論小說人物形象塑造的閃光點

林艾菲

（福建廣播電視大學漳州分校，福建漳州363000）

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論小說人物形象塑造的閃光點

林艾菲

（福建廣播電視大學漳州分校，福建漳州363000）

摘要：小說是我們精神生活的養料，人物形象塑造是小說是否成功的關鍵，而矛盾的人物性格是把人物形象變得立體豐滿的法寶。人物外形特征的刻畫、人物性格的塑造、人物內心沖突的描寫、人物感情的變化缺一不可。郭芙是金庸小說中一個頗有代表性的女性人物，她刁蠻不服輸、固執，但對親人無私的愛單純直接，在大是大非上能堅定自己的立場，是一個性格矛盾沖突的典型人物，通過分析人物性格來看金庸小說中塑造人物形象的功力。

關鍵詞：矛盾；外貌特征；性格特點；情感變化

小說是一種側重刻畫人物形象、敘述故事情節的文學樣式，深入細致的人物刻畫是小說的基本特征之一。《神雕俠侶》是金庸的代表作之一，里面有很多令人記憶深刻的人物形象，有郭靖、黃蓉、楊過、小龍女，還有許許多多個性鮮明的人物，其中最具爭議性的要數——郭芙。郭芙的身份是郭靖、黃蓉的長女，是《神雕俠侶》中的劇情推動者，由于郭芙的魯莽，她在激憤下砍斷了楊過的右臂，在情況未明時用毒針射傷了小龍女，才有了后面的一系列故事，她做了這么多錯事后還不誠懇道歉，成為眾多讀者討厭的角色。但人物性格塑造的魅力就在于它的兩面性，也就是人物矛盾性格的塑造，郭芙身上有典型性。

一、小說人物形象塑造的切入點是人物外形的刻畫

（一）人物的稱呼來突出外貌特征

郭芙，人如其名，如出水芙蓉。之所以單名“芙”字，據說是因為其母單名蓉字，湊一起，便是芙蓉。芙蓉就是剛開放的荷花，形容天然艷麗的女子，如出水芙蓉般美麗。對黃蓉的美貌，金庸老先生描寫得很詳細，說黃蓉是個美麗不可方物、不可直視的女子，嬌美無比，豐姿綽約。她的穿著是勝雪白衫，她走路翩然而來，有若雪山上的仙子，恍如隔世的精靈，美得清澈靈動，美得傾世絕塵，讓塵世的女子黯然失色。形容她的美猶如一朵百合花在黑夜中盛開，有種江南水鄉的水潤清新與詩情畫意，她肌膚勝雪，眉目如畫，傾盡韶華。郭芙的外貌得到了母親黃蓉的真傳，眉目如畫，秀美之極。因為郭芙不是主角，所以對其美貌的描述，雖不如黃蓉、小龍女等描寫得那么詳盡，但是她的貌美是不爭的事實，絲毫不遜色于其母，芙排蓉前，長江后浪推前浪，這也是一種意喻，意思是郭芙的美貌比黃蓉更勝一籌。

（二）以形傳神，用白描的手法刻畫人物外貌

文中描寫幼年郭芙，身穿淡綠色的羅衣，頸中掛著一串明珠，臉色像奶油一樣的白嫩，似乎要滴出水來，她的雙目流動，秀眉纖長。連李莫愁也這么看待郭芙，見這女孩兒膚似玉雪，眉目如畫，心里一動：“聽說郭夫人是當世英俠中的美人，不知比我如何？這小娃兒難道是她女兒嗎？”郭芙少年的時候，霍都初見郭芙，她嬌艷美貌，笑吟吟的點了點頭。郭芙瞪了他一眼，轉過頭不理。公孫止向郭芙看了一眼，又向黃蓉望了一眼，笑著說，母女倆都很美，美得好像姐妹，黃蓉已是絕色，她的女兒可見有多美麗，真是美麗之極！青年郭芙年紀三十有余，杏臉桃腮，容顏秀麗，身穿寶藍色錦緞皮襖，領口處露出一塊貂皮，服飾頗為華貴。期間，也運用了側面描寫，甚至在楊過被砍了手臂后，本來大可以殺了郭芙，可是看見她楚楚可憐竟也下不了手，如果換成是個丑八怪的女子，估計早就被碎尸萬段了。

