《湄公河行動(dòng)》：主旋律商業(yè)大片的勝利

楊涵溪

雖然今年國慶檔內(nèi)地電影票房同比下降約15%， 但“黑馬”《湄公河行動(dòng)》的出現(xiàn)為行業(yè)帶來驚喜。

9月30日，《湄公河行動(dòng)》在全明星陣容《從你的全世界路過》和《爵跡》的光芒中低調(diào)開畫，首映當(dāng)天排片率20%。上映第三天，排片率逐漸上揚(yáng)，票房和口碑穩(wěn)步提升。峰值出現(xiàn)在10月6日，該片以26%左右排片獲得9112萬元票房，占當(dāng)日票房總量44%，豆瓣評(píng)分保持在8分以上。

這部沒有過度渲染粉絲效應(yīng)、沒有密集營銷的主旋律影片，在同檔期其他影片呈現(xiàn)疲態(tài)時(shí)，反而后勁十足，10月8日，該片票房突破6億元，與國慶檔冠軍《從你的全世界路過》之間只有幾千萬元差距，此后排片與票房占比繼續(xù)攀升，反超《從你的全世界路過》與《爵跡》。截至10月15日，該片累計(jì)票房9.02億元，很可能成為“10億俱樂部”新成員。

除了票房成功和口碑一路走高，《湄公河行動(dòng)》亦激發(fā)業(yè)界對(duì)于電影類型、敘事、立意，以及主旋律影片的商業(yè)化表達(dá)等方面的討論。

打造“強(qiáng)觀賞性”大片

力挺《湄公河行動(dòng)》的影評(píng)人肥羅稱該片逆襲為“口碑的勝利”，他認(rèn)為，這種勝利體現(xiàn)了觀眾對(duì)近一年來國產(chǎn)電影品質(zhì)整體不滿的反彈，“口碑讓這部從演員陣容到粉絲數(shù)量較之另兩部同期上映大片都處于相對(duì)劣勢的電影實(shí)現(xiàn)逆襲。”

《綜藝報(bào)》記者檢索豆瓣、貓眼、時(shí)光網(wǎng)等平臺(tái)對(duì)《湄公河行動(dòng)》的評(píng)論，發(fā)現(xiàn)“觀賞性強(qiáng)”是其最具共識(shí)的好評(píng)之一。影片改編自真實(shí)跨國緝毒案件，由擅長動(dòng)作類型的香港導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)，以驚險(xiǎn)戰(zhàn)爭場面、緊張節(jié)奏和英雄主義敘事為觀眾稱道。一位自稱是“長期戰(zhàn)斗在邊境一線的反毒人員和此次事件的親歷者”觀影后表示，“那段時(shí)間的沒日沒夜總算沒白費(fèi)。”

《湄公河行動(dòng)》的成功得益于出品方博納推行的“大片策略”，此前獲得票房口碑雙豐收的《智取威虎山》是踐行該策略的成功案例。近年來，博納逐漸形成“香港導(dǎo)演+內(nèi)地監(jiān)制”的組合方式。香港導(dǎo)演深諳商業(yè)化元素的提煉和運(yùn)用，內(nèi)地監(jiān)制能更好地把握本土口味和香港經(jīng)驗(yàn)之間的平衡，兩廂合力打造觀賞性與思想性俱佳的主旋律商業(yè)大片。在《湄公河行動(dòng)》招標(biāo)階段，博納影業(yè)提出的“兩億投資，按照商業(yè)大片拍攝”方案受到公安部青睞，最終戰(zhàn)勝其他競爭者，獲得制作權(quán)。其后，該片在劇本撰寫和拍攝中得到時(shí)任公安部禁毒局局長、湄公河“10·5案”專案組組長劉躍進(jìn)的支持，在創(chuàng)作上不僅提供了大量案件細(xì)節(jié)供導(dǎo)演參考，也為影片在公安部、天安門的實(shí)景拍攝大開方便之門。

影片在警察形象、槍戰(zhàn)場面、劇情設(shè)置等方面做出突破，例如，用大量篇幅展現(xiàn)槍戰(zhàn)的激烈程度，讓警察掙扎于兒女私情與國家大義之間，甚至首次用槍擊“娃娃兵”的方式去“反證”緝毒的艱辛與毒販的殘酷。影片還對(duì)我方警力的武器做了更考究的展示，從戰(zhàn)術(shù)靴、護(hù)膝、手雷、煙幕彈，到SI Assault碳纖維手套、Oakley SI Frame3.0和Smith Optics Aegis護(hù)目鏡、BlackHawk黑鷹的手槍快拔、美軍PRC-152對(duì)講機(jī)等裝備一應(yīng)俱全。正因如此，最終才有了各種讓觀眾覺得“突破審查底線”的細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)出“強(qiáng)觀賞性”警匪槍戰(zhàn)大戲。

盡管一部分觀眾對(duì)《湄公河行動(dòng)》中出現(xiàn)的大量槍戰(zhàn)場面大呼過癮，也有一部分聲音批評(píng)這部影片戰(zhàn)斗場面過多，正反派形象塑造過于扁平化，人物心理活動(dòng)刻畫被壓縮在較小空間等。

