從常靜的作品《離弦》、《呼吸》看現(xiàn)代流行音樂元素與傳統(tǒng)箏樂的碰撞

唐松濤 賈 楠

（中南林業(yè)科技大學(xué)音樂學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410004）

從常靜的作品《離弦》、《呼吸》看現(xiàn)代流行音樂元素與傳統(tǒng)箏樂的碰撞

唐松濤 賈 楠

（中南林業(yè)科技大學(xué)音樂學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410004）

本文通過對(duì)常靜作品《離弦》、《呼吸》的調(diào)式、旋律、節(jié)奏節(jié)拍、伴奏等進(jìn)行研究，探討流行音樂元素與傳統(tǒng)箏樂碰撞而產(chǎn)生的現(xiàn)代箏樂的形式與特點(diǎn)，認(rèn)為現(xiàn)代箏樂的發(fā)展既要繼承傳統(tǒng)又要不斷創(chuàng)新。

《離弦》；《呼吸》；傳統(tǒng)箏樂；流行音樂元素；碰撞

一、引言

箏，歷史悠久的中國(guó)傳統(tǒng)民族樂器。她音色優(yōu)美、音域?qū)拸V、韻味獨(dú)特、演奏技巧豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)大，深受大眾喜愛，在歷史變遷中留下了大量耳熟能詳?shù)墓~樂作品。

常靜，古箏演奏家，專注于古箏演奏和創(chuàng)作。她演奏與創(chuàng)作的箏樂獨(dú)具魅力、具時(shí)代特征，通過獨(dú)特的彈唱方式和東西方樂器的混搭，給予了古箏音樂全新的詮釋?！峨x弦》是由常靜和中國(guó)最新銳制作人歐陽(yáng)永亮聯(lián)手打造、于2004年發(fā)表的一張專輯，收有常靜彈奏的新箏樂10首。①“離弦”，即指離弦之箭，在這里指音樂的穿透力，也指在演奏時(shí)已經(jīng)離開了常規(guī)的演奏方式。②本文選擇《離弦》中的兩首曲目《離弦》、《呼吸》進(jìn)行分析，擬探索流行音樂元素與傳統(tǒng)箏樂融合、碰撞后產(chǎn)生的現(xiàn)代箏樂的特色。

二、從《離弦》、《呼吸》看流行音樂元素與傳統(tǒng)箏樂的碰撞

傳統(tǒng)的箏樂旋律優(yōu)美，韻味悠長(zhǎng)，可以安撫人的心靈，為大眾所喜愛。常靜的新箏樂更注重內(nèi)心的情感，崇尚自然、隨性，讓人感覺是經(jīng)過浮華和沉寂后積淀下來的音符，帶有哲人般的靈通與悲憫，容易讓人獲得內(nèi)心的平靜和放松。作品不喧嘩、自有音，得到了更廣泛的共鳴，聽眾群涵蓋了各個(gè)年齡層，尤其是在年輕人中特別受歡迎。

（一）流行音樂元素的應(yīng)用讓《離弦》、《呼吸》獨(dú)特而清新

通過演奏和對(duì)音響資料、譜例的分析，我們可以看出，《離弦》、《呼吸》兩首作品在調(diào)式、旋律、節(jié)奏組合、伴奏等方面都進(jìn)行了大膽的嘗試，大量使用流行元素，用現(xiàn)代的手法讓流行元素完美而自然地與傳統(tǒng)箏樂融和，成就了讓人耳目一新的新箏樂。

1.偏音正用，旋律撲朔迷離，引起聽眾無限遐想

常靜的作品中經(jīng)常用清角、變宮、變徵、閏這些偏音充當(dāng)正音?！峨x弦》、《呼吸》從問世就倍受歡迎，主要?dú)w功于清新的調(diào)式，和別致的樂曲終止。

從調(diào)式上來看，傳統(tǒng)箏曲常用的是五聲調(diào)式，基礎(chǔ)調(diào)式為D調(diào)，弦序的排列為12356，很少有4和7，即使出現(xiàn)，也多為裝飾音、經(jīng)過音。例如箏曲《漢宮秋月》、《漁舟唱晚》等。近年來還出現(xiàn)了很多非五聲調(diào)式的箏曲，如《幻想曲》、《西域隨想》等。

