淺談情感類電視節目敘事策略

王楚賀

遼寧理工學院(原渤海大學文理學院)，遼寧　錦州　121000

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淺談情感類電視節目敘事策略

王楚賀*

遼寧理工學院(原渤海大學文理學院)，遼寧錦州121000

情感類電視節目的出現不僅僅可以滿足人們對情感的訴求，還為人們打開了一個直面感情世界的心靈窗口，照亮了人們的真實內心，以前情感類電視節目主要是講述一些名人的情感世界，比如《藝術人生》，《魯豫有約》等，隨著人們精神需要的不斷擴大，人們越來越關注普通老百姓的生活情感，化解日常生活中的感情糾葛，給人們帶來心靈溫暖，比如《人間》，《真情》等，這些情感類節目不斷變化，以便符合人們真正的需求。本文主要論述了情感類電視節目敘事內容的轉變以及相關的策略。

情感類；電視節目；敘事策略

一、情感類電視節目敘事內容的轉變

隨著人們精神需求的不斷擴大，情感類電視節目敘事內容的轉變成為了必然的趨勢，社會文化發展的要求就是在原有的基礎上做出適當的調整以及創新，從以前關注名人生活情感轉變為關注普通百姓的生活情感，以便化解人與人之間的情感沖突，滿足人們情感的需求。以下是介紹情感類電視節目敘事內容的轉變：

(一)從關注名人到普通百姓

情感類電視節目最大的轉變之處就是關注對象變了，以前主要是關注名人情感生活，而現在主要關注普通百姓的情感生活，解決人們現實生活中真實的困難，將溫暖帶到人間。比如，以前的《魯豫有約》和《藝術人生》就是邀請一些非常著名的藝人明星來講述自己感動的、心酸的故事，讓人們能夠通過節目的呈現更加了解藝人們的情感生活，進而拉近觀眾與明星之間的距離，讓藝人為大眾樹立榜樣，傳播一些正能量，也滿足了觀眾對名人現實生活或者情感隱私的好奇心。但是名人的生活與普通百姓生活還是存在一定差距的，不能真正解決大眾現實生活中的情感問題，同時名人勵志故事畢竟不發生在我們的身邊，觀眾對節目呈現的內容也存在一定的質疑，更多的人們希望看見真實的、身邊的故事，這樣才可以起到長久的、真正的勵志作用，所以許多情感類電視節目慢慢開始轉變敘事內容，使得電視節目更加大眾化、平民化，不僅僅可以滿足觀眾心理需求，還可以解決大眾百姓生活中實際困難，將溫暖灑落民間，傳播正能量。情感類電視節目敘事內容轉變成普通民眾，用最貼近民生的語言充分表達出電視藝術的情感內涵，其中《感動中國》、《舌尖上的中國》等都是電視節目轉型成功的典范，這種轉變為情感類電視節目開辟了新的途徑。

(二)從個人情感到社會情感

情感類電視節目就是在堅持客觀事實的情況下發揮情感作用，觀眾通過對情感故事的感悟，理解生活的真諦與價值，讓更多的人感受文化的力量。這種情感類節目就是利用人們的情感傳播中國文化和思想理念，這種文化與思想不斷傳播就會形成一種巨大的作用，對建造人們精神世界有一定的推動作用。隨著社會不斷發展，觀眾對精神需求以及事物的審美藝術要求都不斷提高，如果情感類電視節目只是講述個人情感，每個人講述重復的故事，人們也會產生一定反感情緒，因為沒有任何的新鮮的敘事內容來吸引大眾的眼球，因此，為了順應時代需求，情感類電視節目不僅重視個人情感，還要關注社會情感，將情感內容的廣度與深度加深，觀察情感視角也要有一定轉變與創新。社會情感是社會制度中每個人的各種感受，通過情感類電視節目將這些情感與感受放大，引起人們的關注與重視，達到一個傳播正能量的效果，個人情感只是社會情感中非常重要的一部分，是自身對社會價值觀的折射，但是社會情感對每個人的生活情感有一定的影響作用，這兩種情感是存在辯證關系的，兩者相互依存、相互滲透。情感類電視節目不要僅僅關注個人情感，而是將個人情感與社會情感相結合，充分發揮情感作用，吸引觀眾眼球和好奇心，從而達到傳播大眾文化的效果。

