試論張潔小說《沉重的翅膀》中的人物形象

楊　驥　劉　瑜

1.重慶三峽醫藥高等專科學校，重慶　404120；2.四川外國語大學，重慶　400031

試論張潔小說《沉重的翅膀》中的人物形象

楊驥1*劉瑜2* 1

1.重慶三峽醫藥高等專科學校，重慶404120；2.四川外國語大學，重慶400031

摘要：作為“新時期文壇上第一部反映體制改革的長篇小說”以及“中國第一部政治小說”，《沉重的翅膀》成功塑造了時代改革浪潮中“新”“舊”兩派人物形象。本文擬以張潔小說《沉重的翅膀》為范本，分析其小說中的人物形象及其典型意義。

關鍵詞：張潔；《沉重的翅膀》；人物形象

作為“新時期文壇上第一部反映體制改革的長篇小說”以及“中國第一部政治小說”，張潔創作于1981年的《沉重的翅膀》圍繞經濟體制改革，講述了一場發生于重工業部內部的斗爭。小說以我國80年代重工業部及其下屬工廠的改革之路為背景，以現實主義為創作手法，成功塑造了時代改革浪潮中“新”“舊”兩派人物形象。本文擬以張潔小說《沉重的翅膀》為范本，分析其小說中的人物形象及其典型意義。

一、守舊派：投機者與老頑固

作為改革中“守舊派”的代表，重工業部部長田守誠是一個典型的官場投機者。作為一名共產黨員，他思考的不是如何為人民服務、如何為共產主義奮斗終身，而是如何保住自己的位置、如何為自己的前途添磚加瓦。在他看來，從“批‘四人幫’”到“批鄧”只是換一塊牌子的問題，“什么叫政治，政治就是看準了風向，該表態時及時表態”。作為共產黨員的他缺少的是作為黨員的對共產主義的正確認知以及對黨員立場的堅守，對于他，什么黨員身份，什么政治立場，都不如頭上的烏紗帽以及烏紗帽帶來的利益來得爽快。

而作為一名領導，他同樣缺乏操守與擔當。文革期間，他培養心腹營造自己追隨“四人幫”的積極，而一旦“四人幫”倒臺，他立馬棄車保帥，將責任委過于人。他秉承的工作理念是“按上面的精神辦”“我同意大家的意見”的明哲保身、左右逢源，而在這樣的八面玲瓏背后，他卻堅信“無毒不丈夫”，如惡狗一般緊守護著自己已有的地位與利益。

可以說，這樣一個官場投機者，田守誠擅長的是見風使舵以及如“打守球”般“軟磨硬泡”的“為官之道”。他一面“以不變應萬變”，只求穩妥不求突破地消極怠工；一面“像時鐘一樣準確”堅持提前上班，營造自己兢兢業業的假象。面對汪方亮文革中的被開除黨籍，他一面舉手同意，一面卻私下偷送人情……他注重的并不是與汪方亮的哥們義氣或是其他，而只是一種兩面三刀、留有余地的習慣使然。而面對陳詠明的被批判，他前一分鐘還在深表同情義憤填膺“聽說又準備搞一搞你(陳詠明)？”后一分鐘卻在看到陳詠明身后所謂“搞陳詠明”的某市委書記后立馬變臉，“聽說你們(某市委書記)又保了陳詠明一下？”其滿嘴跑馬、虛偽做作、工于心計的人物特質由此可見一斑。

基于此，面對工業改革，田守誠必然選擇的是消極、抵觸的態度。一方面，文革中那次“站錯隊”的失誤讓他不再輕易做出選擇，而另一方面，對于自己利益的維護也讓他不能允許鄭子云陳詠明們在改革中標新立異獲得成績超越自己。于是，具體到工作中，我們便看到了田守誠一面冷眼旁觀期待鄭子云們一腳踏錯的虎視眈眈，一面絞盡腦汁耍盡手段將鄭子云拉下第十二屆人大代表位置的處心積慮。說到底，他就是一只老而不衰不輕易出聲的惡狗，無關則罷，一旦牽扯到個人利益便立馬拔刀相向咄咄逼人。

