淺談中國式油畫的表現方法

金 秋（吉林省藝術學院，吉林 長春 130000）

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淺談中國式油畫的表現方法

金 秋
（吉林省藝術學院，吉林 長春 130000）

【摘要】中國式油畫形成了具有獨特語音的油畫特色，在西方油畫的表現技法的基礎上，融入傳統國畫的寫意特點。在畫面營造了中國傳統的民族特色（運筆、行線、意境、著色、氣氛等），這種色彩的豐富絢麗與中式寫意的特點相契合，從而形成了具有傳統特色的中國式油畫道路。

【關鍵詞】中國式油畫；色彩表現方法；中國式油畫；傳統山水

中國單純西學的油畫很難融入世界大舞臺上，首先我們缺少了油畫的千年傳承和文化底蘊，我國傳承的是國畫的寫意情操，抒發的是作者亦情亦景，寄情山水，寓情于畫的情感氣氛，而油畫是以描繪客觀事物為主，再現自然情境的瞬間，強化的是顏色的復雜多變豐富變化，近現代油畫表現形式轉變為現代主義抽象主義等。兩種畫法文化領域的不同，描繪的事物表達方式的不同，我們單純地去學習西式油畫屬于弊長揚短。因此如何能使油畫在中國的文化底蘊下生根發芽，茁壯成長進而開花結果呢？世界文化的交流互通使我們傳統民族文化收到了嚴重的沖擊，西式油畫傳入中國幾十年來被中國青年畫家所接受到推崇是時代科技發達人類思想觀念的進步，西方先后出現近代畫派，后現代畫派，后現代抽象畫派，等等。

一、中國式油畫繪畫風格——中國式寫意油畫

色彩即是客觀的自然現像的表達，又是作者內心宣泄的語言，寫意油畫并不以反映客觀自然為主，而是以色反意，用色彩表達意境，需要作者有豐富色彩情感、熟練的西式繪畫技法和中國傳統精神的感悟。風景油畫與山水畫是兩種不同繪畫藝術形式，文化的差異意識形態的不同，而中國式寫意油畫融合了兩種不同形態，完美地將色與意結合到一起。我們看到中國式油畫的油畫重在意象傳承和表達，水墨的意境融入了油畫的色彩里形成獨特的中式油畫語言，熟練細致色彩刻畫，無論是點、揉、搓、掃都把色彩融合起來，使原本絢麗的色彩變化和意境相呼應，水與山刻畫以油畫寫實手段體現了真實感和豐富的色彩關系，運用色彩的組合與色塊的融合變成感情傳遞和顏色表達的表現方式，使作品產生寫與意的連鎖效應，達到“色”和“意”應情應景。他的畫婉約而柔美，給人非常的強烈的中式意境感。

二、 中國式油畫色彩表現方法的特點

中國式油畫作品里色彩的表現方式和獨特的風格，初看畫面里溫和的畫風，顏色里色彩的高度融合，它的作品可遠觀亦可近玩，有時遠看看不到筆觸，看到是山水的意境更是客觀的自然場景，當你拆分剝離去看它會發現他的色彩非常的豐富，多種顏色揉搓排列形成一種新顏色體系，色彩里采用不同技法的組合，墨色與油彩的結合 形成墨中有色、色里有墨的心畫風。色彩與意境相結合，形成了溫和柔美的畫風，中西材料工具的混合使用墨色結合的表現手法等等。其表達方式和特殊技法我一共總結歸納了以下幾點：

色彩技法 塊與塊的銜接揉搓形成新的色彩排列（用細小的筆觸來表現）。

背景顏色用潑墨和大筆觸的技法表現、顏色上淡化平面化處理。

湖水仍用傳統技法表現（留白，鏤刻）留白與接近墨色的顏色相結合。

樹木的顏色，在油彩里摻雜了墨色，亦墨亦油。

寄情于色彩里，寄意于形式里。亦色亦形，亦西亦中，油畫色彩與傳統的山水寫意相融合。

（一）借鑒傳統山水與之相結合

中國式油畫講究抱手合一，在西式油畫的繪畫基礎上融合山水畫的技法，山水畫的散點透視，剛勁柔美的線骨運用，大片墨色的渲染，迷人的素雅智麗墨色畫風等等與油畫里的筆法塊面揉搓技法，背景色彩片面化的應用，光影效果明暗造型等多種的融合，使我們看到一幅全新的山水油畫，中國式油畫是在國畫山水畫的前提下完成油畫的技法，使得傳統的技法在西式油畫的表現方式里得到孕育和滋養，新的繪畫生命徐徐地誕生了。傳統山水。講求的是意境的傳神，油畫主要是客觀事物的自然表現，兩種表現方法的融合。用色彩表現意境，使山水畫脫離水墨白紙的材質局限，更加豐富了繪畫的表現形式，中國的民族傳統與世界接軌。中國式油畫最大的特點將意境寄托于色彩里。形成色意結合，意境傳神的山水油畫獨特情景。

