詠嘆瀟湘勝景的唐宋經典詩歌繪畫美賞析

蔣瑞川

摘 要：本文從唐宋名家吟詠瀟湘的作品中選取《漁翁》、《江雪》、《東山》、《題黃才叔看山亭》、《送友人牧永州》等進行鑒賞，從繪畫美的獨特視角，深入解析了唐宋名家詩文中所蘊含的簡約的構圖之美、鮮明的色彩之美、空靈的意境之美，生動再現了鐘靈毓秀的瀟湘山水。詩中有畫，畫里有詩，文章探索了從文學與美學相結合的角度欣賞詩詞的路徑。

關鍵詞：瀟湘;唐宋;詩歌;繪畫美

永州、零陵自古一地兩名，因瀟水、湘江在這里匯合，又雅稱“瀟湘”。千百年來，為瀟湘寫詩的文人數不勝數。詩人筆下那富于色彩的詞語，淋漓盡致地表達出的思想感情，強烈地感染讀者的情緒，生動逼真地展現出瀟湘千姿百態的美，將鐘靈毓秀的瀟湘山水刻畫得惟妙惟肖，一些名詩共同的特點是體現了“繪畫美”。所謂詩的繪畫美，就是詩以平面的文字形式表達，但它所展現出來的結構、色彩、意境等，卻充滿了畫的立體美感和視覺沖擊。這里試對若干詠瀟湘名詩作如下分析。

一、有簡約的構圖之美

詩人往往采用視點流動、視角變換、散點透視的方式，景隨人移，將不同的景物組合到一個藝術畫面里，使詩的跳躍性和畫的完整性完美地結合在一起，創造出整體而多變的美。唐朝柳宗元到永州擔任司馬員外郎后作了不少名篇。

如《漁翁》：“漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心云相逐。”這首詩講的西巖指西山，位于永州城外湘江河西岸。【譯文】有一個漁翁晚上靠著西山歇宿，早上汲取清澈的湘水，以楚竹為柴做飯。太陽出來云霧散盡不見人影，搖擼的聲音從碧綠的山水中傳出。回頭望去漁舟已在天邊向下漂流，山上的白云正在隨意飄浮，相互追逐。

詩由遠及近、由上自下，描繪出朝陽巖在青山綠水的環繞之下的奇妙境界。首聯是漁翁夜宿西巖，拂曉時卻“汲清湘”、“燃楚竹”，詩句的意蘊讓人耳目一新，給人一種超凡脫俗的感覺。第二聯銷煙升起，紅日當空卻見不到人，忽然間櫓漿之聲傳來，原來人在青山綠水之中。櫓漿欸乃之聲尤為悅耳怡情，山水似乎綠得更加可愛了。第三聯里漁翁乘舟“下中流”，此時“回看天際”，只見巖上繚繞舒展的白云仿佛緊緊相隨不忍離去。縱觀全詩，景物由低處到高處，再由高處到低處，視點、視角不斷變換，由不同的景象組合起來，猶如一個畫家在他的畫卷上進行了一番精心的布局，構成了一幅優美明凈的山水畫。

二、有鮮明的色彩之美

色彩是繪畫的關鍵所在。詩歌也一樣，通過描寫色彩鮮明的景物，喚起讀者的色彩感覺，給人以繪畫色彩美的藝術享受。

我們先看宋朝大詩人楊萬里寫瀟水名山《東山》：“只知逐勝忽忘寒，小立春風夕照間。最愛東山晴后雪，軟紅光里涌銀山。”東山是永州城內的一座山，它與前面所講的西山隔江相望。《永州府志》這樣描繪東山：“府城地形高下起伏，岡阜繆繞，郁然聳城之中者，高山為最。聯亙于城東隅，故名東山。”遠眺東山，山勢透迤，嵯峨聳立，古木參天，松柏掩映。【譯文】 只知道追逐游覽美好的景色而忘記了饑寒，我們愜意地站在和沐春風和西陽夕照之間。最喜歡的是東山放晴后的雪景，好比溫軟的夕陽紅光里涌來座座銀山。

這首《東山》詩的意象帶有鮮明的色彩：夕照、雪、紅光、銀山。“寒”是可觸之覺，“照”則是可觀之感，讓讀者頓時感受到早春的寒冷與春光的溫暖。“軟”與“涌”在動靜之間，皚皚白雪，將山裝扮成銀裝素裹，以“紅”襯“銀”，以“銀”襯“紅”，似乎那紅那銀是直陳于讀者眼前的，經過視覺與觸覺相碰撞呈現出一幅春日的傍晚，一抹溫柔的夕陽紅光普照在東山之上，皚皚白雪閃耀著點點光芒，那仿佛是座座銀山不斷涌來，整幅畫充滿了色彩美和畫面美，讓人忘記了時間與空間。

