《圍城》中的修辭手法

□浙江省發展規劃研究院 高軼

《圍城》中的修辭手法

□浙江省發展規劃研究院 高軼

“取譬有行媒之稱，雜物成文，撮合語言眷屬”

第一次讀《圍城》是初中，看到蘇小姐和方鴻漸掰了，就如同是自己失去了戀人，便將其棄之一邊。第二次讀《圍城》是大一，看得也是昏昏沉沉，覺得節奏太慢，不過就這么迷迷糊糊的倒也讀了下來。正值楊絳先生離世，自己也正畢了業進入到社會這座大圍城之際，便拿起這本在東西方都被奉為經典的巨著重溫一回。

《圍城》素有“新儒林外史”之稱，整部小說是一種詼諧幽默的格調，而且《圍城》的幽默是語言的幽默，其語言的幽默源于作品中多種語言的表達手段，如語音、修辭格、成語以及各種語用原則的成功靈活運用。

比喻手法是本書當仁不讓的最大亮點。錢鐘書先生曾說：“取譬有行媒之稱，雜物成文，撮合語言眷屬。”錢先生頗樂為語言“做媒”之道。“圍城”這個題目本身就是一個比喻，婚姻就好比被圍困的城堡，“城外的人想沖進去，城里的人想逃出來。”《圍城》中最常見的辭格就是比喻，整部作品中比喻的數量也是非常可觀，在25萬字的書稿中，比喻修辭就超過了500處，且形式變化多端，明喻、暗喻、借喻、反喻各類手法層出不窮。

比如：“她仿佛跟鴻漸搶一條繩子，盡力各拉一頭，繩子迸直欲斷的時候，她就湊上幾步，這繩子又松軟下來。”鐘書先生在這里可以說用一個形象的比喻為我們在語言領域描繪了一幅平常夫妻吵架的生活畫。以一個非常常見的日常瑣事“搶繩子”為喻，形象生動地展現出了鴻漸與柔嘉吵架時的場面：二人經常爭吵且互不相讓，但每到鴻漸真生起氣來，柔嘉就會主動做出讓步，讓雙方關系緩和下來，想必這也是他和楊絳女士共同生活時的真實寫照吧。

又如：“這東西跟蚊子臭蟲算得小飯店的歲寒三友，現在剛是深秋天氣，還顯不出它們的后凋勁節。”將蚊子、蒼蠅、臭蟲比作形影不離的“歲寒三友”，很是高明，戲劇性地諷刺了小餐館的衛生狀況，暗喻的手法將詼諧的氣氛烘托得格外明顯。

再如：“辛楣教訓了李梅亭一頓，鴻漸背后對辛楣道：‘那雌老虎跳出來的時候，我們這方面該孫小姐出場，就抵得住了。’”直接用“雌老虎”這個喻體，來說那個厲害的蘇州寡婦，這個借喻，非常形象地說明了那個蘇州寡婦的彪悍，如同雌老虎一般，仿佛面前就有一個兇神惡煞的女子，雙手叉腰地盯著你看，準備隨時對你進行精神攻擊一般。

錢先生的外語能力十分了得——在西南聯大授課時只用英文，在翻譯外國詩句時，特別注重外來詩句的中國化外形，每篇文章都力爭“譯文合韻”，增強了語言的音樂美和節奏感。如鮑小姐纖腰一束，正合《天方夜譚》里阿拉伯詩人所歌頌的美人條件：“身圍瘦，后部重，站立的時候沉得腰肢酸痛。”“重”“痛”押韻，將一個“瘦腰、肥臀”的女人形象躍然紙上。

夸張作為可以產生壯美的風格效果、制造幽默閱讀環境的修辭手法，在這本鴻篇巨制中自然也少不了它的身影。錢先生深諳夸張的這一功用，在幽默詼諧的氣氛中，將夸張的對象推向了極致，如“鴻漸的臉紅得像有103度寒熱的病人。”將方鴻漸的臉發燙的程度夸張到103度，可說是熱到了極點，呈現在讀者面前一付因為說謊而臉紅的窘態。又如：“方鴻漸忙說，菜太好了，吃菜連舌頭都吃下去了。”顯然，錢先生在這里是故意夸大其詞，有意贊美汪太太家菜好吃的一種幽默說法，讓讀者也不得不佩服了一把方鴻漸的口才。

另外，對比、雙關、通感等諸如此類的修辭手法在這本小說中也層出不窮，讓讀者捧腹大笑之時，也為錢先生的豐厚的生活經歷和高超的文學技巧頓首稱贊。

讀罷整本書，我不禁回想，在那個風煙彌漫的動蕩年代，生存首先就難上許多，在努力生活之余，去學習、鉆研、求知、寫作，更是需要無比的堅韌意志和耐心。錢先生于這樣的環境下創作出的《圍城》，卻風趣詼諧，笑料十足。再看當下，人人都可吃飽穿暖，有條件的還可以旅個游、度個假，社會歌舞升平，百姓安居樂業，一副欣欣向榮之勢，然而我們似乎走得太快，丟失了生活中本應存在的笑聲與活力，這難道不應該發人深省嗎？