（二）中西油畫的相結合

當代油畫缺少了傳與意，畫風的西學東漸使得傳統民族情懷黯然失色，很多西式青年畫家盲目地推崇追求西方現代藝術畫派，在不同的文化地域里中國的青年畫家很難畫出西式現代的藝術感，更多的是不西不中的商業畫作。其藝術價值遠遠低于人們預期的目標，更失去了中國民族的傳統精神。如何才能找回自己的東西，走出中國式油畫的新道路，成了當代油畫家面對的重要難題，在這種環境和大藝的壓迫下，很多青年畫家掙扎于逆水行流之中，將中國國畫的技法寫意性融入到油畫的表現方式中去，中西的結合中式油畫應運而生。它順應了時代的潮流和傳統的需要。寫意油畫是山水畫與油畫的結合，創作理念是以意帶色，通過色彩來表達意境又用意境，來襯托油色，形成色中有意，意中帶色的獨特的繪畫語言。

三、對創作的啟示

（一）中國式油畫的對現代的影響

多思潮下一些先進青年畫家得到反思和啟發，找到了適合中國文化底蘊的道路，將傳統山水寫意融入到西式油畫中，以油畫的油采和技法表達客觀事物的刻畫，通過傳統的散點構圖和意境的烘托，形成具有中國民族特色的中式油畫，為世界展示了我們的民族文化，我們的寫意情懷，中國的國魂為中國的民族文化。我的油畫受中國式油畫影響很大，從開始崇尚西方表現主藝油畫，無數次地再現自然情境直到我將技法熟練于心卻總覺得缺少什么，到我反思中國油畫的本質是什么？我畫的是什么？ 當我看到朱曉剛的畫時，山水之氣直撲心尖，心尖那微微的顫抖告訴了我這就是我苦苦找尋的，開始了我將情感寄情于山水的道路，又開始嘗試寫意山水油畫的創作，從創作初期的迷茫，到漸漸地理解掌握，直到現代的寫意融合。我深深地癡迷于寫意山水油畫的創作中，原來我們的仙人們追求的線骨墨色散發這迷人的魅力，再加上時代的元素和色彩的感官知識，我們的油畫會超越我門前輩，因為我們都站在巨人的肩膀上。它深深地吸引著我們并指引這青年畫家走下去并將中國式的傳統傳承下去。

（二）中國式油畫的對我的啟示

我在創作過程中受到了中國式油畫繪畫的啟發，我降低了顏色的飽和度使它更加趨向于水墨的平穩及墨色的清雅，技法上我將大的筆觸變成色塊與色塊的融合，使色彩變得細膩，顏色過度柔和，色塊與色塊之間變得更加和諧與迷離，這樣的色彩搭配我感覺會烘托整體寫意的氣氛。構圖上我采用的是傳統的山水形式，高山流水叢林密茂，在筆法上我傾向于油畫的鋪色國畫的勾邊，在技法上我也進行中西的結合，總體畫面追求與寫意上水油畫的意境，我用色彩表達了水墨的墨感，多處的留白更顯傳統的方式。寫意山水使我走進傳統與現代的迷宮，當沖出迷宮時，我發現我對寫意山水如此的癡迷。

四、結論

本文通過對中國式油畫“寫意油畫”探討，不僅了解了它的藝術創作特色，和它敢于突破傳統融合中式山水各種元素，形成新的獨特創作藝術。它的畫溫和而素雅，具有強烈的意境表達，將意色結合，以意帶色，以色應情。作品里它有意地將色彩主觀的降調純度，使油色融匯與墨色里，有利于刻畫色彩的細膩柔和，手法上熟練的油畫技法，山水的寄情寫意，將顏色作為寫意來表達，每塊顏色的不同都寄托了作者的情感，作品里可以看出作者對傳統寫意的鐘愛，而又難以割舍油畫里現實客觀的真實表現。在這種激情與矛盾碰撞下，卻擦出了中式寫意的油畫道路，用西方的技法保留我們傳統的民族情懷，畫風帶有濃烈的中式特色。中國式油畫的色彩并不局限有色塊顏色的得失，更著眼與整體色彩氣氛的烘托，擺脫了油畫對色彩對光影對客觀事物表現方式的束縛，寄情與色、意與色，油彩顏色傳達意境的情懷。當今油畫百家爭鳴各種形式表達，寫意油畫卻占據了一席之地，原因在不丟失我們的民族傳統，使我們的傳統可以在傳承和保留下來，結合西式繪畫技法開創中式油畫的新篇章。

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作者簡介：金秋（1991-），吉林省藝術學院造型基礎專業研究碩士。

【中圖分類號】J233

【文獻標識碼】A