手風琴風箱的運用與技巧

蔣 玲

（西安音樂學院音樂教育學院，陜西 西安 710000）

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手風琴風箱的運用與技巧

蔣 玲

（西安音樂學院音樂教育學院，陜西 西安 710000）

【摘要】作為手風琴非常重要的部件之一，風箱的運用與手風琴的發音有著極為緊密的聯系，同時，還會對樂曲的音色、音量，以及音樂的整體感染力與表現力產生直接影響。為將不同樂曲的內容與情感充分表達出來，手風琴演奏人員就需要采取不同的風箱運行方式?；诖耍疚膹钠?、頓、抖、揉、震幾種手法出發，就手風琴風箱的運用技巧展開深入探討，以期為樂曲的完美演奏提供可靠依據。

【關鍵詞】手風琴；風箱；運用技巧

手風琴最早于二十世紀初傳入我國，并在人們的音樂文化生活中發揮出日益重要的作用，極大程度上推動了音樂的交流與傳播。其中，手風琴的結構主要包括左手鍵鈕系統、右手鍵盤系統、風箱這三部分，在實際演奏過程中，風箱的運用尤為關鍵。具體來說，風箱猶如人體的呼吸體系一樣，對手風琴的存在狀態起著調節作用，通過應用風箱，不僅可對節奏快慢與氣流進出進行控制，而且還能將樂曲中的情感充分反映出來，進而營造出良好的意境。因此，手風琴學習者及演奏者為完美奏出作品，就應當熟練掌握風箱的各種運用技巧。

一、平風箱運用技巧

在手風琴演奏過程中，最常用的一種手法便是平風箱。當演奏復調曲、抒情曲等音樂作品，或是要向聽眾表達溫婉、纏綿的情緒時，就需要對平風箱的發聲進行控制。平風箱的運用技巧具體為：雙手的手臂呈自然放松的狀態，前臂與箱底的內角緊貼，手腕的背部則頂著風箱的皮帶，掌心則離開風箱的底板，讓腕背力，向左稍向下發力，將風箱朝外拉，讓其呈現出自然的扇形舒展狀態。在回收風箱時，前臂依然與箱底的內角緊貼，大拇指的根部緊貼扇形風箱，緩慢朝里推風箱。在實際演奏過程中，演奏者應注意自然放松手臂，但不可太過松懈或僵硬，同時確保以均勻的力度來推拉風箱；此外，當用左手演奏和弦時，手指與鍵盤盡量緊貼在一起，以小幅度運動為宜［1］。

二、頓風箱運用技巧

通過運用頓風箱，可將慷慨激昂及輕松愉快的情緒表現出來。其運用技巧為：在將風箱啟動時，注意手指先落鍵；將風箱往往外拉時，左手的腕背就需要頂著風箱的皮帶；而將風箱往里推時，演奏者左手的大拇指根部就需要瞬間發力，同時迅速落鍵，讓手風琴發出聲音，手指隨后自然放松，讓余音延續下去。頓風箱一般運用在樂章的首位以及轉折部位等。

三、抖風箱運用技巧

抖風箱指的是演奏者在手指按住音鍵上不離鍵的情況下，來回運動風箱，并通過有目的的設計，讓風箱的上下部進行碰撞，從而產生多個音節的一種運用技巧。其中，抖風箱主要由兩抖、三抖、四抖等形式。

（一）兩抖：指的是風箱開合一次，連續演奏兩個持久的聲音。演奏者在運用此技巧時，需前傾身體，用左臂將風箱固定，并迅速發力，朝前方將風箱拉出，隨后迅速將風箱沿拉出的路線迅速收回。在抖風箱時，應注意將閉合狀態保持住，為防止琴身出現晃動的情況，應盡可能減小運動的幅度。其中，抖風箱的音節除了以長的一整句出現在一段樂曲中，也可以時十幾個小節，并且在樂句中，還存在著更為有力度的表現。

（二）三抖：指的是風箱開合一次可連續演奏出三個音，此種抖風箱形式比較適用于將熱烈的、層層渲染的氣氛表現出來，可產生較為獨特的音樂效果，在三連音樂段上得到較為廣泛的應用。三抖有著較為復雜的運用技巧，在演奏第一個音時，風箱應當呈上寬下窄的扇形打開；在演奏第二個音時，除了要維持扇形不變外，還需按照之前打開的路線，將風箱逐步收回；而當演奏第三個音的時候，就需要抬起風箱的下端，將風箱力度改變。此種風箱運用技巧通常運用在柏諾西斯金創作的《組曲第三號——兩班牙》等這一類別的音樂作品中。

（三）四抖：主要是在三抖的技巧上，增加了開風箱的一個動作，進而發出了第四個音。以佐拉塔耶夫創作的《第二奏鳴曲》為例，該樂曲第三樂章最后一段就對這一手法進行了反復應用，充分促進了情緒表現力的增強，營造出了熱烈的氣氛。

四、揉風箱運用技巧

揉風箱是一種與弦樂器較為接近的揉弦，其運用技巧為：左臂在開啟風箱時呈放松狀態，用手指及手腕進行有節奏的顫揉，進而振動風箱。一般來說，在演奏過程中運用揉風箱的技巧，可使樂曲的曲調悠揚，旋律動聽，同時，還能將如泣如訴的音調演奏出來，揉風箱這種運用技巧比較適用于表現富有歌唱性的、抒情且柔和的樂曲，通常運用在音值比較長的和弦或單音中［2］。

五、震風箱運用技巧

作為一種常見且頗具特色的手風琴風箱運用技巧，震風箱指的是以均勻的外力讓風箱朝著一個方向顫動運行。在演奏過程中，演奏者應注意在放松狀態下，用手腕或手指帶動風箱，使其震動。其中，震風箱主要包括以下三種演奏方式：

（一）單手按鍵時，利用另外一只手來運用震風箱技巧。當演奏者用左手進行震風箱時，左手的手腕就要與風箱的皮帶或手風琴的底部緊貼在一起，手掌從左右方向快速輕微扇動讓風箱在顫動下演奏出波動音的效果；當用右手進行震風箱時，則需將右手緊貼在手風琴上，對親身進行有規律的震動，進而發出震音［3］。

（二）當雙手同時按鍵時，采用單手演奏震風箱。演奏者用左手震風箱時，左手的手指在按鍵的同時，還需用手腕或手指對風箱進行輕微的、有規律的顫動；右手震風箱時，則利用右手來震動琴鍵部分。

（三）當演奏姿勢為坐姿時，可通過有規律地上下快速顫動左腿，從而完成震風箱。在實際演奏過程中，演奏者應根據自身需要以及樂曲的情況，來合理運用上述三種震風箱方式的一種，保證只有一個部位發生顫動。

六、結語

綜上所述，風箱的運用在手風琴演奏中起到了舉足輕重的作用。除了是手風琴發聲動力意外，風箱的運用也決定著手風琴的整體變化及音色等。因此，在實際演奏過程中，演奏人員應從樂曲的實際情況出發，對風箱進行細致控制，在對其強弱變化以及推拉力度進行準確把握的基礎上，將樂曲蘊含的情感充分表達出來。

參考文獻

［1］龔展宏.手風琴風箱的技巧訓練與運用［J］.湖南科技學院學報，2012，28（09）：195-196.

［2］劉勝男.淺談手風琴風箱的運用技巧和訓練方法［J］.科技風，2010，11（02）：44.

［3］徐崎天.手風琴風箱的運用與技巧［J］.中小企業管理與科技（下旬刊），2015，6（04）：177-178.