而一個田守誠指向的是無數個田守誠：主管政工工作的副部長孔祥，軍人出身的他打心眼里瞧不起知識分子以及其號召的“改革”。他秉承的是“勞改”“槍斃”等“槍桿子里出政權”的戰爭年代思想，而其“打江山”元老的革命身份，讓他不愿在改革中失去其處于時代中心的位置。于是面對改革，他一面氣勢洶洶，對以鄭子云為代表的知識分子的想法、行為甚至是氣質“看不順眼”。一面堅持守舊固守著自己那個舊世界里最后的倫理綱常。可以說，如果田守誠是一個典型的“投機者”的話，那么孔祥就是一個典型的“老頑固”。在改革的浪潮中他再也找不到自己在戰爭、批斗過程中曾獲得的征服感、快感與成就感。他瘋狂地渴望著那個按部就班充滿虛妄卻讓他熱血沸騰的舊時代，渴望著那個時代里作為絕對主體的自己以及在他面前，作為“點頭哈腰的奴才”的其他人。

從而，孔祥的“專政”其實成為了他獲取個人認同的一種以權謀私。而這，并不是一個老黨員、老革命的階級認知或是社會責任感使然，而不過是一個“廉頗老矣”的末路英雄不甘心的垂死掙扎。他口中的“集體意識”“共產主義”“賣國賊”“老右派”“比公安局還公安局”不過是其找回主體姿態的一種嘗試，而這種嘗試在十一屆三中全會后的社會語境里，顯得如此虛偽與可笑。

于是順理成章，面對改革以及改革將帶來的主體位置的失落?？紫楸б缘氖墙^對的抵觸態度。他希望的是“就是化了白灰，也應該讓人畢恭畢敬地供著”的崇拜，而不是在自己不擅長、沒有發言權的改革中消失于無聲。從而，與田守誠相似，在孔祥身上我們看到的也是一種極端的利己主義思想，他們都是共產黨員，甚至是老資格的革命家，然而他們重視的并不是國家、社會、人民的利益，而只是自己。

從而，田守誠與孔祥實際上形成了改革中最頑固的“守舊派”力量。對于他們，改革其實從未進入其考慮范疇，他們的拒絕，不是深思熟慮后否定，而是基于個人利益的“下意識”——他們“下意識”地想要維持現狀以及現狀中自己的地位與利益，從而自然而然站在了改革的對立面上。

二、改革派：螺絲釘與實干家

作為“改革派”的核心，重工業部副部長鄭子云則是有別于田守誠的典型的社會主義“新人”形象。他是一個“工作有魄力……干實事、不是混事的人，政治堅定，原則性強，對經濟體制改革、對如何把生產搞上去，都有一套積極的想法?！痹鴰缀螘r，年輕的鄭子云也是一個漂亮有風度的美少年，然而，不同于喬林們對愛情的熱衷，他將自己全部的熱情都投入了工作當中。

有別于田守誠們對于仕途的重視，面對官運，鄭子云更多抱以的是“螺絲釘”般的奉獻精神?！八⒉徽J為非在哪個位置上呆一輩子不可”，亦不認為有為了鞏固地位拉幫結派的必要，在他看來，“把他放在這，他就拼著性命去干”，而一旦有其它地方需要他，他也愿意立馬投身于其他崗位的奉獻當中?？梢哉f，較之于田守誠等人的“假道學”，鄭子云更加符合共產黨員的各方面要求：面對歷史，他堅守正義威武不屈；面對未來，他與時俱進將“實踐作為檢驗真理的唯一標準”；他理論基礎好，對馬克思主義、共產主義了解得更為全面、透徹且如數家珍；他業務能力強，初次下廠便能夠看出汽車存在的密封性、加速等方面的缺陷；他敢于打破常規，舉薦人才，“能下方的權力，部里一點兒不留”；他敢于承受壓力，仗義執言，“我們絕不能挫傷這樣的干部。挫傷了他，就等于挫傷了幾千名工人群眾。”……雖然他也曾膽怯，也曾在文革中以“裝病”逃避“出頭”；雖然他也曾“官僚”，為了明哲保身收斂鋒芒。然而，在改革的浪潮中，他毅然站在了第一線，他愿意為了人民的利益、祖國的未來去當那一只出頭鳥，即使他已經年邁。

于此，通過鄭子云，我們看到的其實是張潔筆下一個“中國脊梁”式的男性形象。在他的身上，不是“十全十美”的高大上，卻有著一分敢為天下先的勇敢和力量。他的沖勁、干勁、想法、說法在田守誠們眼中是蚍蜉撼大樹的不自量力、逾矩而行，而正是這樣的不自量力，卻指向了改革的翅膀沉重之余起飛的希望。

