音樂(lè)劇中歌唱與表演的完美結(jié)合

雷 偎

（遼寧歌舞團(tuán)，遼寧 沈陽(yáng) 110031）

音樂(lè)劇中歌唱與表演的完美結(jié)合

雷 偎

（遼寧歌舞團(tuán)，遼寧 沈陽(yáng) 110031）

本文中，筆者首先闡述了音樂(lè)劇的幾點(diǎn)基本特征，有針對(duì)性的提出了音樂(lè)劇中歌唱與表演的結(jié)合策略，具有一定的實(shí)際參考意義。

音樂(lè)劇；歌唱；表演；藝術(shù)形式

作為一種戲劇性、娛樂(lè)性、商業(yè)性為一體的綜合的藝術(shù)表演形式，音樂(lè)劇融合了很多現(xiàn)代化的音樂(lè)創(chuàng)作與歌劇表演元素，越來(lái)越受到社會(huì)各界人士的青睞。音樂(lè)劇往往需要運(yùn)用歌唱、舞蹈、對(duì)白、戲劇表演等藝術(shù)形式將作者的形象及心理展現(xiàn)給觀眾，并帶給人一種“無(wú)聲不歌，無(wú)動(dòng)不舞”愉悅感。因此，筆者認(rèn)為有必要對(duì)音樂(lè)劇中的歌唱與表演藝術(shù)形式進(jìn)行分析，以期更好的促進(jìn)歌唱與演繹在音樂(lè)劇中的深度融合，增強(qiáng)音樂(lè)劇的藝術(shù)美感。

一、音樂(lè)劇基本特征

（一）戲劇性

音樂(lè)劇，顧名思義是一種以音樂(lè)為表現(xiàn)形式的戲劇，因此，戲劇性是音樂(lè)劇最根本的特征。筆者認(rèn)為音樂(lè)劇要引起觀眾的共鳴與喜愛(ài)，必須擁有生動(dòng)的、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，同時(shí)要配以與情節(jié)匹配的音樂(lè)及舞蹈表演，激發(fā)觀眾的求知欲與好奇心，并通過(guò)故事人物之間的情感及關(guān)系讓觀眾身臨其境，成功地感染觀眾，才能成為優(yōu)秀的音樂(lè)劇作品。而這其中，音樂(lè)是語(yǔ)言，舞蹈是形體動(dòng)作，而最為核心和基礎(chǔ)的就是故事情節(jié)及戲劇感，樂(lè)、舞蹈、表演、舞美等元素表現(xiàn)都是為了渲染音樂(lè)劇的戲劇性。

（二）娛樂(lè)性

眾所周知，音樂(lè)劇是在舞臺(tái)上表演的一種藝術(shù)美感的戲劇，音樂(lè)劇的出現(xiàn)與形成時(shí)就與生俱來(lái)帶有著娛樂(lè)性。觀看音樂(lè)劇一直以來(lái)都是人類娛樂(lè)消遣的一種方式，而且大多是商業(yè)性的演出，而非公益性。人們往往為了追求輕松愉悅的環(huán)境與體驗(yàn)，會(huì)到劇場(chǎng)通過(guò)觀看音樂(lè)劇而放松身心，調(diào)節(jié)情感，感受不一樣的音樂(lè)與表演美感，體驗(yàn)到另外一種環(huán)境氛圍。另外，音樂(lè)劇的娛樂(lè)性還能強(qiáng)化自身的教育、認(rèn)知、審美情感及功能。

（三）綜合性

音樂(lè)劇的綜合性主要體現(xiàn)在它將音樂(lè)、戲劇和舞蹈表演融入到一體，整合成綜合性、系統(tǒng)化的體系，是各領(lǐng)域藝術(shù)美感的交融與匯通，更是音樂(lè)劇的核心魅力。20世紀(jì)初期我國(guó)有關(guān)學(xué)者就對(duì)音樂(lè)劇做了注釋，即用歌曲和舞蹈演繹的故事劇目，把音樂(lè)劇定位在是對(duì)我國(guó)戲曲藝術(shù)的升華。而國(guó)外某些學(xué)者則認(rèn)為，音樂(lè)劇是音樂(lè)、戲劇和舞蹈藝術(shù)的改進(jìn)與相互協(xié)調(diào)構(gòu)成有機(jī)的、整體的、新型的藝術(shù)形式，是綜合的藝術(shù)性和美感的體現(xiàn)。