再看楊萬里《題黃才叔看山亭》：“春山葉潤秋山瘦，雨山黯黯晴山秀。湖湘山色天下稀，零陵仍復白其眉。”【譯文】春天滿山草木蔥蘢，枝葉潤澤，顯得豐滿;秋天山中草木凋謝，山石畢現，顯得清瘦;雨天的山雨霧繚繞，昏暗幽冥;晴天的山則變得清明蔥翠，格外秀美。湖南山色秀麗天下稀珍，而零陵之景鐘靈毓秀更是其中翹楚。【注釋】 白其眉：《三國志·蜀志·馬良傳》：“ 馬良，字季常，襄陽宜城人也。兄弟五人，并有才名，鄉里為之諺曰：‘ 馬氏五常，白眉最良。 良，眉中有白毛，故以稱之。”后因以喻兄弟或儕輩中的杰出者。詩中借以稱贊零陵的山色之美在全湖南也是首屈一指的。

詩人用“春”與“秋”、“雨”與“晴”、“潤”與“瘦”、“黯”與“秀”，活潑而生動的勾勒出瀟湘之山四季變換、多姿多彩的美景。再借用“白其眉”的典故，點染出瀟湘的奇山在整個湖湘中是首屈一指的，恰到好處地寫出瀟湘山水之特美。

三、有空靈的意境之美

傳統繪畫講求立意和形神兼備，強調在寫形的同時要表現出精神氣韻、意境和詩意。詩詞也如此，只有兼詩情畫意之美，得情景交融之妙，在形似上求神似，才能真正達到了意境兩渾的高度。

試讀唐柳宗元描繪冬天瀟湘之景《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”【譯文】所有的山，飛鳥全都斷絕;所有的路，不見人影蹤跡。江上孤舟，漁翁披蓑戴笠;獨自垂釣，不怕冰雪侵襲。

該詩以極其簡練的文筆，僅用“山”、“徑”、“鳥飛絕”、“人蹤滅”、“蓑笠翁”、“寒江雪”，就描繪出了一幅意境幽僻的江天雪景圖，山山是雪，路路皆白。飛鳥絕跡，人蹤湮沒。遐景蒼茫，邇景孤冷。意境幽僻，情調凄寂。漁翁形象，精雕細琢，清晰明朗，完整突出。對于此詩，歷代詩人無不交口稱絕。歷代丹青妙手，也爭相以此為題，繪出不少出神入化的江天雪景圖。而通過具體描繪出來的實境，寄寓著某種人生理想境界，則把讀者帶到一種令人心曠神怡的意境去品味人生的況味。

又看唐劉禹錫《送友人牧永州》：“零陵香草滿郊坰，丹穴雛飛入翠屏。孝若歸來呈贊后，孟陽別后有山銘。蘭陔舊地花才結，桂樹新枝色更青。為報儒林丈人道，如今從此鬢星星。”

【譯文】零陵香草漫山開遍了郊野之地，鳳雛展翅飛入如綠色屏風的山林。老友之子韓賓就如著《東方朔畫贊》夏侯孝若、著《劍閣銘》的張孟陽一樣才學非凡。老地方蘭花花期剛剛結束，桂花又抽新枝青翠欲滴。為實現博學儒士者的理想抱負，從現在起到華發叢生都要堅持不懈永不言棄。

詩中將“滿”、“入”、“結”、“青”諸多色彩調合在一起，構成了一幅清麗、充滿希望的畫面，與“鬢星星”相對應，產生了強烈的對比，更借用“孝若”、“孟陽”的典故，烘托出對友人的關愛之情，鼓勵彼此為了理想與信念哪怕是白了頭也不動搖。詩歌通過精心取景和別具匠心的安排，使畫面生動活潑，清新自然，具有完整融合的意境。

瀟湘，是一首詩，也是一幅畫，陸游說“揮毫當得江山助，不到瀟湘豈有詩” （《偶讀舊稿有感》），歐陽修也說“畫圖曾識零陵郡，今日方知畫不如” （《詠零陵》），確實如此啊！

參考文獻：

[1]俞平伯等著，唐詩鑒賞辭典，上海辭書出版社，2013.

[2]康震，康震評說唐宋八大家——柳宗元，中華書局，2010.

[3]劉翼平、楊金磚主編，零陵文化叢書，和平出版社，2007.

[4]張澤槐主編，舜帝陵詩文選，方志出版社，2008.endprint