中國真人秀節目主持人的角色轉變

汪洋梓楠

（南京師范大學 新聞與傳播學院，江蘇 南京　210046）

中國真人秀節目主持人的角色轉變

汪洋梓楠

（南京師范大學 新聞與傳播學院，江蘇 南京210046）

中國電視節目主持人在40多年的發展歷程里，角色定位不斷發生著變化。隨著新媒體逐漸成為現行的主流媒體，越來越多的國外節目通過該平臺進入中國市場，真人秀節目便是近幾年最為活躍的節目模式。相較于以往的綜藝節目，真人秀節目主持人的角色定位發生了巨大的轉變。本文將結合當前熱播的真人秀節目，具體分析我國真人秀節目主持人的角色變化及原因。

主持人；真人秀；角色；轉變

在中國電視節目發展初期，主持人被認為是主流信息的“傳聲筒”，依靠字正腔圓的播音進行信息的傳遞。隨著時代的發展，主持人慢慢脫離了“傳聲筒”的定位，他們在整個節目中起到“穿針引線”的作用。新的媒介的產生使得電視節目主持人的角色發生了進一步的轉變，個人風格的形成使得他們慢慢變成媒體的形象標志。如今因為真人秀節目的風靡，電視節目主持人面臨著新一輪的角色轉變和挑戰。

一、真人秀節目主持人的角色轉變

作者簡介：汪洋梓楠，本科，南京師范大學新聞與傳播學院廣播電視編導專業。

（一）角色模糊化

《快樂大本營》的誕生催生了我國第一個“主持群”，“快樂家族”解構了傳統綜藝節目主持人的角色與功能，開啟了主持人明星化的階段。主持風格的變化展現了節目制作形式的變化，也表明真人秀逐漸登上歷史舞臺。人們開始逐漸忽略了主持人最初的串聯播報的職能，他們繼而成為節目的一部分。其既是游戲的發布者，也是游戲的參與者，既是訪談的發問者，也是談話的受訪者，他們與節目融為一體。

《爸爸去哪兒》播出后，人們驚奇地發現我們熟悉的“主持人”不見了，李銳成為孩子們的“村長”。稱謂的改變實際上是角色功能轉變的體現，主持人不再只是旁觀者，李銳變成了節目的一部分。導演謝滌葵在節目里時而也會充當任務發布者的角色，人們開始認識到，“穿針引線”的作用不光可以依靠主持人來完成。這一改變更加模糊了主持人的角色定位。

（二）角色隱匿性

如果說《爸爸去哪兒》的李銳仍可以算做傳統意義上的主持人。那浙江衛視的《奔跑吧！兄弟》便徹底去掉了主持人的角色，更準確地說是去除了主持人這個稱呼。明星參與使得節目本身充滿看點。該節目成功地把每一個環節的參與者都變成了實際意義上的主持人。整個節目看似沒有主持人，但在整個過程中每一位參與者都完成了主持人的任務。這樣的設計使得節目更具有完整性，也更符合真人秀的定位和特色，展現出參與者自身的情感和個性。

（三）主持人側幕化

不難發現，在《奔跑吧！兄弟》《了不起的挑戰》等真人秀節目里都采用了群體主持的方式。當前，明星效應是保證節目收視率的利器。在這樣一個以明星為參與者的真人秀節目里，模糊主持人的身份，采用群體主持恰好是最能展現明星個人特色的方式。但我們也看到，在一些選秀類真人秀節目中，主持人依舊存在，只不過他們不再像當初那樣位于舞臺中間，成為眾人的焦點。“側幕”主持成了近些年來選秀類節目的常用手段。以《中國好聲音》為例，“中國好舌頭”華少被觀眾戲稱為“賣涼茶的”，節目里華少僅在出場時作為主持人完成開場在隨后的進程中，他大多數時候只負責在臺側口播廣告。對于選手的采訪更多的時候會由導師代替他完成，而華少負責在第二現場陪同選手的家人。我們可以很清楚地感受到，主持人在此階段已經不再是舞臺的聚焦點，選手和導師才是節目的主角。

二、真人秀節目主持人角色轉變的原因

（一）節目的自身特色

真人秀擁有三大特性：紀實性、沖突性和游戲性。以紀實性為特色的真人秀節目，毋庸置疑將盡可能地展現選手們“真實”的表現，最能“秀”，秀的最“真實”的那個人就應當是節目的核心。主持人要盡量避免喧賓奪主，在一場“秀”里，為了保證明星參與者有足夠的空間展現個人魅力，主持人的模糊化和隱匿化便在所難免。

（二）受眾關注點的轉移

相較于之前以主持人為核心的電視節目，觀眾在收看真人秀節目的時候更在意的是明星的表現與環節的設計。受眾不再需要專業的主持人去串聯節目，他們只需要知道即將發生什么。簡單的任務的發布和環節介紹，現場導演可以做，參與者本身也可以做，在這種情況下，主持人的角色就會被弱化。

角色的弱化并不意味著今天的電視節目中主持人已經不再重要。相反，他們仍是節目重要的組成部分。只不過主持人的職能被掰開揉碎到了各個板塊，實際上是對各個環節提出了更為專業的要求。以《中國好聲音》為例，四大導師顯然比一般的主持人更加了解音樂專業知識。所以讓他們跟選手交談，一方面展現了真人秀平民化的一面，另一方面也使得節目更加專業。以往的電視節目總是在宣布結果之前或在某個重要時刻插播廣告，引人反感。《中國好聲音》一改這一做法，讓主持人華少以每秒7.44個字的高頻口播，完成了廣告的插播全過程。這一做法贏得了觀眾的一致好評，同時滿足了冠名商的廣告要求，實際上這一過程是對主持人專業素養的嚴厲考核。

（三）受眾的心理變化

真人秀節目針對的主要受眾人群是年輕人，生活在快餐文化下、成長于新媒體時代的年輕人習慣了自主選擇接受信息，對于冗長繁雜的“無關”內容，通常會選擇直接跳過。所以，原先主持人煩瑣的話語和拖泥帶水的風格顯然不再適合這個大數據網絡時代。

同時，由于時代的發展，觀眾早已不再滿足于單純觀看節目，他們更多的是尋求一種體驗式的觀察，即有一種強烈的互動感與參與感。傳統的主持總是將受眾放在接收者的位置上，進而發布命令，但不能滿足觀眾平等交流的心理期待。如今，只有緊緊把握受眾的心理需求，才能更好地實現節目的革新，在保持自身風格同時，適應觀眾的審美情趣。

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