導(dǎo)演林超賢在接受媒體采訪時(shí)曾表示，上映的124分鐘版本是在刪減三段文戲的基礎(chǔ)上完成，這三段戲加起來總時(shí)長大概十幾分鐘，分別交代了假扮富豪、與毒販深度接觸，以及終極決戰(zhàn)前主角們心理上的變化等內(nèi)容，然而出于影片時(shí)間過長可能導(dǎo)致觀眾出戲的考慮，最終決定先保證電影觀賞性，隨后在發(fā)行光碟時(shí)再彌補(bǔ)缺失。

“引人入勝的斗爭場面彌補(bǔ)了敘事中的缺失，這是一種比較‘圓滑’的創(chuàng)作手段。”中國電影家協(xié)會(huì)秘書長饒曙光接受《綜藝報(bào)》采訪時(shí)表示，“香港導(dǎo)演習(xí)慣用武戲來加快節(jié)奏，最大程度保持電影對(duì)觀眾的吸引力，這也是創(chuàng)作者為更好把握影片節(jié)奏做出的選擇。”

主旋律影片商業(yè)化表達(dá)

長期研究好萊塢的電影學(xué)者徐雅寧認(rèn)為，《湄公河行動(dòng)》從形式到氣質(zhì)都可以看到向好萊塢類型電影學(xué)習(xí)的影子，拍攝手法看起來“似曾相識(shí)”，并且在“如何展現(xiàn)大國氣派方面效仿了好萊塢做法”，“包括對(duì)國家權(quán)力機(jī)關(guān)的展示、在戰(zhàn)斗中的勇猛和對(duì)‘娃娃兵’們的拯救等細(xì)節(jié)，既有力量又充滿了人道主義的悲憫。”

一位非常欣賞《湄公河行動(dòng)》的業(yè)內(nèi)人士接受《綜藝報(bào)》采訪時(shí)認(rèn)為，觀眾反饋出來的“緊張、刺激、全程無尿點(diǎn)”等評(píng)價(jià)，直觀繪制出了未來中國主旋律電影的發(fā)展前景，“從徐克的《智取威虎山》到林超賢的《湄公河行動(dòng)》，它們?yōu)橹袊餍呻娪疤峁┝伺c《建國大業(yè)》等影片不同的路徑——主旋律為骨，商業(yè)化為肉，好萊塢化揚(yáng)威。”

“如果說之前徐克導(dǎo)演的《智取威虎山》是香港導(dǎo)演對(duì)中國主旋律題材進(jìn)行商業(yè)化表達(dá)的試水，那么林超賢的成功印證了香港導(dǎo)演對(duì)于警匪之間角力、斗爭場面節(jié)奏等方面的優(yōu)勢。”饒曙光表示，香港導(dǎo)演對(duì)于類型片元素的把握，在技術(shù)層面非常嫻熟，“包括林超賢在內(nèi)的一批香港導(dǎo)演對(duì)于各種類型電影都駕輕就熟，尤其是像《湄公河行動(dòng)》此類警匪題材，歷來就是香港電影中比較成熟的電影類型之一。”他認(rèn)為，《湄公河行動(dòng)》大膽打破此前內(nèi)地主旋律影片的既有套路，又觸碰了“湄公河慘案”這種重大題材，如此巨大的反差也是讓觀眾獲得滿足感的重要原因之一。

《人民日?qǐng)?bào)》在評(píng)價(jià)《湄公河行動(dòng)》時(shí)認(rèn)為，“要傳遞我們的價(jià)值、傳播我們的思想，需要有好的故事做載體、好的形式做支撐”，并希望這種兼具思想性和商業(yè)性的電影“成為一種主流”。這部電影帶來的驚喜證明市場對(duì)主旋律影片的商業(yè)化表達(dá)有較強(qiáng)烈的需求。

今年，隨著“白銀案”的告破，重大案件改編題材影片進(jìn)入公眾視野，由于這些故事本身就有足夠社會(huì)關(guān)注度和強(qiáng)烈真實(shí)性，其改編權(quán)成為行業(yè)內(nèi)追逐的新熱點(diǎn)。對(duì)此，肥羅認(rèn)為，重大案件改變題材并非具有天然優(yōu)勢，去年同檔期上映的《解救吾先生》也屬同類題材，但票房并不理想，這種失利可能正在于影片過于趨近真實(shí)案件，反而缺乏戲劇性，不夠“大片”，“《湄公河行動(dòng)》的成功并非歸因于它的題材，而是運(yùn)用了成熟的電影手段激發(fā)了觀眾的愛國情懷。”

饒曙光也在采訪中表示，電影行業(yè)很容易出現(xiàn)跟風(fēng)現(xiàn)象，如果沒有自己獨(dú)特的表達(dá)方式，跟風(fēng)者大多會(huì)成為失敗者。他強(qiáng)調(diào)，業(yè)內(nèi)在處理這類題材時(shí)需格外謹(jǐn)慎，“尤其是此類涉及國家重大案件、涉及國家主權(quán)及榮譽(yù)的題材，創(chuàng)作者應(yīng)潛心尋找自己的表達(dá)空間，避免成為潮流中的犧牲品。”