(三)從單純的演播廳到場外跟蹤記錄

雖然情感類電視節目都是發揮情感的作用，達到傳播大眾文化的目的，但是每個情感類電視節目表現的側重點也是不同的，表現的方式也不要盡相同，以前電視做節目的場地都是演播廳，讓觀眾觀看的是事先安排好了的大屏幕，給當事人驚喜的是突然出現的嘉賓或者意外的物品，但是隨著時代發展，這些已經不能給觀眾帶來驚喜，那個場地也不能滿足人們內心的需求，嘉賓只是在演播廳單純的講述，不能讓觀眾深入理解事情的來龍去脈以及事情發生的情境，如果電視節目讓演員將事件進行情境再現，也可以將觀眾帶入到當事人的經歷之中，深刻理解當事人的情感以及生活，才能吸引觀眾眼球和好奇心，達到正能量傳播的效果。同時，電視節目攝像和記者在現實生活中尋訪與調節，跟蹤記錄當事人的現實生活，增強節目的真實性和可信度。此外，還有另一些表現方式，比如《人間》，我們可以看見節目現場的旁邊設立一個房間，讓那些不愿直面鏡頭的人們真實講述事情經過，觀眾可以通過手機或者網絡方式直接參與到節目中，發表一些自己的觀點和看法。這些都是情感類電視節目使用的表現方式，其最終的目的就是還原事情真相，增強電視節目的真實性，以便能夠真正滿足觀眾的內心需求，從而達到傳播大眾文化和正能量的效果。

二、情感類電視節目的敘事策略

電視對人們的生活、情感、價值觀、思想等各個方面都有著重大的影響，隨著社會科技的不斷進步，電視成為了社會中主要的敘事者，電視傳播方式已經讓很多觀眾接受，對觀眾的影響也相當的大，在眾多傳播工具中也比較權威，所以電視的根本用途就是敘事，用敘事理論來研究和探討電視是非常有必要的，任何一種電視節目都是向觀眾敘事一種事情，傳播一種東西，情感類電視節目也不列外，這類節目就是讓當事人講述一段自己的經歷或者情感生活，通過電視平臺將故事呈獻給大家。以下將要介紹情感類電視節目的敘事策略：

(一)構建懸念

我國情感類電視節目經常會運用構建懸念的敘事策略來對事情進行講述，這種敘述方式不僅能夠調動起人們的積極性，勾起觀眾朋友們的好奇心，拉近電視節目與觀眾之間的距離，還可以提高電視節目的藝術性，短期增強電視藝術效果，從而增多情感類電視節目的收視率，也達到了傳播大眾文化的目的。以《人間》為例，這個節目不僅僅是通過講述來呈現故事。如果只是單純的讓當事人講述故事，主持人只需要做到啟、承、轉、合，讓當事人自愿說出自己的故事就可以，但是這樣就會缺少一種神秘感，也達到不到一種理想的效果。《人間》卻是追求事情的真相，探索故事背后的秘密，和觀眾一起來探尋故事的過程，設置懸念激起觀眾情感的動蕩。在這個節目開始時，主持人會用相對簡單的語言來敘述事件的起始，或者通過已經拍好的視頻讓觀眾了解事情的概況，比如《尋妻之路》這一期，節目開始時就有兩個素不相識男人都說自己有一個精神分裂的妻子，故事開始設置一個懸念，會引發觀眾思考這個女性是誰，誰才是她真正的丈夫，又為何說她是精神分裂患者等一些問題，這個懸念會貫穿整個節目。之后就開始圍繞懸念進行開展，還女性具有精神分裂癥不能完全表達真實意思，派出所便要求讓兩個男人出示妻子的身份證，以便證明這個女人是誰的妻子，但是由于時間久遠，照片不能分辨等種種原因沒有找到答案，這個環節又是節目的懸念，他在節目中起到了鋪墊的作用，勾起人們的興趣和好奇心，也增加了節目的收視率，如果只是憑借開始的總體懸念，很難吸引中觀眾的眼球，使其不斷繼續關注，所以節目需要從這些故事情節中不斷設計相關懸念，增多節目的趣味性，才可以增加觀眾的期待并更加興奮，從而使得整個節目始終扣人心弦。

