新媒體時代的文藝批評沖擊波

女真

【摘要】新媒體是文藝批評的新瓶，新瓶還要裝新酒。新酒的新，應該新在思維方式。新媒體藝術(shù)批評的思想資源，源于傳統(tǒng)，離不開藝術(shù)史的積淀，但必須沖破陳舊保守觀念的藩籬。面對新鮮的藝術(shù)現(xiàn)場，用新鮮的表達、新鮮的闡釋，帶來新鮮的接受。惟有新，才能為新時代的新人接受。

【關(guān)鍵詞】文藝批評 新媒體 碎片化 【中圖分類號】J05 【文獻標識碼】A

傳統(tǒng)文藝批評遠離藝術(shù)現(xiàn)場，遠離讀者，只在小圈子內(nèi)循環(huán)

當代文藝批評，大致由兩部分組成：一是高校、科研院所系統(tǒng)的學術(shù)論文，一般的載體是各種學術(shù)期刊、大學學報；二是文聯(lián)、作協(xié)、出版?zhèn)髅较到y(tǒng)期刊雜志上發(fā)表的理論文章，這類批評中的一些短章，經(jīng)常在各種報紙的理論、副刊版面上呈現(xiàn)。

高校、科研院所系統(tǒng)的學術(shù)論文，是近年來飽受詬病的一種批評文體。這類論文大多為完成學位或是科研量化指標而作，不排除真知灼見、有感而發(fā)，但不必諱言，很多論文是“為賦新詞強說愁”。功利的寫作出發(fā)點，注定了這類文字缺少激情，不可能引起普通讀者的關(guān)注、互動、共鳴。除了作者本人和后來的論文撰寫借鑒者，這種文章基本沒有圈外讀者。同時為了檢索方便、符合“學術(shù)標準”，這類論文通常以關(guān)鍵詞開頭，以注釋、索引結(jié)尾，內(nèi)文經(jīng)常羅列翻譯、引進的概念、術(shù)語，晦澀難懂，還有些歐化的長句子拗口難讀，寫作內(nèi)容多偏向藝術(shù)史，與當下藝術(shù)實踐搭界的不多。即使論述藝術(shù)實踐，也因為作者遠離藝術(shù)現(xiàn)場，或者用生硬的理論硬套創(chuàng)作實踐，隔靴搔癢，對藝術(shù)實踐總結(jié)不到位，更不可能產(chǎn)生介入意義。學術(shù)新八股文，應該是對這類文章比較貼切的概括。

與學院論文同時存在著的，是文聯(lián)、作協(xié)、出版系統(tǒng)的文藝期刊或者報紙上的批評文章。這類文章在文體上更靈活多樣，相對更切近藝術(shù)實踐現(xiàn)場，表達上可以更率性、隨意，除了文化部門的大小官員、專業(yè)批評家，也吸引了一些從事創(chuàng)作的藝術(shù)家或者社會上更廣泛的文化人參與。但這類文章的缺點，一是相當一批作者立場站得太高，心態(tài)、文字上居高臨下，俯瞰的氣勢讓圈外讀者感覺自己在“受教育”，心理接受上先隔了一層；二是缺乏真正的“批評”，不愿或不能發(fā)現(xiàn)問題，以“文藝表揚”為主，“紅包批評”“人情批評”的嫌疑由此而生；三是寫作者理論修養(yǎng)相對不足，表述淺顯易懂了，卻往往又缺乏深度、灼見。這一類批評文章，普通讀者、觀眾仍舊不讀、不看、不愿意買賬，歸根結(jié)底，仍舊是在小圈子里流傳。

遠離藝術(shù)現(xiàn)場，對藝術(shù)實踐缺乏影響、促進能力，不能對觀眾、讀者產(chǎn)生觀賞引領(lǐng)，是最近幾年主流媒體不斷呼喚“增強文藝批評有效性”的潛臺詞。

