徐南：用服裝講故事

徐南：用服裝講故事

從服裝設計師到影視服裝設計師

我大約是2001年開始從事影視服裝設計工作的。大學學的是服裝設計專業(yè)，最初并沒有從事影視服裝設計，期間經歷了很多曲折，最終在影視服裝設計行業(yè)扎下根來。既是順理成章，也是不解之緣。

大學畢業(yè)以后，進入社會慢慢積累了一些經驗，產生了做自己的服裝品牌的想法，就嘗試自主創(chuàng)業(yè)。我是一個敢想敢做的人，與家人溝通又跟大學里創(chuàng)業(yè)的前輩取經后，就“摸著石頭過河”踏出了第一步，把自己的品牌在業(yè)界推了出去。

從零開始做好一個品牌的難度，比我想象中要大得多。光有好的創(chuàng)意是遠遠不夠的，雄厚的資金、成熟的團隊、科學的經營管理、強大的宣傳和推廣都不可或缺……僅憑好的質量是不能立足市場的，必須把品牌樹立起來，名頭打出去。這些對于稚氣未消的我來說，確實是挑戰(zhàn)，遺憾的是，我敗下陣來。創(chuàng)業(yè)失敗讓我真切感受到了這個行業(yè)的不易，也因為這次失敗開始進行反思。最后決定讓自己沉淀下來，在社會這所大學里多多學習。

一個偶然的機會，我進入到了影視表演這個行業(yè)。憑借專業(yè)知識和積累的工作經驗，我慢慢深入影視服裝設計工作。影視服裝設計跟日常生活中的服裝設計有很大的不同，影視藝術源于生活又高于生活，不僅歷史、科幻類影視劇的服裝比較特殊，就是貼近我們現(xiàn)代生活、題材背景非常普通的電影、電視劇中的服裝設計，也不能是現(xiàn)實生活的翻版。

用服裝塑造角色

做影視服裝設計，首先需要揣摩劇本。要根據(jù)劇情的發(fā)展，分析、摸清每一個人物的性格、背景、命運等，根據(jù)角色的情緒變化、身份變化、有時是一個轉折點之后完全的性格改變，相應地做出服裝調整。還要考慮到故事發(fā)生的歷史、地域背景，甚至考慮到服裝跟這場戲布置的那個場景搭不搭配，天氣情況、季節(jié)變化、能不能完成一些表演的動作要求、做動作時配這身衣服好不好看、能不能把效果發(fā)揮到最大……各種各樣的因素。

2015年我擔任服裝設計的電視劇《燃情大地》（張魯一、江鎧同主演），描敘的是戰(zhàn)爭年代馬家三兄弟在戰(zhàn)火中生存、成長的故事。馬家就是時代的縮影，他們的服裝必須飽含時代感，體現(xiàn)當時的歷史人情狀況，既要符合他們各自的身份，又要讓觀眾有代入感、真實感，有說服力，這就是在影視服裝設計中應該做到的“寫實”。

劇中三兄弟雖是一家人，性格卻完全不同，命運也迥異，在后來各自走上了不一樣的道路，身份地位經歷都有很大區(qū)別。所以如何在服裝上把他們的不同表現(xiàn)出來是很重要的，這就要在設計時做到“寫意”，也就是說在服裝設計中有很多暗示性、傳達一些含義的東西，用這些來豐富人物性格、塑造人物形象。

大哥馬中秋（張魯一飾），是繼承了祖?zhèn)骷覙I(yè)的刀匠，性格上有著傳統(tǒng)匠人的沉穩(wěn)、堅毅、正直和堅韌不拔。同時他又是很重視家庭的大哥，還是對心愛的人十分溫柔包容的人，很善良，很溫暖。所以在服裝上給他設計了很多毛衣、毛呢料的衣服，并采用簡潔利落的剪裁風格。一方面粗獷的面料，符合他比較樸實又非常男人的氣質，另一方面毛衣是很有溫暖感的服裝，能表現(xiàn)他內心的溫柔善良。

二哥馬除夕（孟召重飾）和樸實能吃苦的大哥不一樣，在哈爾濱讀書期間接受了拋家棄子的父親的接濟，過上了錦衣玉食的富家公子生活。在安逸的生活環(huán)境中，他的性格比較溫文爾雅，有翩翩佳公子的感覺，另一方面他有點脫離當時的現(xiàn)實，比較浪漫主義、理想主義。相應地我采用符合那個年代的時髦感的、精致一些的面料，做了很多裁剪款式講究的西裝、浪漫的風衣和大衣，面料和色彩的搭配都是比較柔和的，體現(xiàn)角色“暖男”的個性。

老三馬谷雨（鄧倫飾）是比較特殊的，他的身份背景比較復雜，在后期身份和個性都出現(xiàn)非常大的轉變。小時候他是家里最受寵的孩子，淳樸善良、天真爛漫、洋溢著青春和活力，設計時刻意用到可愛的毛衣、背帶褲、麻料的襯衫，塑造一個陽光少年的形象；到后期他發(fā)現(xiàn)自己的親生父親是日本人軍官，性格上走向殘忍冷酷，這時候我就用到深沉的細紋的面料，采用很多冷色搭配，以及比較冷峻的制式款式裁剪來表現(xiàn)他，以豐滿人物形象。