通過人物的稱呼和直接、間接的外貌描寫，人物的基本形象特征展現在我們眼前，這是塑造人物形象的第一步，也是人物的外殼塑造，即“形”的塑造，接下來是人物“神”的塑造。

二、小說人物形象塑造的關鍵點是人物性格特點的塑造

性格決定命運。人和人之間之所以不同，是因為性格的不同，所以人物形象的塑造主要通過性格的塑造來完成。人物外貌通過容貌形態穿著來展現，那人物的性格主要通過動作語言來體現。郭芙，她的容貌繼承了母親黃蓉的優良基因，是個絕色美人，那她的性格特點呢？是不是也如黃蓉一樣聰明伶俐，善解人意呢？可惜的是，她作為郭靖和黃蓉的愛情結晶，卻有兩人性格里的劣勢部分。她有黃蓉的任性大小姐脾氣，想干什么就干什么，卻沒有黃蓉的善解人意和伶俐；繼承了郭靖的愚蠢和遲鈍，卻沒有郭靖的老實淳樸。特別是將她和妹妹郭襄做一個對比，性格的缺點越加明顯。作為一個出現在全書前后的重要角色，她比郭襄的個性和人氣都差了很多，在妹妹的對比下，讓讀者對她又愛又恨，想要真心喜歡她，又喜歡不起來。郭芙的名字也有她的性格寓意，芙的諧音是浮，意味著郭芙雖然像芙蓉花一樣艷麗，卻又浮躁、輕浮，沒有定性，芙蓉花難以長成高大挺拔的喬木，沒法抵御風雨。這樣的缺點作為女性本來無可厚非，在舊社會本來追求女子無才便是德，更何況天生如此，又能怎么樣？最多沒辦法擔當重任，愧當郭靖黃蓉的女兒，事業上無法有大的成就。但金庸卻筆鋒一轉，有意讓郭芙這種性格缺陷成為推動劇情發展的導火線，先是讓她很沖動，不問青紅皂白，就跑去找楊過耍大小姐的脾氣，質問、算賬，然后一怒之下，將無數少女的夢中情郎楊過砍下一只臂膀來，好好的帥氣男子因為她成了殘疾人，傷透讀者的心，緊接著又莽莽撞撞地誤發毒針將無數男人的夢中情人——小龍女打成絕癥，又傷透男性讀者的心。這兩件看來令人驚世駭俗的錯誤之舉，使得郭芙令人可恨的討厭指數直線上升，她性格的缺陷部分徹底地暴露在讀者面前。

（一）郭芙有著普通女性最本質的性格特征，生動真實

楊過斷臂這一件事情的原因在于楊過為了解決武氏兄弟的窩里斗而謊稱黃蓉早已將郭芙許配給他，他是郭芙的未婚夫。在封建時代，尤其是在宋朱理學大大盛行的南宋時期，一個女兒家的清白名聲是何等的重要，郭芙在郭靖這一位呆頭呆腦、重禮守規的父親傳統教育下，又有黃蓉這一位母親的嬌慣縱容，養成一副大小姐脾氣，以她的性格，不問青紅皂白，便去找楊過質問是符合劇情發展的事。從性格上分析，郭芙這種人，其實更像我們普通人，性格莽撞，智力一般，心眼不多，心腸不壞，又心浮氣躁，做事半途而廢，難成大器。她對楊過的感情，朦朦朧朧，模模糊糊，連她自己都不明白，只知道一味地亂發脾氣。仔細想來，她的脾氣暴躁、蠻不講理，固然有其自身性格的原因，但楊過癡戀小龍女，又在英雄大會之上，眾目睽睽之下，使一向眾星捧月的她丟盡臉面（雖然那些人可能并不這樣想，因為都在注意二人師徒相戀的亂倫行為，相反還會對她以同情，但心胸狹隘的郭大姑娘顯然不會這樣想，自當對此事耿耿于懷），對楊過的感情又無處著落，郁悶無處發泄，更可悲的是，連她自己都沒有意識到對楊過的愛戀，以至于不知不覺中由愛生恨，由嫉生妒，做出一系列蠻不講理、無法無天之事，只是這種得不到而成的恨意，表現得不明顯而已。

