三拍子與三連音的聯系與區別

胡 蓉

（貴州師范大學，貴州 貴陽 550001）

三拍子與三連音的聯系與區別

胡 蓉

（貴州師范大學，貴州 貴陽 550001）

節拍和節奏是組成音樂必不可少的元素之一，它們之間存在著緊密聯系，但經常也會被混淆，對此，本文通過對其中的一種類型進行分析比較，對比研究三拍子和三連音的聯系與區別，提出一些自己的見解，旨在今后的演奏中更好的掌握與運用。

節拍；節奏型；三連音；三拍子

三連音是一種特殊的節奏型。它是把一拍、兩拍、四拍子三等分的一種記譜形式。在標記中以斜體數字三標記。三連音是一種非常特殊的節奏型，它打破了節奏原有的精準與均衡性的特征，精準的掌握三連音有一定的難度。但是三連音的出現也擴大了音樂的發展空間，音樂的工整性被打破，變得更加的自由。

在實際的演奏過程中，三連音特別容易與其他的節奏型混淆。比如前八后十六、前十六后八的節奏型都是容易與三連音混淆的常見節奏型。三連音也容易使人產生錯覺。比如，在三連音前邊演奏二八或者四十六的節奏型之后在演奏三連音就會產生一種三連音更長、更寬的錯覺。事實上三連音的時值并沒有發生什么變化。三連音的穩定性三連音在實際的演奏過程中往往不會那么平均的被三等分，一般情況下，第一個音的時值會稍長一點點，這就會更加突出三連音的錯位感與穩定性。

三拍子是由三個單位拍組成的單拍子，它的強弱關系是強拍，弱拍，弱拍。三拍子是歐洲音樂的節拍中最常用到的節奏型之一。它與二拍子一樣都是復雜拍子的基礎節奏。三拍子與二拍子相比，它更加的靈活與流暢。圓舞曲是最典型的三拍子的音樂體裁。三拍子是奇數拍子系統中的一種節奏型，它的強弱關系是不對等的一強兩弱的形式，它的律動規律是第一拍強拍下沉，后兩拍子的弱拍逐漸上揚，飄蕩。這種小節內的非方整型構造把節拍的切割感淡化了增強了三拍子系統的流動性與抒情性的的特征，在表現安靜，舒緩、流暢的音樂時有獨特的效果。

三拍子在節奏中所體現出來的就是三連音的形式，在一些譜例中，將一拍子均勻分成三個部分，這就能更加清楚的看到三拍子與三連音的聯系。三連音與三拍子的節奏，節拍、節奏型以及它們的強弱關系等方面都一些相同與不同的東西。音與音之間的關系是多樣的，諸如長短、高低、強弱等，節奏在音樂中的所表現得就是音與音之間的長短關系。當然節奏在音樂中也平衡著各段落中樂句、樂章之間的比例關系。三拍子與三連音的節奏是一樣的，都是均等的三個音符。它們都有著相同的節奏型，它們律動的線條都是偏向于閉合裝圓形的感覺。

節拍，簡而言之就是有強弱的相同的時間片段，按照一定的規律循環重復。節拍中的長短關系是相同的，強弱關系是節拍中最主要的特征。單拍子中的二拍子與三拍子是節拍中經典的節奏型，這兩種拍子有演化出了其他的拍子。例如六拍子由兩個三拍子組合而成，四五拍子由四二與四三拍子組合而成。三拍子的節拍是一強兩弱的循環，三連音與三拍子的節奏與節拍都是密不可分的，相互并存的，它們之間的強弱關系是有規律的。復拍子是是單拍子的組合疊加，它比單拍子層次更加豐富、復雜，循環周期更長。在八六與八九等的由三拍子演化的復拍子中，我們可以觀察到三拍子與三連音密切的聯系。快速演奏的八六拍與八九拍又可以分化成二拍子與三拍子，只是每個拍子變成了三連音。這樣的節拍變化我們便不難發現三拍子與三連音中之間存在的密切聯系。

三連音在掌握起來是有一定的難度的，但是若把它轉換到三拍子中，作為一種基本的節奏型，那就會變得容易的多了，就三連音的本質來看，我們可以把它當成四三拍、八三拍、八六或者八九拍子的一個小結，把它融融到三拍子當中去，三連音就沒有那么神秘，變得接地氣了。在那些變了形的三連音中，我們依舊可以根據他們的特點與三拍子的節奏相互轉化。在三個四分音符組成的三連音里，樂理上就是指把二分音符均等的分成三份。就是把其中的兩個音符合成一個音符，也就是由一個四分音符和一個二分音符構成的三連音。這個三連音里的二分音符與總時值的二分音符意義不一樣，它的時值是總時值的2/3。在八分音符的三連音中，可以用六個八分音符替換掉三連音里的三個四分音符，這個時候的結構就變成了一個六連音。而這個六連音，又可以看作是兩個獨立的由八分音符構成的三連音，就可以轉換成兩個三拍子的節奏。運用這種轉換方法，當我們在看到八分音符的三連音時情況看起來復雜，但是換了種記譜方式后就一目了然。再比如在二分音符的時值里構成的三連音，前面一個音符是八分音符，而另一個音符占有剩下的時值，那么就按剛才說的方法，把這個三連音從中間分開，那就會得到一個時值等于四分音符的三連音和一個四分音符。而這個的三連音里，是一個八分音符和一個四分音符，其實也就是和前面第一種情況一樣了。

我們可以看到三連音與三拍子的節奏兩者雖有區別但整體上是緊密相連的，二者之間存在著必然的聯系，相互依存相互轉化，相互融合。