論美聲唱法的靠前與靠后

鄭雪晨

（皖江學院，安徽 蕪湖 241000）

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論美聲唱法的靠前與靠后

鄭雪晨

（皖江學院，安徽 蕪湖 241000）

【摘要】在業界，關于美聲唱法到底該靠前還是靠后有著由來已久的爭論。本文首先就美聲唱法的靠前與靠后的辯證關系進行了簡要介紹，接著分別對美聲的靠前唱法和靠后唱法進行了探討，旨在通過于此，全面提升美聲唱法的整體水平。

【關鍵詞】美聲唱法； 靠前；靠后

在聲樂界，關于演唱者唱歌發聲“靠前”還是“靠后”的爭論由來已久。這兩種意見的不停爭論在一定程度上制約了聲樂的發展。兩邊的意見支持者都各持己見，不愿意妥協。其實在筆者看來，在美聲唱法中，無論是“靠前”還是“靠后”，都有其各自的優越性和局限性而言。二者有著一定的辯證統一的關系，不存在著明顯的矛盾性和對抗性。

一、美聲唱法的靠前與靠后的辯證關系

在美聲唱法中，靠前和靠后存在著相互的辯證統一的關系，換言之，無論是靠前或者是靠后，都要進行辯證的看待，不能將其隨意的進行切割，人為的將其對立起來。總結在美聲唱法中的靠前與靠后的辯證關系，主要可以從以下兩個方面進行探討。一方面，作為美聲的演唱者而言，演唱者自身生理方面的因素決定了其在演唱的過程中是靠前或者是靠后。從生理原因方面來看，每一個人的嗓音和特點具有明顯的不同。例如，對于一些具備了一定嗓音條件的演唱者而言，他們的發聲更加專業，也更加方便，這使得他們好像在唱歌的過程中整個聲帶直接長在嘴唇上，這個就是所謂的“靠前”唱法。而有些演唱者則喜歡在演唱的過程中喜歡“靠后”發聲。因此，演唱者的生理原因會導致“靠前”和“靠后”的兩種選擇方式。

另一方面，演唱者在唱歌的時候感覺上存在著一定的意識差異。這是由于演唱者在美聲學習的過程中，接受的教育內容和教育方式存在著一定的差異性，并且在演唱的過程中有著較強的自我意識，因此導致在美聲演唱的過程中也存在著靠前和靠后的差異。

所以，綜合來看，無論是靠前的唱法又或者是靠后的唱法，這二者都有著各自的優越性可言，同時，這二者也有著明顯的矛盾性。但是需要注意的是這里存在的所謂的矛盾性并不是一個自相矛盾的過程，而是一個辯證的矛盾。其二者在實際的運用缺一不可，不存在相互的抵觸。而業界人士之所以在美聲唱法的過程中一種對演唱的“靠前”和“靠后”進行爭論不休的原因其實就是因為個人的演唱習慣、演唱風格、演唱特點上存在差異而造成的。隨著時代的不斷進步發展和人們認識的不斷提升，人們對于美聲唱法中的考前和靠后的爭論已經站在了一個更加高屋建瓴的的層面上，這個并不是一個本質性的矛盾，而僅僅是由于演唱者個人的原因或者是生理原因造成的。而在具體的實踐過程中，越來越多的演唱者在進行美聲演唱的時候漸漸習慣將發聲的重力點放在聲帶的中后段，在中后段的發聲能夠讓聲帶的變化更加自然，演唱者的發聲也更加輕松。因此，在實際的美聲發聲練習中，演唱者必須在不斷練習的過程中糾正自己的觀點，避免過程中出現不必要的精力浪費。

二、美聲唱法的靠前探索

在美聲唱法中，靠前和靠后的演唱方式都各具特點，演唱者應該根據自身特點，進行靠前唱法和靠后唱法的各自探索。其中通過對于美聲唱法的靠前探索之后，得到了靠前唱法的以下幾個方面的優勢。首先，在美聲唱法中，靠前的演唱方式能給演唱者的口腔咬字器官形成一定的保護，并能夠讓演唱者的口腔咬字器官形成自然的穩定性。在美聲演唱中，使用靠前的演唱方法能夠讓最終呈現出來的咬字吐音變得更加清晰、自然，也能讓整個演唱的過程變得親和力十足。

同時，在美聲演唱中采取靠前的唱法還能夠讓整個聲音的狀態顯得更加靈活、純凈和明亮。對于大多數的聽眾而言，他們往往都十分喜歡欣賞這種靠前的演唱方式帶來的藝術美感。但是這種靠前的演唱方式也具有一定的局限性，這些局限性也是我們在進行美聲唱法靠前探索中應該值得注意的地方。

例如，在具體的演唱過程中，有的演唱者由于并沒有真正掌握到靠前唱法的精髓可言，因此在靠前唱法的過程中存在著一定的問題。這種由于沒有找到正確發聲點的唱法容易讓最終呈現出來的演唱變得不太具有美感，甚至會出現叫喊的狀態。可以想象，這種不恰當的發聲根本不能給聽眾帶來任何形式的美感，反而讓聽眾感到厭惡。因此，在具體的美聲演唱過程中，演唱者應該結合自身的實際情況，并結合演唱曲目的各種風格選擇適合自己的演唱方式，對于演唱技巧不嫻熟的演唱者而言，更要慎重的選擇是否使用靠前的唱法。

三、美聲唱法的靠后的探索

在美聲演唱中，相較于靠前唱法而言，靠后唱法也具有一定的特點，并且與靠前唱法存在著較大的差異。在美聲演唱中，靠后唱法必須要保證演唱者的發力點始終處于一個正確的位置，靠后的唱法應該要始終保持聲音的發力點集中在向下和向后方向。但是在這個過程中，并不意味著需要演唱者將自己的整個聲音進行窩進處理。在美聲唱法中中使用靠后演唱的時候，聲音特點的處理需要注意以下幾個方面的內容。首先，與靠前唱法相比，在美聲演唱中使用靠后唱法更能夠讓演唱者的聲音變得圓潤、洪亮，且更加具有氣勢可言。使用靠后唱法進行美聲演唱，演唱者如果基本功扎實、演唱技巧得當的話 ，最終呈現出來的聲音效果必然十分連貫，且十分具有藝術感染性和藝術熏陶性。其次，在美聲演唱中使用靠后的演唱方法，能夠讓演唱者在演唱的過程中將自己的發聲器官體現的更加充分，具體的表現即為演唱具有十足的力度，讓觀眾在聽后感到十分振奮，具有熱血沸騰之感。因此，綜合來看，與靠前唱法相比，靠后唱法顯然更加具有力量性和氣勢性，如果演唱者要想自己的演唱更加具有氣勢，就可以在演唱者中選擇靠后的演唱方式，靠后的發音方式能夠讓演唱的整體過程顯得更加其實蓬勃。但是需要注意的是，要想最終呈現出來的演唱效果更加完美，在選擇靠后唱法的時候，要對演唱技術和演唱表現進行良好把控。

結束語：

在美聲演唱中，關于選擇靠前唱法和靠后唱法的爭論早已經持續了很長一段時間，雙方都認為自己的唱法很完美，而對方的唱法則有著明顯的不足。其實，經過實踐的驗證，無論是靠前的唱法還是靠后的唱法，其都各具優勢又各具特點。演唱者對于究竟該選擇靠前或者是靠后的唱法應該根據自己的生理特點、演唱特點和演唱曲目等特點進行最終確定。

參考文獻

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