（二）郭芙身上的性格閃光點——至孝

在文中郭芙有個被讀者完全忽視的品質——“至孝”，這一點卻是所有人望塵莫及的。那就是她對父母的孝順，貫穿了她年輕的一生。父母在，不遠行。郭芙的一生，都跟定了父母，侍奉身邊，隨時盡孝，這是非常難得的。《天龍八部》中阿朱盡管至孝，可惜只是驚鴻一瞥。可歌可泣的一瞬間，轉眼在我們心中化為永恒。在金庸人物世界中，我們還沒碰到第二個孝順了一輩子的女兒。郭芙15歲就跟著父母上戰場，直到神雕故事要告一段落時，她已經31歲，還在戰場上，嫁了人也不離家，直至襄陽城破。那么多年來，跟父母生死相依、不離不棄。而在襄陽城破與父母一起殉國之際，她的妹妹郭襄還在周游列國，遠在川西尋找楊過（詳見《倚天屠龍記》）。對比之下，郭襄在大是大非上，比姐姐可差得太遠了，也就是說，阿朱孝順了一下子；郭芙孝順了一輩子。這樣的女兒，是全世界做父母的一輩子夢想。

三、小說人物形象塑造的難點在于人物性格的復雜性和激烈的矛盾沖突

人物性格要有復雜性和鮮明的個性特點，人物描寫不能公式化，一定要從多個側面、不同角度來對人物進行入情入理地描寫。壞人就什么都是壞的，好人就什么都是好的，這樣的描寫千篇一律，沒有生命力，沒有感染力。每個人的性格都是不同的。黑格爾《美學》一書中論講到：成功人物性格必須具有豐富性、明確性、主體性等性格特征。人物形象“善變”才能貼近生活而不至于失真，最終讓讀者自發地接受人物形象。

首先，郭芙的性格具有豐富性，但又不失整體性。人無完人，雖然郭芙深得讀者痛恨之極致，但就其為人來說，卻怎么也不能稱得上一個壞人。她性格中固然有囂張蠻橫、固執己見的缺陷，但最多也不過是惹人厭、討人煩罷了。但是她身上還有許多別人所不曾擁有的優點。例如，她對親人的愛，單純、直接、毫無雜質，甚至愿意為其舍棄生命；她雖然有時刁蠻驕縱、蠻不講理，但到了大事情、大關節上，卻能堅定自己的立場，在這個爾虞我詐、波譎云詭甚至兄弟相殘、父子相食的險惡江湖中更是難得。

其次，郭芙的性格也具有明確性和主體性。她作為一個大家閨秀，父親和母親都是名人，在為人處世和品格修養上還是正派正義的，有保家衛國、愛家愛人的傳統思想在指導。其實，郭芙這個形象，就是作者將這樣的一個普通人帶入到武俠的世界里，在這個奇人輩出、異事不斷的武俠世界中，顯得那么的平庸，那么的不討人喜歡，又由于對感情表現不得其法而引發一連串的錯誤事件。

所謂性格，是指一個人對現實的態度和行為方式中經常表現出來的穩定而又可變的傾向，它是由先天和后天、生理和社會多種因素的復雜關系所形成的。郭芙性格的矛盾性正體現了這種先天和后天的多宗因素相互作用的結果。作為她的出身，應該是個伶俐聰慧的姑娘，但是她步入江湖后的所作所為展示出她并不完美的個性特征，也顯得真實。

四、小說人物形象塑造推動劇情的發展，由人物的矛盾性格牽引出人物的情感變化

人物的情感變化是人物形象的重要體現，心理活動的刻畫顯得尤為重要。金庸在人物形象塑造方面尤其擅長心理描寫，而對于郭芙心理層面的刻畫主要通過三階段戀愛心理的變化，或者說是三個不同的心理層次。