《離弦》、《呼吸》采用的是民族六聲調(diào)式、七聲調(diào)式，變宮、變徵在這兩首作品中大量運(yùn)用，如《離弦》（見圖1）、《呼吸》（見圖2）。

圖1：《離弦》譜例

在圖1的第二行譜第二小節(jié)中出現(xiàn)了變宮，偏音的出現(xiàn)，使樂句結(jié)束在不穩(wěn)定的音級(jí)上，樂曲變得更加撲朔迷離，旋律的進(jìn)行更有意外感。

《呼吸》的調(diào)式為G羽七聲雅樂調(diào)式。音階為：67123?45。在圖2的第二行譜第二小節(jié)出現(xiàn)了變宮，第三行第二小節(jié)出現(xiàn)了變徵，這些變宮、變徵，在旋律中擔(dān)任主音，使樂曲在聽覺上與傳統(tǒng)箏樂的民族調(diào)式明顯感覺不同，會(huì)有西方小調(diào)的感覺。變宮、變徵的大量應(yīng)用增強(qiáng)了樂曲的色彩，使作品不媚俗、不逐流、獨(dú)特而清新。

圖2：《呼吸》譜例

從終止的方式來看，傳統(tǒng)箏曲一般結(jié)束在正音上，如宮、商、角、徵、羽。例如《漢宮秋月》、《漁舟唱晚》都是結(jié)束在宮音上?！稘h宮秋月》：543 25︱322 1 2 1 ‖《漁舟唱晚》33 6ⅰ65︱3 2︱ 1 - ‖

常靜的作品和傳統(tǒng)箏樂不一樣，常靜的樂曲終止常常是結(jié)束在偏音上，如《呼吸》就是結(jié)束在變徵上（見下圖3），完全顛覆了傳統(tǒng)箏曲的習(xí)慣。結(jié)束在不穩(wěn)定的音級(jí)上，增強(qiáng)了音樂的效果，令結(jié)尾充滿了幻想，能引起聽眾的無限遐想。

圖3：《呼吸》譜例

2.分解和弦和大跳的進(jìn)行，讓旋律起伏大、有張力

傳統(tǒng)箏曲一般追求質(zhì)樸、自然、純真，旋律多為級(jí)進(jìn)、大二度、大三度、小三度進(jìn)行，樂曲較為平穩(wěn)，多有滑音，沒有大的跳動(dòng)，韻味悠長(zhǎng)。樂曲里出現(xiàn)的八度在傳統(tǒng)箏樂里面多是做延長(zhǎng)音處理的。

《呼吸》的旋律起伏很大，分句明顯，每句都有較長(zhǎng)的延長(zhǎng)音。與傳統(tǒng)箏曲大為不同：

圖4：《呼吸》

由上圖4第一行旋律可以看出，它的旋律是由和弦分解進(jìn)行的，主要的旋律音為“6、1、3”，這種寫作手法模仿了西洋寫作手法，使音樂更有張力，輪廓有較大起伏。比如第一句，第一小節(jié)的“6”到第二小節(jié)的“6”，是八度大跳；第二行譜的第一小節(jié)的“6”到第二小節(jié)的“7”是九度的大跳。

傳統(tǒng)箏曲由于是五聲調(diào)式，所以上下滑音一般都是大二度、小三度的進(jìn)行，有助于旋律平穩(wěn)，而且一般不會(huì)改變樂句的節(jié)奏。

常靜的《呼吸》中，滑音很特別，除了傳統(tǒng)的大二度、小三度進(jìn)行，還有小二度進(jìn)行。

圖5：《呼吸》

在圖5中，第二行譜第三小節(jié)第四拍，“3”的上滑音是滑到“4”的音高，不同于傳統(tǒng)習(xí)慣中3上滑到5，它的演奏效果為“3432”，前八后十六分的節(jié)奏就變成了四個(gè)十六分的節(jié)奏。

