)曲及高級音樂會練習(xí)曲100余首（包括一部分共同創(chuàng)作）。

二、作品創(chuàng)作特點

（一）曲式結(jié)構(gòu)

曲祥的笛曲創(chuàng)作中對三部曲式和帶再現(xiàn)等手法有極大地偏愛，與他的創(chuàng)作時代特征相吻合。笛子獨奏曲的產(chǎn)生始于20世紀(jì)50年代，直到文革后的相當(dāng)一段時期，笛子獨奏作品的創(chuàng)作主要采用三部曲式結(jié)構(gòu)。從曲祥最具代表性的20首傳統(tǒng)獨奏作品中能夠看出，《沂河歡歌》《列車奔向北京》《運動場上》《劃船調(diào)》等19首皆為ABA的帶再現(xiàn)三部曲式，其中《向往》為二部曲式。

（二）調(diào)式調(diào)性

民族調(diào)式和西洋大小調(diào)在曲祥作品中都有大量使用，民族調(diào)式的作品如《沂河歡歌》《清泉話喜訊》《在田間》《走進(jìn)快活嶺》等均包括七聲音階徵調(diào)式；《列車奔向北京》《青年舞曲》《運動場上》等為西洋大小調(diào)，此外，轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)的運用使樂曲的情緒與格調(diào)形成對比與變化，豐富了樂曲的色彩。如《青年舞曲》和《列車奔向北京》快板部分D大調(diào)和下方純五度G大調(diào)的交替使用；《青年舞曲》第一段中D同主音大小調(diào)的變化使用；《清泉話喜訊》慢板樂段由G徵轉(zhuǎn)到同主音下方純五度G宮調(diào)，緩和了高漲的音樂情緒，又恰好與慢板的速度融為一體；《走進(jìn)快活嶺》快板樂段運用了A徵調(diào)式，慢板轉(zhuǎn)到下方純四度E商調(diào)式。

（三）創(chuàng)作素材

曲祥笛子作品創(chuàng)作素材具有多元化之特征。

1.地方傳統(tǒng)音樂元素

曲祥自幼受齊魯文化的熏陶，因此在創(chuàng)作中他也自然地將齊魯文化的精髓揉入了創(chuàng)作的靈感中。在曲祥民族調(diào)式笛子作品的創(chuàng)作中，大都運用了山東民歌、民間戲曲音樂等素材，如《沂河歡歌》運用了山東民歌《趕牛山》的素材；《清泉話喜訊》《走進(jìn)快活嶺》是采用了山東呂劇、柳子戲的旋律音調(diào)創(chuàng)作而成。

2.外國民族民間音樂元素

運用外國民族民間音樂素材創(chuàng)作的作品數(shù)量雖不算最多，但卻是曲祥作品中極有特色的一部分。曲祥在早年的出訪演出期間，總是設(shè)法采用所到國的民族民間音樂素材編寫笛曲。如《非洲在前進(jìn)》《耕種》《插秧》《劃船調(diào)》《山區(qū)風(fēng)光》等。

3.西洋長笛音樂元素

曲祥注重借鑒和吸收西洋長笛音樂元素，通過編寫大量的音階、半音階練習(xí)，練習(xí)曲中的頻繁轉(zhuǎn)調(diào)以及增加重奏曲在創(chuàng)作中的分量。曲祥先生成功地把長笛演奏之“長”移植運用到竹笛教學(xué)和演奏中。他的《笛子練習(xí)曲選》《笛子高級練習(xí)曲選》等曲集自20世紀(jì)80年代問世以來，至今依然是全國笛子學(xué)習(xí)者和音樂院校的必備教材。

三、作品演奏特點

（一）演奏風(fēng)格

1.流派

曲祥的作品演奏笛使用北派梆笛，吐、滑、垛、花、歷等技巧大量使用，使他的演奏風(fēng)格成為中國笛樂北派的典型代表之一。他曾被譽為山東笛派的創(chuàng)建人，他的作品規(guī)模不大，旋律線條簡潔流暢，善于運用華麗的北派技巧渲染熱烈的情緒，活潑的快板和極富感染力的慢板為典型特色，樂曲速度一般較快。

