淺析《列奧納多·達(dá)芬奇和他童年的一個(gè)記憶》

許大偉

北華大學(xué)東亞歷史與文獻(xiàn)研究中心，吉林　吉林　132013

淺析《列奧納多·達(dá)芬奇和他童年的一個(gè)記憶》

許大偉* 1

北華大學(xué)東亞歷史與文獻(xiàn)研究中心，吉林吉林132013

關(guān)鍵詞：列奧納多·達(dá)芬奇；童年；記憶

達(dá)芬奇和他童年的一個(gè)記憶只是他的一個(gè)幻想，弗洛伊德如是說(shuō)。弗洛伊德是一位醫(yī)生，他創(chuàng)立了精神分析學(xué)說(shuō)。并把這一學(xué)說(shuō)應(yīng)用于人類生活，歷史，文化，宗教等諸多領(lǐng)域。弗洛伊德所寫(xiě)的《列奧納多·達(dá)芬奇和他童年的一個(gè)記憶》一文，不得不說(shuō)是從一個(gè)更深的層次，人的內(nèi)在的角度，對(duì)使某人成之為其人做了一次全新而必要的探索。

一個(gè)人童年的記憶不固定在被經(jīng)驗(yàn)的時(shí)刻，它會(huì)在成人后被服務(wù)于以后的趨勢(shì)。在此過(guò)程中它們會(huì)被改變和偽造。達(dá)芬奇對(duì)飛鳥(niǎo)的喜愛(ài)，使他在看見(jiàn)飛鳥(niǎo)時(shí)想起童年的一個(gè)記憶。在他還是一個(gè)嬰兒的時(shí)候，禿鷲撞擊他的嘴。事實(shí)上，這不是一件真實(shí)發(fā)生過(guò)的事情，雖然沒(méi)有資料能夠證明。但這極有可能是他的一個(gè)幻想，用來(lái)為他對(duì)飛鳥(niǎo)的喜愛(ài)建立一個(gè)源頭，這個(gè)源頭就是建立一個(gè)達(dá)芬奇生而如此喜愛(ài)飛鳥(niǎo)的假象，那么達(dá)芬奇對(duì)分飛鳥(niǎo)的喜愛(ài)就成為了命運(yùn)的預(yù)先安排。于是，在他的精神世界達(dá)到了某種平衡。

達(dá)芬奇是偉大的藝術(shù)家，可是這種換幻想?yún)s不是他特有的，這是人類的共同特性。在我們的日常生活中，此類例子也很多。當(dāng)某人做了一件很瘋狂的事情，甚至顛覆了此人的日常行為習(xí)慣時(shí)，此人往往會(huì)尋找某個(gè)童年的記憶，對(duì)其進(jìn)行改造，也就是形成一種幻想，而這個(gè)童年記憶存在與否并不重要。當(dāng)形成了這種幻想，他會(huì)想：這就是我，我本身就是如此瘋狂的一個(gè)人，所以我做了這件瘋狂的事情是具有必然性的。由此，此人也達(dá)到了一種精神上的平衡。這與達(dá)芬奇幻想的禿鷲撞擊他的嘴唇，得出他喜愛(ài)飛鳥(niǎo)是理所當(dāng)然的結(jié)論所達(dá)到的平衡是同樣的道理。

一個(gè)人思考他童年留下的印象并不是無(wú)足輕重的，一般來(lái)說(shuō)，殘留的記憶往往是當(dāng)事人自己也不能理解的，掩蓋著其心理發(fā)展中最重要特征的無(wú)法估價(jià)的證據(jù)。一個(gè)人的童年記憶與幻想之間的界線是模糊的，甚至可以說(shuō)它們可以相互轉(zhuǎn)換的，而此時(shí)其記憶的東西是否真實(shí)存在并不重要。而記憶與幻想之間的轉(zhuǎn)換，當(dāng)事人往往是不自知的。

弗洛伊德認(rèn)為，我們必須滿足于強(qiáng)調(diào)一個(gè)事實(shí)，我們很難再懷疑這個(gè)事實(shí)，即一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)造的東西同時(shí)也是他的性欲望的一種宣泄。達(dá)芬奇由于受到他母親的親吻而過(guò)早地達(dá)到了性成熟。這種童年的早期印象的強(qiáng)烈刺激了他的視本能和求知本能，嘴的性欲發(fā)生區(qū)得到了一種強(qiáng)調(diào)，這種強(qiáng)調(diào)從此再也沒(méi)有被放棄。我認(rèn)為，這也是他形成的幻想中的禿鷲為什么是撞他的嘴而不是別的部位的原因。他喜歡飛鳥(niǎo)、他母親的親吻刺激的嘴的性欲，達(dá)芬奇通過(guò)建立一種幻想是這兩種事物聯(lián)系起來(lái)。