3.旋律重音與節(jié)拍重音不同，音樂更加流暢、自由

傳統(tǒng)箏曲，節(jié)拍通常為：一板三眼、一板兩眼、一板一眼、有板無眼。板為強(qiáng)拍，眼為弱拍，比如4／4拍（一板三眼），它的強(qiáng)弱結(jié)構(gòu)為：強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱。

常靜的《呼吸》，打破了傳統(tǒng)節(jié)奏的板眼模式，注重旋律的走向，以旋律的進(jìn)行為重要依據(jù)（見圖6）。

圖6：《呼吸》譜例

它的旋律重音位置與傳統(tǒng)的4/4拍重音位置完全不同，有些樂句旋律重音落在了弱拍弱位置上，比如第一小節(jié)的最后一個(gè)音“6”，就是重音。這樣的寫作手法打破了傳統(tǒng)，使樂曲旋律更加自由，不受約束。常靜的作品很多都是注重對(duì)音樂的感受，注重“即興”的感覺?！八龑?duì)動(dòng)機(jī)的把握，對(duì)結(jié)構(gòu)的控制，對(duì)時(shí)間長(zhǎng)短的分寸感，對(duì)音樂形象的捕捉以及發(fā)展和變化處理，簡(jiǎn)直出神入化”③。

4.混搭的中西樂器組成的樂隊(duì)以及電聲樂隊(duì)的伴奏，讓新箏樂好評(píng)如潮

常靜的創(chuàng)作和演奏大量嘗試新元素的加入，與指揮家洛林·馬澤爾、作曲家陳其剛、雅尼、理查德·克萊德曼等多名世界優(yōu)秀音樂人合作古典、流行、新紀(jì)元、搖滾、爵士等音樂。2010年創(chuàng)立了由古箏、小提琴、鋼琴、打擊樂為主要構(gòu)成的混搭樂隊(duì)，主要演奏原創(chuàng)作品，大膽加入了昆曲等中國(guó)音樂元素，受到高度贊譽(yù)。

《離弦》、《呼吸》是采用了電聲樂隊(duì)的伴奏。它在伴奏中加入了hiphop、rap等流行音樂元素的伴奏，它打破了傳統(tǒng)箏樂的常規(guī)，非常完美的使傳統(tǒng)箏樂與時(shí)尚流行元素結(jié)合在一起?！逗粑返陌樽嘀校尤肓撕粑?、水聲、簫聲等聲效。音樂是以伴奏的水聲、呼吸聲開始，在聽覺上，給人以仿佛置身在大自然中，蔚藍(lán)的天空，有高山，有河流，可以暢快、自由的呼吸。伴奏的呼吸聲效一直貫穿于整首曲子，在聽覺上，仿佛呼吸這兩個(gè)字一直沒有離開過人們的心里，這也正是常靜想帶給大家的“呼吸”的概念：在山水中承納世界。聽常靜的《呼吸》，你會(huì)忘記技巧、忘記音樂、忘記那些該記的不該記的、愉快的不愉快的，你只需要跟著她神游，只能夠跟著她神游…

（二）繼承傳統(tǒng)，讓現(xiàn)代箏樂更加唯美、古韻、直擊靈魂

創(chuàng)新的前提是傳承和保留。如古箏，空靈的音色，唯美的旋律，動(dòng)人心扉的韻味，寬廣的音域，使她能跨越千年傳承至今。箏樂，承載的不僅僅是音樂，還承載著華夏文明、炎黃子孫的人文情懷和精神、情操。

《呼吸》，旋律線條簡(jiǎn)單、流暢，音色空靈唯美，保留了中國(guó)山水畫般悠長(zhǎng)的氣韻，符合國(guó)人的音樂審美；她用現(xiàn)代的方式向世界介紹中國(guó)古老的文化，迎合了西方人對(duì)東方音樂的聽覺習(xí)慣，使古箏自然而然融入了世界。

1.天馬行空的創(chuàng)作手法，讓音樂更加靈動(dòng)