2.音樂風(fēng)格

曲祥作品所展現(xiàn)的音樂內(nèi)容，大多是表現(xiàn)歡快熱烈的情緒和積極向上的色彩，即使音樂展現(xiàn)人彷徨思索的一面，也絲毫不包含悲觀和暗沉，而是積極探索追求美好的努力和愿望。例如樂曲《向往》除了短短的兩段快板外，引子、尾聲和兩段慢板是曲祥笛子作品中少有的表現(xiàn)冷靜和思考的音樂內(nèi)容，引子中意外地運用了多處大跳音程和快速強烈的指顫音，給沉寂中增添了一抹明朗的情緒，慢板又采用不太沉悶的2/2拍子，速度中始終保留一種流暢感。

其次，并不太慢的慢板是曲祥作品音樂風(fēng)格的又一重要特點。曲祥笛子作品富有活力，流暢、簡潔，樂曲慢板在音樂表現(xiàn)方面往往承接了快板的情緒，歌唱與抒情之余也不失其固有的流暢之感，使慢板與快板渾然一體，氣質(zhì)統(tǒng)一貫穿。再次，曲氏作品的帥氣灑脫且略帶一絲俏皮，是他音樂性格中的另一大特色。在技術(shù)上的主要表現(xiàn)是大量運用了切分節(jié)奏、短暫的顫音、巧妙的氣震音、簡潔的短樂句等等要素，音樂中流露的瀟灑和逍遙的氣質(zhì)是曲氏作品有別于其他流派風(fēng)格的又一重要特征。

（二）演奏技術(shù)分析

1.氣震音

曲氏作品中具有非常典型的氣震音類型，總結(jié)起來可分為三種：歌唱型氣震音、深氣震音和淺氣震音。

歌唱型氣震音：歌唱型氣震音在曲祥作品中最常出現(xiàn)在慢板樂段，出現(xiàn)頻率最多，好似用動人心弦的聲音深情歌唱生命的美好。很多人認(rèn)為曲祥的氣震音和劉森作品中的氣震音類似，曲祥先生本人也曾一定程度認(rèn)可過這樣的觀點，他曾向劉森先生學(xué)習(xí)過，故不排除受老師音樂影響的因素。筆者在此以劉森的《牧笛》和魏先忠的《揚鞭催馬運量忙》慢板樂段氣震音的用法作比較，《揚》慢板的氣震音是配合著不太慢的慢板的自然氣震，是表現(xiàn)愉悅情緒之下的自然歌唱性，而并沒有包涵多余的情感色彩；《牧笛》的慢板以“極為動情”為特點，氣震音的運用是音樂表現(xiàn)最為重要的要素，幅度上比一般歌唱型氣震音幅度更大更深，這種極有特色氣震音的運用使整個慢板旋律扣人心弦。曲祥作品中的氣震音是介于以上二者之間，它的氣震音幅度比劉森作品的氣震音小、深度略淺，減少了一絲感嘆而多了些許樂觀的情緒，但感染力較一般的歌唱型氣震音又多了許多意味深長之感。

淺氣震音：淺氣震音是曲祥作品快板樂段大量運用的技巧，淺氣震音的演奏震幅極小、速度極快、時值一般很短。淺氣震音展現(xiàn)了極為鮮明的曲氏風(fēng)格特點，在南北派笛曲中風(fēng)格獨樹一幟，卻又極難被模仿，在聆聽曲氏演奏時需稍加用心才能感知。在曲氏作品的藝術(shù)處理中，淺氣震音的運用與否不僅能夠大大地影響到音樂形象的生動性，更可算作為曲氏風(fēng)格的典型標(biāo)簽之一。

深氣震音：深氣震音的運用是歌唱型氣震音和淺氣震音的補充，這一類氣震音運用在作品中較少，突出表現(xiàn)的是深情、思索的情懷。技術(shù)上需要氣息位置較深，振幅較大，震動速度較緩慢。

2.氣震音與平吹音的對比

氣震音和平吹音是幾乎在所有笛曲中都有運用的技術(shù)，但曲氏作品演奏中對以上二者的運用是其風(fēng)格形成的一大特色，氣震音與平吹音的結(jié)合與對比與其他笛子作品風(fēng)格有明顯的不同，展現(xiàn)出曲氏演奏的獨特韻味。

