中國電視真人秀節目發展路在何方

李　靜

（河南大學　新聞與傳播學院，河南　開封　　475000）

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中國電視真人秀節目發展路在何方

李靜

（河南大學新聞與傳播學院，河南開封475000）

摘要：電視真人秀在全媒體時代下成為受眾最為推崇，收視效果最為可觀的娛樂節目。多數省級以上的衛視都想要通過真人秀節目提高各自的收視率。縱觀真人秀節目市場發現，無論男女、明星、平民都走上了電視臺搭建的真人秀舞臺，與各大媒體一起構建了一個全民娛樂的時代背景。但真人秀節目目前的發展還不夠成熟，節目模式還需不斷創新。本文就電視真人秀節目的火爆，探析其火熱的原因、發展的現狀以及節目存在的問題。

關鍵詞：真人秀；熱播；觀眾；存在問題

互聯網科技的全面覆蓋和全媒體時代的到來，電視真人秀節目翻開了全媒體環境下電視媒體發展的新篇章。20世紀90年代，電視娛樂真人秀節目作為電視節目的“新寵”開始走上熒屏。如今，電視真人秀節目類型多樣且備受推崇。中國電視真人秀節目逐步演化成為一種主流的電視節目形態，并且引起了社會不同人群的關注和討論。就算目前電視真人秀節目影響廣泛且關注度高，但就其發展進程來看還處于初級階段。

一、電視真人秀節目

（一）電視真人秀節目的概念界定

真人秀節目在英語國家被稱為“RealityTV”或“Reality-Show”，在我國將其稱為“真實電視”或“真實秀”。尹鴻教授指出：“那些由節目制作方制定規則，普通人參與并錄制播出的電視競賽游戲節目就是真人秀。”［1］真人秀也稱為“真人實境秀”，一般是指以電視傳媒為介質，通過舉辦某一類的比賽活動，以從多名參賽者中選取最終獲勝者為目的，同時有豐富的獎品獎勵，可以獲得廣泛的經濟效益的電視節目。［2］

（二）電視真人秀的發展

1999年荷蘭真人秀節目《老大哥》的播出在全球掀起了真人秀熱潮。由廣東電視臺推出的野外生存節目《生存大挑戰》標志著真人秀節目正式登陸中國。由于早期的真人秀節目與當時的社會主流價值觀以及文化習慣有一定的沖突，剛剛引進的真人秀節目在初期并沒有收到令人滿意的效果。

2003年湖南衛視在適應中國不斷對外開放以及國內國情的基礎上推出了《超級女聲》，以“全民選秀”“海選”為看點成為當年電視節目的最大贏家，也將中國電視真人秀節目推向頂峰。之后《萊卡好男兒》《夢想中國》都取得了收視佳績。隨后，由于節目形式單一使受眾逐漸對真人秀節目失去了原有的興趣，中國電視真人秀節目再次陷入低谷。

2014年浙江衛視引進韓國真人秀節目《RunningMan》，推出了一檔戶外競技真人秀節目，播出后收到了意想不到的效果，節目中的游戲內容被廣大觀眾爭相模仿。隨后各大衛視相繼推出同類型的真人秀節目，如《花兒與少年》《花樣姐姐》。與同時期的其他電視娛樂節目相比，此類節目都獲得了極高的關注度。

當前，歐洲各國以及西方國家出現的真人秀有100余種，我國目前的真人秀節目類型主要有五種：其一，生存挑戰型真人秀。這類真人秀節目主要特點是將參與者放置在一個艱苦的環境中，同時設置種種高難度的任務項目，不斷產生淘汰的節目模式。其二，表演選秀類真人秀節目。此類節目主要特點是設置比賽規則進行表演，明星評委以及觀眾對參與者進行評選，勝出者可通過此類節目成為“明星”。其三，相親類真人秀節目。此類節目以男女婚戀為主題，通過男女參與者溝通表演等環節建立男女雙方的戀愛關系。其四，益智闖關類真人秀節目。此類真人秀節目接受范圍廣，被廣大電視觀眾所喜愛。節目通過設計不同知識領域的問題讓參與者在規定的時間內按照一定的程序答題，并在闖關環節設計各種關卡。

二、中國電視真人秀節目火熱的原因分析

中國電視真人秀的火熱絕非偶然，在當前這個工作節奏較快的環境中，電視娛樂節目成為受眾尋求娛樂放松的主要形式，滿足了受眾對娛樂精神的不斷追求。

（一）多元化發展，傳遞正能量

經過近10年的發展，我國電視真人秀節目形式不斷推陳出新，發展也更為多元化。根據網絡不完全統計，僅湖南衛視2015年就有8檔真人秀節目占據黃金播放時段。通過各種真人秀的名稱就可以發現，真人秀節目類型涉及少年、青年、中年甚至老年人等不同年齡段的受眾群，如《爸爸回來了》《花兒與少年》《花樣爺爺》等。同時電視真人秀節目放棄了傳統的室內演播室，將拍攝地點選在了戶外，這種開放性的拍攝模式使受眾耳目一新，如《奔跑吧兄弟》《極限挑戰》《全員加速中》等。

電視擁有的受眾最多，影響力最大。電視將圖像、聲音、文字等形式集中于熒屏，對接受者的文化水平要求不高，將信息傳播帶入了一個普遍接受的時代。所以，電視真人秀節目擁有龐大的受眾群體，真人秀節目通過節目制作方的節目設計傳達不同的內涵，也實現了媒介教育大眾的功能。大型戶外競技類節目《奔跑吧兄弟》收獲了良好的口碑，明星嘉賓在節目中傳達的運動、智慧、勇氣得到了年輕觀眾的喜愛和追捧。親子類真人秀節目《爸爸回來了》以及《爸爸去哪兒》中明星們的教育理念是眾多家長最為期待的看點。

