淺析類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征

寧寒松

西安醫(yī)學(xué)院，陜西　西安　710000

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淺析類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征

寧寒松*

西安醫(yī)學(xué)院，陜西西安710000

時(shí)至如今，類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流形式，數(shù)量龐大，同時(shí)影響力和號(hào)召力持續(xù)上升。我們知道，類型化文學(xué)并不是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代所獨(dú)有，然而在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域，類型化文學(xué)的發(fā)展遠(yuǎn)沒有在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中這般激進(jìn)和蓬勃。究竟是什么原因促成了這種驚人的發(fā)展？通過梳理類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征，或許我們能夠找到原因。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；特征

類型化文學(xué)并不是在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代突兀的出現(xiàn)，事實(shí)上類型化傾向一直伴隨著文學(xué)的發(fā)展。不同的是，以往的類型化文學(xué)是對(duì)特定時(shí)期主流社會(huì)心理和價(jià)值取向的顯化，同時(shí)在時(shí)間上具有歷時(shí)性、順序化的接替特征。而類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則反映著新形勢(shì)下社會(huì)審美趣味的共時(shí)性特征，具體表現(xiàn)為一種分眾化、小眾化的文學(xué)消費(fèi)趨勢(shì)。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

事實(shí)上，在當(dāng)前類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方興未艾的階段，試圖對(duì)這一概念進(jìn)行完善闡釋是不現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)樵诩夹g(shù)導(dǎo)向的新媒體時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出顯著的不穩(wěn)定性，具體表現(xiàn)為隨著網(wǎng)絡(luò)及相關(guān)技術(shù)的發(fā)展和革新，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無論是內(nèi)容、形式、運(yùn)營還是產(chǎn)業(yè)組織等都會(huì)發(fā)生相應(yīng)的改變甚至顛覆。

除此之外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著相當(dāng)寬泛的涵蓋面，如今傳統(tǒng)文學(xué)走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)已成趨勢(shì)，在這樣的背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的界限逐漸模糊，在宏觀意義上，只要是出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上的文學(xué)均可以稱之為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，然而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)畢竟只是近十年來才成為氣候，這樣大而無當(dāng)?shù)亩x并不能準(zhǔn)確體現(xiàn)這一新興文學(xué)形態(tài)的特征。因此，就現(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展規(guī)律來看，本文更傾向于學(xué)者李敬澤對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的界定，他認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該是面向大眾的原創(chuàng)通俗文學(xué)，并且將網(wǎng)絡(luò)作為主要的傳播和展示渠道。除此之外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有三條輔助判斷依據(jù)：1.它是長篇小說；2.具有連載特性，作者邊寫邊發(fā)；3.為滿足讀者休閑娛樂的閱讀目的而作。

二、類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

類型化文學(xué)的發(fā)展，伴隨著文學(xué)審美趣味階層化的深入和消費(fèi)文化的普及，尤其是在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，社會(huì)階層迅速分化，受眾文化心理空前多元化消費(fèi)趣味進(jìn)一步小眾化，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化發(fā)展得更加迅速和徹底。那么究竟什么是類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？

因?yàn)轭愋突W(wǎng)絡(luò)文學(xué)是類型化文學(xué)在不同媒體環(huán)境中的延續(xù)，兩者呈現(xiàn)隸屬關(guān)系，所以對(duì)類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的界定我們可以通過參照類型文學(xué)來完成。首先，類型文學(xué)是獨(dú)立于精英文學(xué)和純文學(xué)之外的一種文學(xué)品類，從文學(xué)格調(diào)上看，類型文學(xué)偏“俗”，而后兩者則偏“雅”；其次，從內(nèi)容上看，類型化文學(xué)作品題材和體裁具有高度一致性，創(chuàng)作方式相對(duì)固定，呈現(xiàn)出模式化和流程化的創(chuàng)作特征。

通過借鑒類型化文學(xué)的定義，本文對(duì)類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的界定如下：類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是通過網(wǎng)絡(luò)首創(chuàng)和傳播的題材和體裁明顯相同，受眾相對(duì)固定的模式化文學(xué)創(chuàng)作形式。

三、類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征

作為一種文學(xué)種類，類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有相當(dāng)鮮明的特征：