第一個階段，是郭芙與武氏兄弟青梅竹馬階段。

郭芙與武氏兄弟青梅竹馬，在這兩個人之間始終難作選擇，心情煩悶，被楊過一眼看穿，說武家哥兒倆都喜歡郭芙都討好她，“大武哥哥比較斯文穩重，小武哥哥卻能夠陪她聊天解悶。兩個人各有各的好，都武功強，長的英俊，對我都百依百順，很是殷勤，哥哥有哥哥的優點，弟弟有弟弟的長處，可是好女不嫁二夫，我怎么能嫁給他們兩個呢？”說得郭芙一愣愣的。金庸將這段女孩子心理寫得惟妙惟肖。當武家兄弟正要為爭奪郭芙而手足相殘之時，楊過略施小計，使得武家兄弟傷心絕望而走。后來郭芙遇見了心中理想的白馬王子耶律齊，以前對楊過那種欲死欲活、魂牽夢繞、難分難舍的感情糾葛，只是年輕心靈短暫的夢幻，她事后再想起這段青春情夢，覺得當時是如此荒唐，這就進入了這個愛情故事及其情感心理的更深入的一個層次。

第二階段出現了郭大小姐的“真命天子”：耶律齊。

耶律齊出身貴族皇族，是老頑童的首席大弟子，與郭大小姐當然門當戶對，生得又長身玉立，英姿挺拔，人品十分出眾，而且武功高強、智勇雙全，算得上文武全才。黃容都夸他是少一輩中的英杰，無論是武功還是人品，耶律齊比武氏兄弟都要高明得多，但這未必是郭芙愛上耶律齊的理由，我們來深入發掘一下：首先，武家兄弟性格不同，卻有一件事情相同，那就是他們對郭芙無底線的逆來順受，導致了郭芙習慣并喜歡在武家兄弟之間扮演驕傲的公主，隨心所欲，但心中的白馬王子畢竟不是這樣可以隨便呼來喝去的下人；其次，耶律齊性格穩重仁義且武功高強，很像郭靖，郭芙對他帶著幾分敬重幾分愛戴。對于心理年齡偏低的郭芙，她對耶律齊的愛也就是戀父情結的體現。當然，郭芙未必知道自己愛上耶律齊的理由，這就是郭芙心中的矛盾，她喜歡武家兄弟，但心里又敬又愛的卻是耶律齊。

第三階段，也是最奇妙的一個階段。

當我們認為郭芙已經找到最后的心靈歸屬時，金庸卻在最后一刻反轉一筆，揭開郭芙隱藏在心中的最大秘密。“只要他稍為順著我一點兒，我便為他死了，也所甘愿，我為甚么老是這般沒來由的恨他？只因我暗暗想著他，念著他，但他竟沒半點將我放在心上？”“二十年來，她（郭芙）一直不明白自己的心事，每一念及楊過，總是將他當作了對頭，實則內心深處，對他眷念關注，可是不但楊過絲毫沒明白她的心事，連她自己也不明白。”此為郭芙情感變化的第三階段或者說是第三層次的描寫，堪稱金庸小說的絕妙之筆，這一情節是對郭芙心理的發掘。郭芙在幾乎過了半輩子之后，才在生死相博的戰場上突然明白了自己的情感真相。聰明的古希臘人早就將“認識自己”奉為象征最高智慧的神諭。她只是個普通人，可惜出生在一個不普通的年代、不普通的家庭，遇到了一系列不普通的人、不普通的事。父母的成功帶給她太大的壓力，她迫切地希望得到世人的認同，但是在別人眼中她只是一個任性莽撞的傻丫頭。這份無奈加劇了她的煩躁，可惜她的父母總是太忙，沒有在意自己女兒的矛盾，沒有給予女兒適時正確的關心和指導。郭芙在這份“無視”中自己尋找答案，卻得到一個完全扭曲的結果——別人總在傷害我。因為這個認知，郭芙在傷人后總覺得自己無罪。“我是無心的，我都認錯了，還要我如何？”就郭芙本人而言，除了她比較魯莽、心高氣傲外，她還是一個十分單純、率真的人。她沒有別人那么狡猾，思想不會拐彎，說話又直，再加上自詡得天獨厚的家庭優勢，充滿著優越感的她更加容易得罪別人，更加容易與人發生摩擦。在金庸小說的主人公中，郭芙是一個特殊的例子。她的性格特點沒有像其他女子那樣依照男主人公而變化。她反抗了，對立了，雖然不那么完美，但在一定程度上是個完全的自我。她是金庸作品中偶然出現的對男權構成挑戰的女子。[3]

