淺談戲劇形象在動畫角色中的應用

張沖

【摘 要】本文解讀了中國傳統戲劇中的戲劇形象的藝術特征，從戲劇形象的造型、服飾以及動作三方面來解析了戲劇形象對于動畫角色設計創作的影響及作用，進而提出戲劇形象藝術對于動畫角色具有一定的指導意義，并可持續發展。

【關鍵詞】戲劇形象；動畫角色；造型；服飾；動作；應用

中圖分類號：J80-05 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0056-01

一、戲劇形象的藝術特征

在中國傳統戲劇中，演員有其特定人物的臉譜，符合身份的戲曲服裝，具有韻律的曲調，表演程式化的動作，經過一系列規格塑造后，戲劇人物的形象活靈活現。

戲劇人物形象的塑造包括頭部和服裝兩方面，其中頭部的裝扮是塑造戲劇人物形象的重點，包括臉譜、頭飾以及帽等，而這些配飾能夠讓觀看者從中看到戲劇人物形象的性別、年齡、性格以及地位身份，臉譜更大多數是“一人一譜”，例如：黑色的臉譜一般用來表現秉公執法、剛正不阿的形象；紅色一般表現忠義的性格形象；而白色的臉譜就是表現奸詐的秉性。在戲劇服飾方面，和戲劇臉譜一樣，不同的戲曲服裝的色彩表現不同的形象性格和地位。例如，黑色彰顯豪邁氣派，張飛、項羽常身著黑色戲服；周瑜總是身著白色戲服，表現英俊儒雅的人物性格。除了顏色以外，戲劇服飾中的圖案紋繡也是很有講究的。

戲劇和動畫從外在來看是不同的藝術形式，但如若將戲劇的精華與魅力通過動畫的形式來表現，則既滿足了現代化的審美需求，成為戲劇在新時代下的延續，也能夠使動畫展現傳統文化的別樣風采。

二、戲劇形象在動畫角色中的應用

（一）戲劇形象的造型之彩在動畫角色中的應用

戲劇家張庚先生說：“臉譜是一種中國戲劇獨有的，在舞臺演出中使用的化妝造型藝術。從戲劇的角度來講他是性格化的；從美術的角度來講，他是圖案式的。在漫長的歲月里戲劇臉譜隨著戲劇的孕育成熟逐漸形成，并以譜式的方法固定下來?！睉蚯樧V中丑角、凈角、旦角等用夸張的顏色和筆法表現戲劇人物形象性格、身份、地位等等。如果在動漫造型中使用一定能使動畫角色生動有趣。

例如在動畫片《大鬧天宮》中，孫悟空的面部就是以白色為底，在面部中間以紅色的桃形圖案、綠色的眉毛、黃色的眼鏡，顯示孫悟空的反叛精神，而這整體都是戲劇中凈角的臉譜特征。戲劇中無丑不歡，在動畫片《天書奇譚》中就有幾個動畫角色采用的是丑角的臉譜特征。

（二）戲劇形象的服飾之顯在動畫角色中的應用

在戲劇表演中服裝是按照角色的身份、性格、場合來設定的，并以明朝時期的服裝為基礎，吸收漢、唐、宋、清的服裝造型與圖案，極具象征性和舞臺表現力。就戲劇形象的服裝而言，不同的色彩、花紋樣式代表不同的性格形象和身份地位。圖案紋飾在戲劇形象的服裝使用上也是極其講究的。帝王將相的服飾上多繡以蟒紋，一方面用來體現身份的貴重，一方面也凸顯男性性別。鳳鳥是身份高貴的后妃貴婦的服飾上所采用的。

在戲劇中服飾還會根據人物的身份加以特定的配飾，如水袖、鎧甲、帽子、翎子等等。

戲劇服飾的花紋圖案還有配飾的款式豐富而有文化含義，在很多動畫作品中，角色的設計都采用了戲劇的服飾特點，如《大鬧天宮》中孫悟空頭戴翎子，在天宮中當弼馬溫時的官服等等。

（三）戲劇形象的動作之意在動畫角色中的應用

戲劇中的唱念做打源自生活但更具舞臺表演的張力和藝術感，講究程式美和規范化，將生活中的語言和動作加以夸張變形后體現。戲劇表演中的亮相、開門、跑馬等動作都是極具表現性的。

動畫中人物角色的設計加入戲劇形象的程式化動作會有很強的觀賞性，畫面效果極佳。《大鬧天宮》中孫悟空與天兵天將交戰出場，配合著鑼鼓聲響，昂首挺胸，雙腳成外八字撇開，一步一頓，就是采用了戲劇中“亮相”的動作程式。四大天王前去捉拿孫悟空，人未到，先聽到“唔呀呀呀呀呀，得”的聲音，用食指和中指并起指向悟空，這些動作都是來自于戲劇中“老生”的動作形式。

三、戲劇形象在動畫角色中應用的可持續發展

我國動畫制作有很多與戲劇結合的優秀作品，例如早期的《鐵扇公主》《大鬧天宮》《哪吒鬧?！芬约啊短鞎孀T》，從這些經久不衰的經典動畫當中我們都能夠看到很多的戲劇元素，這些不光能夠豐富畫面效果，也是民族特色的重要表現，在觀看動畫的同時也宣傳了民族文化。

在動畫造型中應用戲劇形象的藝術特點是有其可發展性的。首先，戲劇形象元素的加入能夠增加動畫角色的表現形式，多種元素的加入能夠給動畫角色提供更多的借鑒。再者，戲劇形象的藝術特征可以使動畫造型更具創造性，在戲劇中不同的形象根據不同的身份地位環境會有不同的塑造方式，這種塑造可以使動畫角色更加有血有肉。綜合以上的分析，戲劇形象在動畫角色中的應用會給大眾呈現不一樣的具有文化意義的魅力。

參考文獻：

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