(一)模式化

類型文學(xué)首先在題材上表現(xiàn)出高度的一致性，同時(shí)在創(chuàng)作模式、情節(jié)發(fā)展、組織結(jié)構(gòu)等方面均比較固定。表現(xiàn)在同一種類型的作品，只存在具體的差別，而在內(nèi)容和形式等要素上差異微小。類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起是文學(xué)順應(yīng)網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，在這種背景下傳統(tǒng)的讀者轉(zhuǎn)變?yōu)槭鼙姡诰W(wǎng)絡(luò)受眾本位的基調(diào)下，文學(xué)創(chuàng)作不再是創(chuàng)作者的個(gè)性化行為，轉(zhuǎn)而成為一項(xiàng)傳受雙方“使用—滿足”的調(diào)和與互動(dòng)，受眾將自己的閱讀傾向和審美趣味充分表達(dá)，而創(chuàng)作者盡量去滿足。不斷的適應(yīng)和迎合，久而久之，在同題材的文學(xué)作品中形成了一種十分“保險(xiǎn)”的創(chuàng)作套路，模式固定后，文學(xué)作品就像是工業(yè)流水線上生產(chǎn)出來的產(chǎn)品一樣千遍一律。這種作品印證著劃一的階層性、區(qū)域性、職業(yè)性，揭示著同一層次、同等教育程度的人群那大同小異的生活方式和精神取向。

(二)多元化

創(chuàng)作的靈活性和內(nèi)容的豐富性是類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠持續(xù)收獲擁躉的重要原因。就像龐雜的商品類目是為了滿足不同的消費(fèi)需求一樣，類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過細(xì)致的類型劃分實(shí)現(xiàn)作品與讀者的精確匹配，不同趣味、不同品味、不同層次的讀者均可以在這樣琳瑯滿目的“文字超市”中明確、便捷、自在的找到符合自己需求的產(chǎn)品。這種類別的多元化不僅僅體現(xiàn)著網(wǎng)絡(luò)讀者審美趣味的多元化，更是對(duì)文化心理的多元化與社會(huì)階層的分化。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，文學(xué)乃至文藝的接觸門檻降低，不再是高高在上的陽春白雪，不再是僅限于某一特定社會(huì)階層染指的風(fēng)雅之物，不同的社會(huì)階層都可以自覺、自愿并且自在的通過類型文學(xué)滿足自己的文化心理需求。

(三)商業(yè)化

在消費(fèi)文化語境中，文字是一種商品。這種現(xiàn)象在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中集中表現(xiàn)為網(wǎng)絡(luò)讀者對(duì)類型化文學(xué)的消費(fèi)行為，這種消費(fèi)不針對(duì)單一的作者或者作品，而是對(duì)同一內(nèi)容、同一標(biāo)準(zhǔn)、同一規(guī)范的整個(gè)欄目或者整個(gè)文學(xué)類型的消費(fèi)，更多體現(xiàn)的是網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)細(xì)分的背景下對(duì)目標(biāo)受眾、目標(biāo)市場(chǎng)的分割和蠶食。除此之外，資本的積極介入進(jìn)一步推動(dòng)著類型化文學(xué)的商業(yè)化進(jìn)程，資本很大程度上主導(dǎo)著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的趣味，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從最初的仿傳統(tǒng)文學(xué)模式向市場(chǎng)導(dǎo)向、受眾導(dǎo)向的網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)模式轉(zhuǎn)變。同時(shí)，資本具有生產(chǎn)、鞏固、強(qiáng)化市場(chǎng)的強(qiáng)大能力，而這種驅(qū)動(dòng)最終往往歸結(jié)于商業(yè)性的開發(fā)和完善。我們看到，類型化文學(xué)的每一次躍進(jìn)都與資本的介入有關(guān)，而最終都表現(xiàn)為一種商業(yè)過程或者商業(yè)模式的確定。可以說，商業(yè)化不僅是類型化文學(xué)的特征，更是其能夠持續(xù)發(fā)展壯大的重要原因。

時(shí)至如今，類型化已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)總體發(fā)展的主流趨勢(shì)，同時(shí)，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向自覺、走向成熟和規(guī)整的必然。類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正值發(fā)展的正當(dāng)年，在龐大的量的累積下尋求質(zhì)的突破，所以你不能說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化就是一種墮落，因?yàn)檫@畢竟是社會(huì)總體形態(tài)的表征，終究反映著時(shí)代的特征，昭示著種種現(xiàn)實(shí)的社會(huì)心理。

[1]趙艷艷.《80后作家的創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)方式關(guān)系研究》[J].《青年文學(xué)家》，2015(23).

[2]周志雄.《論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化問題》[J].《中州學(xué)刊》，2014(5).

[3]聶慶璞.《傳播媒介的嬗變與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展》[J].《貴州社會(huì)科學(xué)》，2008(10).

[4]許苗苗.《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：驅(qū)動(dòng)力量及其博弈制衡》[J].《廈門大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》，2015(2).

寧寒松(1987-)，男，漢族，陜西西安人，西安醫(yī)學(xué)院衛(wèi)生管理系，教師。

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