從而，相較于田守誠們的“守球”定位，鄭子云無疑是一個“攻球”的角色。然而，他的進攻并不如田守誠般基于對方“失誤”的落井下石，而是基于對改革、發展了如指掌的積極進取。作為一個共產黨員，作為重工業部副部長，他在其位謀其職，心系人民、心系天下，體現出高揚的“新人”特色。

而作為小說中著力塑造的“實干家”，曙光汽車廠廠長陳詠明也以一個“新人”形象出現在讀者面前。曾經醉心于音樂的他，想要摘下“藝術皇冠上的寶石”，曾經立志于成為物理學博士的他，也有過一個天高海闊的夢想。然而，為了一個共產黨員的誓言，他終究當了廠長。而這，并非是其理想的又一轉移，而是其出自全心全意為人民服務、為黨服務的考量?！八氲氖?，如果在戰場上，作為一個共產黨員，應該自告奮勇地到那最危險的、九死一生的陣地上去”，而在戰場之下，只要祖國需要，他也是義不容辭地隨時待命。

與此同時，陳詠明的能力與魄力也毋庸置疑：文革后期，面對規章制度、組織結構的百廢待興，他大膽恢復，“把靠造反上來的中層干部送回車間”，把被造反的知識分子、干部予以提拔重用；為調動工人積極性，他大膽創新，“搞獎勵制度、實行計件工資”，“就是那一點活工資，真讓他搞活了”……由此，陳詠明身上的敢做敢為一覽無遺，換而言之，他就是改革路上的一個“亡命徒”。

就是在這樣一個亡命徒手中，曙光汽車廠煥然一新：廠房、車間、食堂、托兒所、職工宿舍舊貌換新顏，“一輛輛嶄新的、準備出廠的汽車……像列隊的戰士……很有一些排山倒海的氣勢”；取消政工組大慶辦、民主選舉領導班子、革新公開獎金評選標準，新型管理理念與制度的學習與引進、國家利益與個人利益的結合，讓曙光汽車廠“大不一樣了”。

從而，有別于鄭子云偶爾露出的“夫子”氣，陳詠明一出手便是實打實的改革動作。正如蔡葵所言，陳詠明這一廠長形象是“完全不同于……五十年代文學作品中的‘老廠長’形象”的“現代知識型干部”。他不但擁有為社會主義奉獻終身的信仰與自覺，更擁有現代的思想與管理理念。

從而，一面是政策層面的努力，一面是政策之下改革的實際運行。同樣一文一武，一靜一動，鄭子云、陳詠明實際上也形成了改革陣營中的男性同盟。然而，不同于以田守誠為代表的“舊”盟中的自私、虛偽、陳腐，以鄭子云為代表的這一新“盟”體現出強烈而鮮明的時代特色。他們追求的不再是田守誠們錙銖必較的個人私利、個人地位，而是一種基于國家、人民、信仰的大愛。

借蔡葵所言，作為改革文學中的佼佼者，“迄今為止，還沒有哪一部改革文學在思想深度和藝術成就上明顯超越”《沉重的翅膀》。小說中，張潔對改革浪潮里新舊兩派男性形象的塑造，造就了其典型環境中典型人物呈現的成功。而在此之下，其對改革中沉重阻力的考量，則讓《沉重的翅膀》在同時期同題材的其他作品“改革必勝”的單薄預言之外，收獲了一分沉甸甸的真實。

[參考文獻]

[1]蔡葵.沉重的話題——重讀<沉重的翅膀>.《張潔文集》(1)《沉重的翅膀》.

[2]朱棟霖，丁帆，朱曉進.中國現代文學史1917-1997(下).北京：高等教育出版社，2008.

*作者簡介：楊驥(1990-)，男，四川都江堰人，碩士研究生，重慶三峽醫藥高等專科學校助教，主要從事中國現當代文學文化與性別研究；劉瑜(1969-)，女，重慶人，碩士研究生，四川外國語大學中文系副教授，主要從事中國現當代女性作家作品研究。

中圖分類號：I207.425

文獻標識碼：A

文章編號：1006-0049-(2016)11-0043-02