高調(diào)奢華洛可可

杜 璨 程 偉

(武漢紡織大學(xué)服裝學(xué)院 湖北 武漢 430000)

高調(diào)奢華洛可可

杜 璨 程 偉

(武漢紡織大學(xué)服裝學(xué)院 湖北 武漢 430000)

1 洛可可風(fēng)格的起源

洛可可風(fēng)格起源于18世紀(jì)的法國(guó)，最初是為了反對(duì)宮廷的繁文縟節(jié)藝術(shù)而興起的。洛可可這個(gè)字是從法文和合并而來(lái)。 是一種混合貝殼與小石子制成的室內(nèi)裝飾物，而則是貝殼。洛可可后來(lái)被新古典主義取代。

當(dāng)時(shí)的造型藝術(shù)領(lǐng)域,存在著純美化的洛可可宮廷藝術(shù)與反映平民階層生活的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)之間的流派斗爭(zhēng)。這一矛盾也反映在華托、布歇和弗拉貢納爾的作品 中,他們的創(chuàng)作除去居主導(dǎo)地位的洛可可風(fēng)格外,也有現(xiàn)實(shí)主義的因素。然而華托遠(yuǎn)不止是他那個(gè)時(shí)代流行風(fēng)尚的體現(xiàn)者,恰恰是他的夢(mèng)幻與理想開創(chuàng)了洛可可之風(fēng)的先河,他的作品極為精致的裝飾性和幻想的抽象性,對(duì)洛可可藝術(shù)的形成起到了奠基的作用。

2 洛可可服飾藝術(shù)的造型與大設(shè)計(jì)師們的奇緣

2015的春夏Dior Haute Couture是迪奧展望未來(lái)的一季，是突破古代情懷的一季，設(shè)計(jì)師將20世紀(jì)50年代優(yōu)雅美、60年代未來(lái)感和70年代的自由性融合在一起的一季，從塑料和彈力面料的應(yīng)用、從Mini裙的超短廓形、從抽象的純色調(diào)印花連身服上看，設(shè)計(jì)師Raf Simons做到了，但真正讓我們感受到Christian Dior的獨(dú)家魅力還是那些唯美的細(xì)節(jié)，不知為何，(圖1)那些淡雅的色彩、無(wú)處不在的花朵和面料彼此掩映的朦朧，給我的感受依然是18世紀(jì)末洛可可式的浪漫與新古典主義的清新。

Dior先生當(dāng)年崛起的契機(jī)正在于他在戰(zhàn)后回復(fù)了優(yōu)雅的女性美，展現(xiàn)了女性的甜美個(gè)性，喚醒了大眾對(duì)溫柔美好的回憶，因此，執(zhí)掌Dior時(shí)間最久的就是遵循古典主義美學(xué)的Marc Bohan，他也是最受現(xiàn)代王室歡迎的Haute Couture設(shè)計(jì)師，從摩納哥王妃到瑞典王后都是他的擁躉，他的成功，讓后來(lái)的Drama Queen約翰·加利亞諾和如今走實(shí)用主義路線的Raf Simons都沒(méi)有輕易放棄Christian Dior的古典美學(xué)和華麗宮廷風(fēng)格。

3 Chanel，Dior的洛可可造型在配飾中的應(yīng)用

香奈兒2013早春系列的珠寶配飾，延續(xù)本季的洛可可宮廷靈感，烘托洛可可風(fēng)格精髓，所有服飾珠寶均造型精致繁復(fù)而色彩輕盈通透。體積數(shù)量也是多多益善，除了常見的項(xiàng)鏈、耳環(huán)、手鐲，領(lǐng)口、發(fā)緣、腰際都不忘巧心裝點(diǎn)。模特們頭上的各色蝴蝶結(jié)又是另一個(gè)重點(diǎn)，貫穿始終，烘托出洛可可風(fēng)格的精髓，必將是下一季的熱門配飾。

香奈兒MiuMiu 2013春夏系列配飾，烘托洛可可風(fēng)格精髓。

第一步 ，先推出在秀場(chǎng)上佩戴的香奈兒2013春夏配飾系列，色彩豐盈剔透。第二,廣告雜志的刊登，以及明星佩戴效應(yīng)宣傳。顯現(xiàn)了原創(chuàng)意味，盡顯奢華。迎合了春夏季節(jié)的特征，繁花茂葉。巧妙的設(shè)計(jì)出立體花朵，鏤空鑲嵌，五彩繽紛。

Dior高定的第三個(gè)亮點(diǎn)在于那些宛如第二層皮膚的高靴和短靴(如圖2)，不管鮮艷的純色還是沉穩(wěn)的黑色，那高亮度的質(zhì)地都讓它成為搶鏡的焦點(diǎn)。尤其是一些和透明斗篷上同系印花的短靴，配著金屬框打造的高跟，最神奇的是Raf Simons居然在鞋跟底部鑲嵌了閃耀的水鉆，極盡奢華精巧之能事，盡顯Dior的女人心。

4 總結(jié)

洛可可女裝所演繹出來(lái)的浪漫、華麗、優(yōu)雅、精致和迷人，顯現(xiàn)了女性纖美的身姿。可以說(shuō)它絕不是低調(diào)的風(fēng)格，甚至可以說(shuō)它是奢華，它是人類服裝史上的一朵奇葩。它的裝飾藝術(shù)風(fēng)格給現(xiàn)代的時(shí)裝設(shè)計(jì)帶來(lái)靈感，也給世界服裝史寫下了一頁(yè)纖巧繁麗又獨(dú)具光彩的篇章。從現(xiàn)代角度審視18世紀(jì)洛可可藝術(shù)，也無(wú)不為它登峰造極的華麗與優(yōu)雅的藝術(shù)品所折服，凝聚人類文明所創(chuàng)造的智慧之果的洛可可女裝樣式是不會(huì)隨著時(shí)代的湮滅而消失的，洛可可樣式女裝的設(shè)計(jì)因素在物質(zhì)文明高度發(fā)展的今天以不同的方式影響著現(xiàn)代時(shí)裝的流行。

[1] 李當(dāng)岐．西洋服裝史[M]．北京：高等教育出版社，1998.

[2] 趙春霞．西洋服裝設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史[M]．濟(jì)南：山東科學(xué)技術(shù)出版社，1995

[3] 宋科新．洛可可藝術(shù)風(fēng)格的淵源及對(duì)服飾的影響[J]．南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005(1)26-29.

[4] 李芃，楊賢春．洛可可風(fēng)格在中西方服飾上的體現(xiàn)[J]．株洲工學(xué)院學(xué)報(bào)，2001.3-45.

杜璨(1989.03-)，女，湖北武漢人，藝術(shù)設(shè)計(jì)碩士，武漢紡織大學(xué)服裝學(xué)院13級(jí)研究生，研究方向：服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)。

TS941.2

A

1672-5832(2016)12-0192-01

程偉，武漢紡織大學(xué)服裝學(xué)院副教授。