這種久遠(yuǎn)的性欲望與當(dāng)下的聯(lián)系一旦被建立，那么當(dāng)其遭到破壞時(shí)，藝術(shù)家的創(chuàng)作力就會(huì)受到嚴(yán)重的影響。當(dāng)達(dá)芬奇在羅德維克摩羅公爵身上找到父親的替身時(shí)，他在創(chuàng)作《最后的晚餐》的過(guò)程中有了審慎和拖延的傾向，這很可能是因?yàn)樗麑?duì)伯爵，也就是他的父親的尊敬或某種情感導(dǎo)致的。當(dāng)他的父親的替代者喪失時(shí)，達(dá)芬奇建立的伯爵與父親的聯(lián)系被毀壞，他變得對(duì)繪畫(huà)非常不耐煩，因?yàn)樗男杂艿搅藟阂帧Ｍ瑯樱?dāng)達(dá)芬奇遇見(jiàn)一個(gè)女人，他對(duì)她母親那充滿情欲的歡樂(lè)的幸福微笑的記憶被喚醒，他達(dá)到了創(chuàng)作的又一次高峰。這一時(shí)期的作品都以謎一樣的微笑為特征。這正是因?yàn)樗麑?duì)母親的情欲是注定被壓抑的，而他遇見(jiàn)了可以不被壓抑的母親的替代者后，其變化就會(huì)在作品中表現(xiàn)出來(lái)。

用精神分析的方法對(duì)人進(jìn)行研究是完全有必要的，關(guān)于童年記憶與幻想的說(shuō)法也是令人信服的。弗洛伊德是如此堅(jiān)韌地、帶著不容置疑的自信。如弗洛伊德所說(shuō)，他對(duì)達(dá)芬奇的精神分析會(huì)受到諸多激烈的批評(píng)，而他們反對(duì)的動(dòng)機(jī)往往是沒(méi)有說(shuō)服力的。在許多情況中，他們選擇他們的主人公作為他們研究的題目，因?yàn)橛捎谒麄儌€(gè)人的感情生活，從一開(kāi)始他們就感到對(duì)他特別的喜愛(ài)。然后，他們把精力奉獻(xiàn)給一個(gè)理想化任務(wù)，目的在于把這個(gè)偉人塞進(jìn)他們所設(shè)想的嬰兒的模式。其實(shí)，就此類批評(píng)者來(lái)說(shuō)，這也是一種幻想。他們也建立一種幻想，把達(dá)芬奇或多或少偽造成某種他們想要的樣子，以服務(wù)于他們的趨勢(shì)，以達(dá)到精神上的平衡。這也可能來(lái)源于他們的現(xiàn)實(shí)與童年記憶的某種被建立的聯(lián)系。

弗洛伊德的精神分析方法對(duì)歷史人物是適用的，因?yàn)橥瑯拥脑碓诒姸鄽v史人物身上體現(xiàn)出來(lái)。以希特勒為例：他企圖征服世界，宣揚(yáng)民族優(yōu)越論。為了支撐他的這種趨向，他在聽(tīng)說(shuō)亞特蘭蒂斯的傳說(shuō)之后，建立了一種幻想，幻想他們是神族的后裔，所以由他控制世界是理所當(dāng)然的。并且對(duì)于他自身而言，這種幻想是真實(shí)的，是等同于現(xiàn)實(shí)的。

中國(guó)的歷代皇帝也有著同樣原理的幻想。他們相信自己是真龍?zhí)熳樱巧c別人不同的。于是，會(huì)有種種不同于常人的童年記憶，或稱之為幻想，比如乘龍騰空而飛之類。

弗洛伊德說(shuō)，早年的歷史不可避免地會(huì)是當(dāng)前信仰和愿望的表現(xiàn)，而不是過(guò)去的一幅真實(shí)的圖畫(huà)，因?yàn)樵S多事情從民族記憶中被漏掉了，另一些被歪曲了，其他一些過(guò)去的情況為例適應(yīng)現(xiàn)時(shí)的思想被錯(cuò)誤的解釋了。人們寫(xiě)歷史的動(dòng)機(jī)不是客觀的求職欲望，而是想影響他們同時(shí)代的人。事實(shí)上，寫(xiě)出來(lái)的歷史也就是這樣，它為了某種趨向服務(wù)。真實(shí)的歷史圖畫(huà)被改變，就像用幻想偽造童年的記憶。

*作者簡(jiǎn)介：許大偉(1985-)，男，漢族，內(nèi)蒙古赤峰人，2009年畢業(yè)于遼寧師范大學(xué)英語(yǔ)系，學(xué)士學(xué)位，自2013年9月起至今就讀于北華大學(xué)東亞歷史與文獻(xiàn)研究中心世界史專業(yè)，攻讀歷史學(xué)碩士學(xué)位。

中圖分類號(hào)：I106

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-0049-(2016)11-0091-01