曲祥作品中的大量慢板，運用了氣震音與平吹音對比表現(xiàn)的技術(shù)，這兩種技術(shù)手段的結(jié)合所表現(xiàn)出的不僅僅是普通意義的歌唱和美感，而是一種好比“一線牽”的特別韻味，這種韻味使樂句好似剛開頭就被一種無形的精神引線所牽引，直到樂句結(jié)束精神引線才得以稍許放松，緊接著下一樂句精神的引線又開始穿梭于音樂表現(xiàn)中。曲氏“一線牽”的音樂風(fēng)格有時從平吹音開始，樂句結(jié)束在較深的氣震音中，有時又將平吹音與氣震音巧妙地相結(jié)合，完成這一技術(shù)需要氣息在非常平穩(wěn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行，因此，演奏者需有較強的氣息功底。

3.吐音

吐音是北派笛曲的常用技巧之一，曲祥作為北派演奏家的杰出代表之一，曾被譽為“吐音之王”，他的吐音的速度、清晰度和靈巧性等方面堪稱一流。在他的創(chuàng)作中，吐音的運用是占有相當(dāng)份量和具有典型代表性的技巧。北方笛曲中吐音的運用最具有特色的代表如馮子存、劉森等名家，馮老的吐音具有濃郁的二人臺特色和北方梆笛的粗獷和硬朗的氣質(zhì)，需要舌的力度較強；劉森的吐音雖沒有成大段落的出現(xiàn)，但以其“似吐非吐”的特殊力度形成了獨有的風(fēng)格。曲氏作品的吐音與其他北派代表都有不同，他的吐音在跳躍性和靈巧性方面達(dá)到了音樂表現(xiàn)的極致，舌的力度不大但運用的動作幅度非常迅捷和短促，與他作品的宏觀音樂風(fēng)格完美地融合在一起。他作品中常用到的吐音包括：樂句開頭的吐音、快板中大量出現(xiàn)的非段落性的雙吐和三吐、大段落的連續(xù)雙吐或三吐等。作品快板部分中大量的單、雙吐和三吐音的結(jié)合運用，表現(xiàn)積極向上的樂觀情緒和流暢詼諧的色彩，幾乎成為了曲祥創(chuàng)作中區(qū)別于他人的最典型特征。

4.歷音

歷音也是笛子北方樂派最常用的演奏技巧之一，分為上歷音和下歷音。歷音的音樂特點是炫技性強，作為開頭與短樂句相結(jié)合最常見，這一點恰巧應(yīng)和了曲祥作品中歷音的表達(dá)方式，作為曲祥最為偏愛的技術(shù)技巧之一，歷音被廣泛地運用在了他的作品的快板和慢板中，巧妙而生動地烘托了他俏皮、華麗、流暢的音樂性格。例如《青年舞曲》開頭：

四、結(jié)語

曲祥先生是竹笛山東樂派的創(chuàng)始人，他自幼受孔孟之鄉(xiāng)齊魯文化的耳濡目染，將個人性格魅力揉進(jìn)了具有山東音樂特色的音樂中，并形成了具有強烈風(fēng)格特點的笛子作品系列。他的創(chuàng)作既有以山東民歌和戲曲音樂為素材，又有原創(chuàng)的大小調(diào)作品，在中國竹笛界占有重要分量且風(fēng)格獨樹一幟。在近20年來新的優(yōu)秀竹笛作品屢屢問世、層出不斷的大環(huán)境下，曲祥的作品仍然廣泛地被院校和舞臺所學(xué)習(xí)和演奏。我們相信，未來的笛樂作品和笛樂舞臺會更豐富更精彩，而最有價值的藝術(shù)定會經(jīng)得起時間的檢驗，永葆藝術(shù)青春。

參考文獻(xiàn)

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［9］張鐘中．曲祥笛樂藝術(shù)特征的探析和分析［D］．中國音樂學(xué)院2013屆碩士學(xué)位論文．

作者簡介：王瑩瑩（1981—），女，漢族，山東青島人，碩士，中國海洋大學(xué)藝術(shù)系，講師。研究方向：器樂演奏與教學(xué)。