(二)展現沖突

情感類電視節目在節目內容和表現形式已經發生了一些改變，但是敘述故事的模式還沒有改變，目前需要做的就是怎樣才可以把這個故事講好，滿足觀眾的心理，這也是情感類電視節目敘事策略分析的重要內容。我們都認識到情感類電視節目中“人”是整個故事的關鍵因素，許多種矛盾都是從人這個主體上引發的，所以電視節目可以從三個方面掌握故事，首先是可以探索人與人之間的矛盾沖突，其次是可以挖掘人與社會之間的矛盾，最后是挖掘人與人之間的矛盾沖突。這些沖突可以為整個節目做好鋪墊，同時矛盾和沖突也能夠引起觀眾的興趣，更重要的是邏輯緊湊會讓整部電視節目顯得非常真實，既有可看性，又可以引起觀眾的共鳴。比如說，在《真情》節目中，導演對于整個故事的把握往往是通過人物間的二次對立關系來展開，從一開始會敘述整個事件的經過，當然與后續矛盾產生和解決有關的事情會暫時不說，讓觀眾對于整個事件有一個大致的了解，然后會告訴觀眾關于事件的若干矛盾，這些矛盾并不會像敘事一樣和盤托出，而是像擠牙膏一樣，隨著時間的推移和事件的進展一步一步的展現給觀眾，讓人們感覺這件事情的每個細節都非常符合現實生活而且非常值得思考，通過許多矛盾的出現和解決以后，再把整個事件的結果公布，同時附加上對于整個事件的評論和感想。這樣的構思手法非常容易將觀眾帶入節目中去，而且通過對事件和矛盾的逐一描述，拋出問題，引發人們的思考，最后對于矛盾給出當事人的解決辦法，引起觀眾的共鳴，這樣在觀眾看完節目以后，會對生活有一定的啟示，對于自身或者身邊遇到類似的問題會有一定的指導，從而真正達到情感類節目播出的目的。

(三)主持人在其中起著推動作用

每一個情感類節目都不能少了主持人的參與和幫助，主持人在整個節目中起著相當重要的作用，一個好的主持人能夠靈活推動情節的發展，主動去引導觀眾思考，與現場觀眾進行互動，并化解現場臨時出現的各種問題。首先，對于情節的發展方面，如果整個故事像流水賬一樣匆匆敘述完畢，對于觀眾來說根本沒有任何作用，在情感節目中，主持人在事先要做好功課，首先是對于整個事件有一個整體的把握，然后能夠根據事件中的每一個轉折點或者矛盾的焦點提出幾個引人深思的問題，同時也可以提出幾個有趣的互動方式讓觀眾也參與到節目中來，這可以讓現場的觀眾和電視機前的觀眾更好的了解問題的主要矛盾，從而能夠跟著主持人一起走到故事的結尾。其次，主持人在節目中可以自由推動整個事件的進展。其實每件事情都有它本身的趣味性，關鍵是能否充分引起觀眾的興趣。許多剪輯在后期制作故事的經過和視頻的時候，很有可能會忽略一些東西，并不能把整件事情敘述清楚或者在一些重要的節點上一帶而過，這個時候主持人就需要對這些被忽略的東西進行加工，用不同的方式提醒觀眾關注一下這些方面的情況，并可以用一些其他的事例引發人們對于這件事情的思考，從而保證整個事件的完整性。

(四)敘述話語得當

任何一個電視節目都需要合適的話語才能發揮節目的效果，情感類電視節目也不例外，敘述話語選擇對于這個節目是非常重要的，一個電視節目只有題材好，內容好，表達敘述的方式不正確的話，也將不會使得情感類節目的思想內涵表達出來，也不會吸引觀眾的關注，甚至會讓觀眾誤解節目中要表達的思想，所以選擇比較恰當的敘事方式來講述這些故事是非常重要的，不僅會影響到整個節目的效果，還可能誤導觀眾的價值觀，以至影響到整個社會的風氣。敘事策略不僅可以表現在主持人對節目的語言引導，還可以表現在整個節目的策劃上，以便使得整個節目效果能夠達到理想狀態，從而能夠傳播大眾文化，引發觀眾思考。一些優秀的電視節目能夠通過策劃來表現出自身的特點與思想，策略是節目內容或者題材的表現形式，就像人們使用的工具一樣，幫助節目達到播出的目的。當然主持人與當事人需要互動，疏導當事人的情感或者情緒，因為當事人一般都是普通百姓，對于鏡頭相當陌生，甚至會產生焦慮的情緒，對節目的錄制有一定的妨礙。所以主持人需要恰當的話語來引導當事人情感，保證節目的順利開展，也保持了節目的真實性。比如在節目錄制時，當事人產生了比較焦慮的情緒時，主持人需要及時將所敘述的事情進行概述，同時也要理解當事人所要表達的意思，幫助對方說出或者引導對方說出，因此在整個節目過程中，需要把握語言的技巧和策略，將節目最精華、最核心的內涵呈現給大家。

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[2]常丹.基于民生類節目的電視記者一線采訪情感把握策略集采訪技巧[J].西部廣播電視，2014(3)：83.

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王楚賀(1994-)，女，漢族，遼寧營口人，遼寧理工學院(原渤海大學文理學院)，廣播電視學專業本科在讀。

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