昭君怨

楊蓉

〔宋〕楊萬里

午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。 卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。

（《誠齋集》）

【品讀】

“午夢扁舟花底”，此詞開篇頭一句，就是一幅引人入勝的好看圖畫：花蔭、小舟、眠人，若作成淡彩水墨，清清麗麗，甚有意味；煙水迷離、暗香氤氳、舟子悠蕩，人若入此“畫”中，不斟不酌，亦非醉了不可。如此如詩如畫、令人如癡如醉的靜境，“撲棱棱、撲棱棱（猜想）”，突被一陣急雨敲篷之聲給擊破。“畫”中的人倦倦的，從睡夢中醒來……

“卻是池荷跳雨”之“卻是”二字，用得極好，轉得很急，也具足懸念與玄機，不但叫讀詞的人心生好奇，似就連作者也納悶，也作丈二和尚之態：他被雨打船篷之聲驚醒，揉揉惺忪睡眼，才發覺，自己身在自家的床頭，先前的那番美景美境，原來不過一場夢而已。遂起身倚門望去，那睡夢中聽到的“撲棱”“撲棱”之聲，原來是雨滴敲擊荷葉發出的。雨滴敲擊荷葉，到底是不是“撲棱棱”？或者是別的什么聲？作者沒說，只揀用了“池荷跳雨”四字。這四個字用得要多傳神有多傳神，是“卻是”之好后的更好。能寫出這樣四個字的，若非有真實的生活體驗，真實的眼見，是萬萬不能的。同樣是荷葉，若是濛濛細雨落其上，也會聚集起水珠珠來，但那樣的水珠珠，該是平靜的，最多也就是在葉上顫顫而已；而若是急雨打其上，那水珠子就必得上躥下跳、猴急猴急的。而且，邊跳，邊散，邊聚。葉心如掌，兜收著那些散散的雨珠子，時久一些，可不就聚作一團，亮晶晶的，活脫如個“水銀窩”。再有碧綠葉色作底，自上而下瞧去，自然“瀉”著“清波”了。

楊誠齋（楊萬里號誠齋），與陸游、尤袤、范成大并稱“南宋四大家”。他的作品，不同于其他幾位，似多繞開家國仇恨、民情疾苦，轉而描繪一些自然景物。隱約記得大學者錢鍾書先生于《宋詩選注》里講過一段話，大致意思是說，一些后世的詩人，多受先輩作家言情或寫景的好句子影響，遂心眼有失天真，與事物接觸得不親切，下筆就多刻板、落套、公式化，其仿佛是掛上口罩聞東西，戴上手套摸東西一樣；而楊誠齋不同，“不讓活潑潑的事物做死書的犧牲品”，他“把多看了古書而在眼睛上長的那層膜刮掉，用敏捷靈巧的手法，描寫了形形色色從沒描寫過以及很難描寫的景象，因此姜夔稱贊他說：‘處處山川怕見君。”對于錢先生此一點看法，詞中那句“池荷跳雨”，就是最最有力的佐證。

楊誠齋似慣寫荷事。那首極有名氣、人皆可誦的即景《小池》：“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”讀來就很清新，很爽麗，也直白易懂。尤其那朵嫣粉隱然、含苞欲放、綠莖裊擎著一只蜻蜓的尖尖小荷，搖曳著三分嬌俏、七分羞澀，真是可愛得要死。

楊誠齋詠荷，逼真，可愛；詠蘭，逼真，可喜，也傳神：“雪徑偷開淺碧花，冰根亂吐小紅芽。生無桃李春風面，名在山林處土家……”養過蘭花的人大抵知道，此一句“雪徑偷開碧淺花，冰根亂吐小紅芽”，寫得是如何的好。

“池荷跳雨”也罷，“小荷才露尖尖角”也罷，或者“雪徑偷開淺碧花，冰根亂吐小紅芽”也好。總之，能夠如此細致、如此貼切、如此有情地觀察事物動態，體悟時令變遷的人，想來，定是個十分熱愛生活的人。

實際中，由于長期被貶，得不到朝廷的倚重，楊誠齋六十幾歲便憤而辭官，歸隱于鄉了。有一次，他正在家中用晚飯，忽有只沙鷗飛來落在院外的樹上。他是個萬物皆可入詩的人，見之便作《昭君怨·賦松上鷗》曰：“偶聽松梢撲鹿，知是沙鷗來宿。稚子莫喧嘩，恐驚他。”你瞧，他是多有意思一個人，老了老了，卻儼然還是個孩子，見鳥落樹枝，好奇又憐惜，居然不讓孩子們出聲，怕驚嚇到它。可惜的是，這只沙鷗只在樹上停了停，“俄頃忽然飛去，飛去不知何處”了。

俄頃飛去的沙鷗，連同他筆下那些個意趣十足的荷事，隔著近千年的光陰，總令人不定時地想起，掛念。