傳統(tǒng)箏樂是無譜創(chuàng)作、無譜傳承。由老一輩演奏家口傳心授，然后一代代傳下來。

在創(chuàng)作《離弦》時(shí)，常靜打破常規(guī)，采用了“無譜”創(chuàng)作的方式。④先在琴上進(jìn)行即興演奏，然后再將曲子記錄下來后，形成固定的演奏模式，錄成樂譜，最后再?gòu)臉纷V返回音樂。這種創(chuàng)作方式要求作曲者有嫻熟的演奏技法，非常熟悉古箏。這種創(chuàng)作方式可以無限擴(kuò)大想象空間、任音樂天馬行空，可以讓音樂、人與樂器更完美結(jié)合起來，達(dá)到天人合一的境界。

2.保留傳統(tǒng)演奏技法，“三分彈、七分按”，以韻補(bǔ)聲

傳統(tǒng)箏樂講究音色圓潤(rùn)、厚實(shí)，樂曲中正、平和，演奏時(shí)右手給音，左手取韻。常靜在演奏《呼吸》和《離弦》時(shí)右手采用傳統(tǒng)的彈奏方式，單音厚實(shí)、圓潤(rùn)、有爆發(fā)力，搖指細(xì)密、均勻、細(xì)膩連綿；左手注重以韻補(bǔ)聲，大量使用了按、顫、滑、揉這些古箏特有的演奏技法。

三、現(xiàn)代箏樂的發(fā)展既要繼承傳統(tǒng)又要不斷創(chuàng)新

藝術(shù)要發(fā)揚(yáng)光大，就必須得創(chuàng)新和發(fā)展，這是一個(gè)新舊元素不斷“碰撞”的過程，沒有“碰撞”，就沒有創(chuàng)新和發(fā)展。

《離弦》、《呼吸》既保留了古箏的東方神韻，又加入了流行音樂元素，是流行元素與傳統(tǒng)藝術(shù)“碰撞”后的結(jié)晶，向世人證明了古老的民族樂器也可以發(fā)新聲；獨(dú)特的旋律進(jìn)行，打開了西方人的耳朵，受到了西方的追捧。常靜的創(chuàng)作在現(xiàn)代箏樂的發(fā)展中起了拋磚引玉的作用?，F(xiàn)在很多優(yōu)美的新箏樂如雨后春筍，古箏這一古老樂種又一次生機(jī)盎然。

由于流行元素的加入，現(xiàn)代箏樂越來越符合大眾的審美，箏樂的聽眾群范圍變得更廣泛；古色古香、不炫技的演奏也降低了古箏愛好者的門檻，更多的人愛上了古箏，全國(guó)掀起了新一輪學(xué)習(xí)古箏的熱潮?！?/p>

注釋：

① http：//baike.baidu.com/subview/260434/15766096.htm 常靜

② http：//baike.baidu.com/view/825752.htm 離弦

③ 陳其鋼.云深處—常靜古箏彈唱作品集.北京:中央音樂學(xué)院出版社, 2014,12.

④ http：//baike.baidu.com/view/825752.htm 離弦

[1] 曹玥.古箏在流行音樂中的特色應(yīng)用[C].四川:時(shí)代教育雜志,2013: 181-182.

[2] 劉金祥.淺議傳統(tǒng)民樂與新民樂的可融合性[A].江蘇:南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2006:37-41.

[3] 朱丹.我國(guó)古箏藝術(shù)演奏技法的傳承與創(chuàng)新研究[D].河北:河北師范大學(xué),2011.

[4] 李瑜.傳統(tǒng)古箏與當(dāng)代流行音樂相結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn)[A].陜西:陜西教育·高教,2013:20-21.

[5] 楊凡.當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展[D].福建:福建師范大學(xué), 2007.

[6] http：//baike.baidu.com/view/825752.htm 離弦

[7] http：//baike.baidu.com/subview/260434/15766096.htm 常靜

[8] 常靜.云深處—常靜古箏彈唱作品曲集.北京:中央音樂學(xué)院出版社, 2014,12.