金庸揭開郭芙心中的秘密之后，完成了這個人物的形象塑造。那個“討厭”的郭芙，到最后居然變成了可憐的郭芙。這個轉變，使得這一形象具有更豐富的人文價值和更崇高的藝術成就。再回過頭來看郭芙與楊過之間的恩怨糾葛，看郭芙的成長經歷和人生遭遇，就會帶著一種悲憫的目光。[4]郭芙自覺一生什么也不缺，但最想要的東西卻從未得到，乍看之下似乎說的是楊過的愛情，深思則不然。郭芙確實什么都不缺，但沒有一樣東西是需要她費勁氣力、用盡智計得來飛，她不用為追求某種東西而費神，她從來都是接受，所以她無法感受獲得的喜悅。父母給她安排了優裕的生活，在物質上從不匱乏，在精神上，她一直不缺身邊人的呵護嬌寵，她擁有的太多了，不曾用自己的力量爭取過什么，也不知道自己缺少的是什么，這才是郭芙真正的悲劇。郭芙的生活太過平坦，她的生命中不存在激情，因此她才會對始終充滿激情的楊過迷戀如此長的時間。金庸用春秋筆法刻畫郭芙，大節不虧，家人有難從不逃跑，面對敵人拼命到底、絕不求饒，以行動保護家人弟妹，遺傳了祖母李萍的傳統婦女貞烈精神，捍衛名節，大半生跟隨父母帶軍守城，捍衛大宋江山，富有愛國精神又重義氣、威武不能屈，無愧為“大俠之女”。

小說是我們精神生活的養料，人物形象塑造是小說是否成功的關鍵，而矛盾的人物性格是把人物形象變的立體豐滿的法寶。人物外形特征的刻畫、人物性格的塑造、人物內心沖突的描寫、人物感情的變化缺一不可。

參考文獻：

[1]陳墨.細品神雕:問人世間情為何物[M].濟南:山東畫報出版社,2006.

[2]陳墨.陳墨評金鷹—人物金庸[M].北京:東方出版社,2008.

[3]黃志剛,黃凌云.烈日下的芙蓉—從金庸小說看男權意識影響下的女性命運[J].重慶科技學院學報,2005.

[4]陳墨.陳墨評金鷹—人物金庸[M].北京:東方出版社,2008.

[5]陳墨.陳墨評金鷹—影像金庸[M].北京:東方出版社,2008.

[6]童慶炳.文學理論教程[M].北京:高等教育出版社,1998.

（責任編輯：黃文麗）

The Theory of the Literature Characters Flash Point in Novel

LIN Ai-fei
(The Open University of Fujian Zhangzhou Branch School, Zhangzhou, Fujian, 363000, China)

Abstract:Novel is nutriment of our spiritual life,literature characters designing is the key for a successful novel,and contradictory characters could be amagic weapon which makes the characters stereoscopic and various. The characterization of shape characteristics,the shaping of characters,the description of characters’intrapsychic conflict,the emotional changes of characters,all of these are indispensable.Guo Fu is a representative female character in the novelof Jin Yong,she is obstinate and indom itable,buther feelings for fam ily numbers are simple and straightforward,she could stand her ground onmajor issues of principle,this shows that she is a typical case of personality conflicts.This paper research the characters designing skills of Jin Yong’s novel by analyzing the literature characters.

Key words:conflicts;appearance features;characteristicsof personality;emotional changes

中圖分類號:I207.42

文獻標識碼:A

文章編號:1673-1417（2016）01-0029-05

doi:10.13908/j.cnki.issn1673-1417.2016.01.0006

收稿日期：2016－01－15

作者簡介：林艾菲（1981—），女，福建漳州人，講師，文學學士。