（二）互動性增強是真人秀火熱的一大關鍵

互聯網的全面覆蓋以及終端電子設備的不斷更新換代，使電視媒體的發展不再拘泥于傳統的信息傳播方式。電視真人秀節目的互動性是此類節目贏得可觀收視率的一大法寶。

真人秀節目突破了傳統的“傳者”和“受者”的界限，使觀眾從以前單線通過電視了解信息的方式轉變為在進行溝通和反饋的過程中接收信息。加之移動終端的普及，微信、微博、App程序、二維碼的不斷出現，使觀眾能在收看節目的同時參與到節目中去。真人秀節目設計觀眾投票、有獎競猜等環節，此類環節參與節目甚至控制了節目的進程，滿足了觀眾內心的成就感和“權力”快感。

三、中國電視真人秀節目現存的問題

（一）無序競爭導致復制模仿泛濫，節目欠缺深度

電視真人秀節目作為一種引進的節目，早期的模仿是學習借鑒的必經之路，故而制作模仿節目無可厚非。然而，中國電視真人秀節目在我國的發展也已有十幾年的歷程，尤其是近幾年真人秀節目扎推出現使觀眾以及圈內人士為之擔憂。

率先制作電視真人秀節目的電視臺獲得了可觀的經濟效益和收視率，如今各個省級電視臺爭相“圈地”，以搶占節目市場和高收視率為目標，一味復制甚至照搬其他節目，導致真人秀節目創新力不足，節目制作粗糙。《爸爸去哪兒》引進韓國綜藝節目《超人回來了》獲得了不錯的效果，使同行在羨慕的同時模仿復制出了《爸爸回來了》等節目。即使《極速前進》真人秀節目受到了觀眾的一致好評，仍舊沒有擺脫韓國媒體指責，《極速前進》從節目名稱到內容設計都存在抄襲的嫌疑導致被炮轟。

（二）制作方設計“擬態真實”造成受眾現實生活的迷失

20世紀20年代，美國政論家李普曼就提出“擬態環境”一說，他認為所謂“擬態環境”，并不是對現實環境的鏡子式的再現，而是傳播媒介通過對象征性事件或信息進行選擇、加工，重新加以結構化以后向人們提供的環境。［3］電視真人秀歸根結底的賣點是“作秀”上，制作方將不同層次、不同文化背景、不同國家的選手集合到一起吸引受眾群。因此，真人秀節目所謂的“真”僅僅是制作方節目氛圍營造得極為真實，實則是一種“擬態真實”。

《我們相愛吧》將選手異性結合，節目中設置成戀愛的情侶，通過熒屏展現戀愛的美好與溫馨，參與節目的嘉賓按照制作方的要求將節目“演”得如同現實生活一般，預設出各種虛擬場景來構建節目。而觀眾有時會迷失到制作方設計的環境中去，使觀眾將真實生活與節目中設計的場景進行對照，造成觀眾對現實生活環境的不滿甚至產生模仿“擬態真實”的鏡頭生活。

（三）娛樂狂歡下電視媒介承載的社會責任弱化

當電視媒體打著全民娛樂的大旗，利用全媒體平臺吸引觀眾的時候，冠名權的廣告贊助成為真人秀節目制作方“醉翁之意不在酒”的根本追求。一些平民也以實現夢想、懷揣理想為口號，試圖通過真人秀節目的極高的關注度迅速成名。

電視媒體制作真人秀節目在考慮節目的收視率的同時還應考慮到節目設計元素的時尚性，大眾性文化是否兼顧了目標受眾、潛在受眾甚至還要考慮未知群體的感受。電視媒體作為受眾最多的大眾媒體理應承擔起社會心理、價值觀念、審美趨向的引導責任。節目內容在展現個性、追求自我的同時不能為了追求節目效果、吸引眼球，就放大某些社會問題或社會現象，忽略電視媒體的社會責任。

四、結語

電視真人秀節目通過熒屏向受眾傳遞了娛樂精神，活躍了社會氣氛。但是縱觀我國電視真人秀節目的發展，不難發現各個省級電視臺為了贏得收視率，媒體之間的競爭已進入白熱化階段。在全媒體時代下，電視媒體應該找到精英文化和大眾文化的融合點，使各個階層的受眾都有話語權。同時，媒體應改進模仿的節目形式，摒棄低俗性、沖突性、粗放型的節目看點。

中國電視媒體應學習外國優秀節目的優點與本國優秀文化和價值觀念相結合，打造出具有中國本土文化和品牌價值的真人秀節目。隨著技術的不斷發展，國民觀念不斷開放。全民娛樂成為中國真人秀節目發展的“東風”，媒體切勿為了赤裸裸地爭奪收視率和商業利益，將全民娛樂變為毫無意義的娛樂至上的狂歡。

參考文獻：

［1］ 劉川郁.從傳播學角度解析真人秀節目特性［J］.當代傳播，2012（2）：52-53.

［2］ 李葉子.簡論中外電視節目中“一脈相承”與“各具千秋”［J］.今傳媒，2014（1）：118-120.

［3］ 李軍晶.大眾傳播：異化的延伸與放大［J］.零陵學院學報，2004（4）：145-148.

中圖分類號：G222.3

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）11-0144-02

作者簡介：李靜（1991—），女，河南開封人，河南大學新聞與傳播學院新聞與傳播專業碩士研究生，研究方向：新聞與傳播。