二、音樂(lè)劇中歌唱與表演的結(jié)合策略

（一）生活表演與歌唱的結(jié)合

主要是在音樂(lè)劇表演中通過(guò)歌唱與生活化的動(dòng)作配合來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)劇的魅力。人物在音樂(lè)劇中的歌唱是對(duì)人物內(nèi)心情感和情緒的表達(dá)，更是對(duì)劇情的反映，生活化的表演方式能通過(guò)貼近生活的動(dòng)作及場(chǎng)景充分調(diào)動(dòng)觀眾的情感，更有利于讓觀眾產(chǎn)生共鳴。另外，音樂(lè)劇中的歌曲演唱的時(shí)機(jī)，演唱表演形式等對(duì)于戲劇劇情引導(dǎo)、人物刻畫、戲劇沖突升華等都具有重要的作用，給觀眾更為深刻的情感體驗(yàn)。而生活表演與演唱兩者的有機(jī)整合，能夠營(yíng)造更具生活魅力的舞臺(tái)感，使音樂(lè)劇更具真實(shí)感和場(chǎng)景感。例如，我國(guó)著名藝人宋祖英在音樂(lè)劇《赤道雨》中將所飾演的主人公肖可悅的形象淋漓盡致的表現(xiàn)了出來(lái)，其動(dòng)作輕巧、表情豐富，生動(dòng)、細(xì)膩的刻畫出了女主人公的形象，而且在演唱時(shí)配以生活化的動(dòng)作，讓觀眾深刻的感知了肖可悅的內(nèi)心世界，及該音樂(lè)劇的表演魅力。

（二）藝術(shù)表演與歌唱的結(jié)合

藝術(shù)表演大多是經(jīng)過(guò)人體動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)了，而且這些動(dòng)作大多都是富有韻律、節(jié)奏感和美感的動(dòng)作，再加上音樂(lè)的配合及表情的變換，優(yōu)美的展現(xiàn)了人物情感及形象特點(diǎn)。一方面，在藝術(shù)表演中穿插一些色彩性較強(qiáng)的演唱，強(qiáng)化了音樂(lè)劇的主題，使得故事情節(jié)更加的連貫和整體。另一方面，為了增加音樂(lè)劇情的緊張感和節(jié)奏感，渲染出劇情進(jìn)展的環(huán)境，將富有感染力的藝術(shù)表演與歌唱的結(jié)合。比如在一些優(yōu)秀的音樂(lè)劇作品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)邊唱邊跳的表演形式，這就是藝術(shù)表演與演唱的結(jié)合，快節(jié)奏的舞蹈與音樂(lè)節(jié)奏感極具吸引力和感染力，比如國(guó)際著名的音樂(lè)劇《貓》中的杰里科貓的舞蹈表演，通過(guò)歌曲的渲染及藝術(shù)表演豐富的展現(xiàn)了杰里科貓內(nèi)心的孤獨(dú)，但同時(shí)又通過(guò)外在的“活潑”表現(xiàn)其無(wú)法無(wú)天、橫沖直撞的性格特征。

（三）不動(dòng)之動(dòng)表演與歌唱的結(jié)合

作為音樂(lè)劇的一種特殊的表現(xiàn)形式，不動(dòng)之動(dòng)是對(duì)人物形象更為深刻的內(nèi)心情感的刻畫和表達(dá)，表演者看似沒(méi)有復(fù)雜或者多精妙的高難度動(dòng)作，但是僅僅是簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作就能夠讓觀眾通過(guò)視覺(jué)來(lái)感受人物情感，可謂是音樂(lè)劇中表演藝術(shù)的最高境界。仍以音樂(lè)劇《貓》為例，其中一段最富情感感染力的老貓的《回憶》演唱，深刻、生動(dòng)的展現(xiàn)了老貓對(duì)自己一生各種坎坷的回憶，場(chǎng)景中充滿了悲傷與絕望，雖然老貓沒(méi)有大動(dòng)作的表演，但是簡(jiǎn)單的肢體就能充分表現(xiàn)其內(nèi)心的孤苦與對(duì)新生的渴望與憧憬，不動(dòng)之動(dòng)的表演與歌唱的結(jié)合，完美的表達(dá)了音樂(lè)劇中老貓的情感，讓觀眾為之動(dòng)容，心隨其動(dòng)。

三、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇中的表演和歌唱相輔相成、互相影響，也正是其表演和歌唱的互動(dòng)影響，才讓兩者共同組成了音樂(lè)劇的特殊表現(xiàn)形式，才讓音樂(lè)劇與其他藝術(shù)形式分別開(kāi)來(lái)，彰顯出自身的特點(diǎn)。表演者要認(rèn)真揣摩歌唱和表演的形式，對(duì)音樂(lè)劇不斷發(fā)揚(yáng)光大，讓音樂(lè)劇受到越來(lái)越多人的關(guān)注和喜愛(ài)。

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［4］ 范琦.論民族唱法在中國(guó)音樂(lè)劇演唱中的運(yùn)用與研究［J］.北方音樂(lè)，2011，08.