這就是影視服裝設計的職責：為表現(xiàn)、強化角色性格而服務。我很多時候會跟導演、演員進行溝通，跟他們談劇情、談角色，讓他們看我設計的服裝是不是角色在特定時間地點應該穿的。影視服裝設計不僅在設計一件服裝，更是在參與設計一個角色。為了一頂帽子、或一雙鞋子、或一個小小的配飾，都要反復琢磨推敲，經過層層的篩選試樣，以塑造出最飽滿最真實可信的人物。影視服裝設計師不僅僅是設計衣服的人，更是一個用衣服講故事的人。

從事影視服裝設計到現(xiàn)在，我用服裝“塑造”的角色，連我自己也數(shù)不清了。常常有人問我：你做過最滿意最喜歡的人物是哪一個？每當聽到這個問題，我的腦海里就像是放電影一樣，那些人物一個一個地都浮現(xiàn)出來了。像是《風箏》（2013年柳云龍、羅海瓊、李小冉主演的諜戰(zhàn)題材電視劇）、《二炮手》（2014年孫紅雷、海清主演的抗日題材電視劇）、《炮神》（2015年于震、劉小峰主演的軍事題材電視劇）等等，里面的人物每一個都好像是昨天剛剛做出來的，那么地清晰；但似乎每一個都有那么一點遺憾，總覺得還能設計得更好，還能用服裝讓他們的性格更加豐滿。套用一句廣告詞來說：“沒有最好，只有更好。”這可能是每個設計者都有的通病吧，永不滿足，永遠意猶未盡。對于我來說，最好的作品，永遠是下一個。

影視服裝設計職業(yè)建議

影視服裝設計行業(yè)在中國發(fā)展越來越成熟，我國的設計教育也日益普及和完善，我想，未來一定會有更多的年輕人加入到這個行業(yè)中來，在此我想給這些年輕人一些真誠的建議。

要從事服裝設計，最首要的還是愛好和興趣，愛好與興趣永遠是最好的老師。你可以從你喜歡的風格開始，培養(yǎng)自己的欣賞品位，也可以從服裝的歷史去了解服裝，服裝和人類社會的歷史一樣悠久，因為人不管在哪個時代都是要穿衣服的。

比如北京的民族服飾博物館、上海的中國服飾博物館、紡織服飾博物館等等，當然國外的服裝歷史也很豐富，這些都很值得去了解，管中窺豹你會發(fā)現(xiàn)從服裝的歷史里就能看到一個時代的歷史。這對服裝設計尤其是影視服裝設計是很重要的，從事影視服裝設計一定會遇到各種各樣題材和時代的影視作品，你要了解各個時代的人穿什么、怎么穿，設計工作才能高效順利地進行，做出來的東西才真實可信，人物才會鮮活。

第二，是一定要掌握扎實的專業(yè)技能。做服裝設計師手藝上的功夫一定要熟練，比如素描、工藝、制版、剪裁等等；另一方面也要跟上時代，CD、CAD之類的電腦技術應該成為讓你的設計工作變得輕松快捷的工具，而不能變成絆住腳的障礙。你不一定要全都會，但選一二項感興趣的去學習、去深入地掌握好，對設計工作一定是有幫助的。

第三點就是要有耐心和信心。很多人可能最初會因為感興趣、因為愛好而選擇服裝設計，但要把這個愛好堅持下去，做成事業(yè)，一定要有充分的耐心和信心。服裝設計行業(yè)有它獨特的樂趣，也有許多艱難辛苦的地方，如果你熱愛這個行業(yè)，一定要腳踏實地堅持下去，這樣你才能成為你想象中的樣子。

藝術天賦與后天積累

先天天賦和后天積累究竟哪個更重要？天賦對于任何設計師來說都很重要。對服裝設計來說，這里的天賦更多的是對藝術和美的理解，不一定要非常會繪畫，也沒有人天生會做衣服。但色彩運用的感覺、創(chuàng)意構想的迸發(fā)……這些可能都是與天賦息息相關的。

但如果沒有后天積累的話，再好的天賦也是會荒廢的。我所接觸到的優(yōu)秀設計師，可能其中很多人擁有天賦的基礎，但他們無一不是在漫長的年月里長久地持續(xù)著繪畫、攝影、服裝、音樂、文學、旅游等某個愛好，經年累月地進行著生活的積累，很難說他們是靠天賦走到了今天，還是堅持不懈的積累造就了他們的天賦。對努力的人來說天賦是翅膀，但后天的努力才能讓天賦得到充分的展現(xiàn)。就像“設計”二字，“計”所屬的謀略層面完全屬于后天所得。所以我覺得，只要堅持自己對設計的熱愛和努力，那就足矣。

文字整理：黃雪遙