《美妙時刻即將來臨》的音樂特征分析

石惠敏（南京師范大學音樂學院，江蘇　南京　210097）

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《美妙時刻即將來臨》的音樂特征分析

石惠敏
（南京師范大學音樂學院，江蘇南京210097）

【摘要】《美妙時刻即將來臨》是莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中蘇珊娜的唱段，是一部經典的女高音作品。作品富有鮮明的時代氣息，通過幽默風趣的情節、歡快明亮的曲調以及嬉笑怒罵的歌詞，表現出強烈的喜劇效果。本文將從音樂本體出發，對這部聲樂作品的曲式結構進行深入的分析，以對它的內在精髓和涵義有更深刻的把握。

【關鍵詞】曲式結構；樂段；樂句

《美妙時刻即將來臨》出現在歌劇《費加羅的婚禮》的第四幕中，講的是正在和伯爵夫人換裝的蘇珊娜看到費加羅躲在樹叢里，故意演唱了一首讓他心急的情歌以懲罰他的多疑。這首詠嘆調使用了民間舞曲的節奏型與民間音樂素材，充滿詩意、旋律流暢，表現了蘇珊娜活潑、開朗、樂觀的性格，以及被愛情滋潤的甜蜜與幸福之情，是《費》劇中的精品唱段。該詠嘆調的曲式結構為單三部（無再現）的結構，圖示為abc。以下是對每一個樂段的具體分析。

一、a樂段是宣敘調（1-24小節），由4個樂句構成

宣敘調的一開始是4小節的前奏，調性為C大調。前奏用顫音、附點等緊湊的節奏型給人一種跳躍感，以及短小的上行音階，仿佛是描繪出一種心跳的感覺，烘托出蘇珊娜激動、興奮的心情。接下來就是宣敘調的第一個樂句，這個樂句中的伴奏只有兩個柱式和弦，旋律部分的跨度也稍大，有6度的大跳，也有2度的級進，造成一種起伏感。

接下來是與前奏一模一樣的4小節過渡，雖說是一樣，但是作曲家在這里的用意肯定與之前不一樣。過渡小節的調性還是在C大調上，但是宣敘調的第二個樂句的調性已經不在C大調上了，轉到了a和聲小調，而8-11小節的過渡恰好和第二樂句形成對比，使得這一樂句的小調色彩更加凸顯。緊接著是2小節的過渡，此時的伴奏已由之前的4小節縮減為2小節，之前是大調的色彩，現在是小調的色彩，不過節奏和音程之間的關系與之前一樣。最后一個樂句只有2小節，但是和聲轉換卻很豐富，由4個柱式和弦構成。分別是IV級的屬，解決到IV級上，再到屬七和弦，最后整個宣敘調在F大調的主和弦上終止。

二、b樂段為詠嘆調第一部分（25-43小節），由4個樂句構成

很明顯，詠嘆調部分的節奏由之前的4/4拍變成了6/8拍，速度也由之前的“快板”變成了“行板”，因此，整體的音樂給人一種舒緩的搖曳感。在詠嘆調和宣敘調之間6小節的間奏比較平穩，是二者的銜接和過渡，直至附點音符和一連串跳音的出現，進入詠嘆調主題部分。

該樂段的每一個樂句基本都是4小節，都是弱起，并且每一個樂句中都含有3度或3度以上的音程。如：第一樂句中的：“dolfa”和“la-dol”，第二樂句中的：“dol-fa”和“sol-re”。同時，第一樂句的結束音：“fa”和第二樂句的開始音“降si”以及第二樂句的結束音：“sol”和第三樂句的開始音：“dol”之間也構成了四度的關系，并且是純四度，第三樂句的結束音與第四樂句的開始音之間甚至是六度的關系，而正是由于這樣的音程關系使得b樂段的旋律很有彈性。還有，第二樂句中的“降si-升fa-sol”和第四樂句中的“mi-sol-dol”、“la-re-fa”是一種具有波浪式的旋律，這也正是舞曲風格的旋律所具備的律動感，此外，第四樂句也將b樂段推向一個小高潮，并通過3小節的伴奏過渡到c樂段。

第三句是第一句的變奏，第二句結束在F大調的半終止上，第四句轉到了C大調上。第一樂句和第三樂句開始的2小節旋律是一樣的，同時，歌詞也是一樣的：“快來吧”，而這句歌詞在后面的c樂段中也會出現，表現了蘇珊娜對愛情、對費加羅的呼喚，被幸福包圍的甜蜜之情。這個樂段也與前面的宣敘調形成了鮮明的對比，不論是在旋律、節奏和速度上，還是歌詞上，我們都可以看出蘇珊娜由急迫轉向憧憬之情的變化。

三、c樂段為詠嘆調第二部分（43-75小節），由7個樂句構成

與b樂段相比，c樂段的樂句更加連綿，由之前主要的四分音符加八分音符的節奏型，轉變成連續的八分音符，使得旋律更具連貫性。在第三樂句中，出現了附點音符和前倚音，這樣的裝飾音對豐富旋律的表現力，塑造音樂形象起著重要的作用，而此時調性又回到了F大調上。雖然c樂段中的節奏和旋律有少許變化，但是基本的樂思還是來自于b樂段。此外，第二、第三樂句的起始音分別和第一、第二樂句的結束音相同，所以，無論是旋律還是情感，都給人一種連綿不斷的感覺。被愛情包圍的蘇珊娜感到身邊的一切都是美好的，連溪水、微風都在“歌唱”。

接下來是第5樂句，歌詞中第三次出現“來吧”，從旋律上看，這次的重心放在了后面的“親愛的”上面。而第四次出現的“來吧”，即第六樂句中，不僅將時值加長了，還重復了一遍，重復的這一遍轉換成附點音符。第六樂句的后半部分用上行音階的方式，表現了蘇珊娜對費加羅的忠誠純潔，以及對愛情的熱切期待之情。第七樂句是第六樂句的變化重復，演唱的速度上一般會采用漸慢的方式，緩緩的收尾。最后是三小節的補充終止，鋼伴采用跳音，歡快地結束在F大調完全終止上。

本首詠嘆調在樂句與樂句的銜接上，音與音之間的關系處理上很有特點，使得音樂很具連貫性及律動性。樂曲雖有三個主題，但是主題之間的聯系很是密切。在旋律方面，三個主題的音樂素材基本相同，都有四度左右的核心音程，尤其是第三主題的樂思就來自于第二主題；節奏方面，三個主題基本都用了弱起的節奏，恰好表現了蘇珊娜對美好時刻即將到來的迫切之情；調性方面，更能凸顯三個主題之間的聯系了，宣敘調部分主要是從C大調轉F大調，緊接著的b樂段一開始就是F大調，之后轉C大調，最后的c樂段一開始是C大調，最后結束在F大調的主和弦上，三個主題在調性上環環相扣，使得音樂具有連綿不斷的感覺。莫扎特通過這首詠嘆調將蘇珊娜的人物性格及心理刻畫得十分精確，同時在伴奏方面，莫扎特也使用顫音、跳音及附點音符等方式，給人一種緊湊的音樂感，烘托出蘇珊娜激動、興奮、緊張的心情。

參考文獻

［1］賈春雷，王欣欣．歌劇詠嘆調《美妙時刻即將來臨》的演唱與音樂分析［J］．藝術教育，2010（1）．

［2］劉雅琴．蘇珊娜詠嘆調《美妙時刻即將來臨》的演唱分析［J］．赤子，2015（11）．