新媒體文藝批評短小精悍、通俗易懂，迎合了碎片化的閱讀新潮流

文藝批評與創(chuàng)作、欣賞的隔閡、脫節(jié)，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，正在發(fā)生變化。一種新媒體時代的文藝批評沖擊波正洶涌襲來。傳統(tǒng)文藝批評遭遇了空前的挑戰(zhàn)，已經(jīng)被新媒體拉下神壇。

互聯(lián)網(wǎng)、新媒體興起、普及，任何個人都可以方便地通過博客、微博、微信發(fā)表自己的想法、見解。關(guān)于文藝的種種話語，表揚與自我表揚也好，理性批評也好，無理謾罵、無節(jié)操吹捧推銷也罷，在新媒體平臺上快速傳播、想看不見都難。這些新媒體上的文藝批評、文藝吐槽，有藝術(shù)作品的創(chuàng)作者對自己作品的親民展示，有普通觀眾的觀感、讀后，有文化產(chǎn)品公司水軍和推銷商的灌水、炒作，也有匿名或者不匿名的專業(yè)評論家利用新媒體在努力發(fā)聲。

新媒體上關(guān)于藝術(shù)的一些文字，隨性、率真，有話則長、無話則短，與讀者站在同一地平線上說話，談論的大多是藝術(shù)實踐第一現(xiàn)場，接地氣，但魚龍混雜，真知灼見與牢騷吐槽、商業(yè)利益齊飛。不必經(jīng)過傳統(tǒng)報刊的審查、刪改，沒有明確的稿費收入、利益假想，匿名者的大膽直言，越來越適合于從新媒體上接受信息的當代觀眾、讀者。他們對文藝批評的需求，通過新媒體，電腦或者巴掌上的手機，通過上下班地鐵、公交車上或者學校課堂上的集體溫柔俯首，幾乎完全就可以滿足了。

受新媒體沖擊，因閱讀、接受習慣的改變，刊載傳統(tǒng)批評的紙媒生存越來越艱難，書籍印數(shù)下降，報刊訂數(shù)萎縮，這是不爭的殘酷現(xiàn)實。傳統(tǒng)紙媒為了顯示存在價值，也在利用新媒體尋找出路。書籍數(shù)字化，期刊網(wǎng)上閱讀，微信公眾號大量出現(xiàn)，這些都是突破的嘗試。

新媒體文藝批評看似空前繁榮，其實也隱憂重重

文藝批評的舊酒和新酒，在新媒體上一起發(fā)酵。文藝批評看似空前繁榮，其實也隱憂重重。

寫作立場不變、文風不變、不能把心交給讀者的學術(shù)新八股文或者官氣文章，雖然套上了新媒體這件時尚馬甲，卻也只不過給另外一些寫八股文章的后來者提供了檢索、閱讀方便，讀者面、影響力不會有任何擴大。而大多數(shù)遮蔽了寫作者身份的網(wǎng)絡(luò)文藝批評文章或者文字碎片，由于寫作速度的快捷、發(fā)表門坎的降低、商業(yè)利益的驅(qū)動，難免泥沙俱下：不排除沙里淘到金疙瘩的驚喜，也會有大量的口水、污水、泡沫。新媒體助推新的批評勢力打破傳統(tǒng)文藝批評壁壘的同時，并沒有馬上顯示出更高的理論水準、思想洞見，大多數(shù)只是表述上更短小精悍、通俗易懂，迎合了碎片化的閱讀新潮流而已。當新的文藝批評與文藝吐槽、文化產(chǎn)品廣告推銷被互聯(lián)網(wǎng)纏繞在一起，什么樣的批評文字是有建設(shè)性的，有利于對文藝創(chuàng)作的促進，能夠幫助普通觀眾、讀者更深入地接受、理解文藝作品，滋潤我們這個時代的心靈，成為文化傳承的新生力量？新的衡量標準是什么？這是一個有待考察的問題。

文藝批評曾經(jīng)是極少數(shù)人的事情，互聯(lián)網(wǎng)、新媒體，讓文藝批評加入了萬眾狂歡。關(guān)于電影、電視的豆瓣點評中，那些多彩的評價、打分，對觀眾的觀看需求產(chǎn)生了廣泛影響；影視觀看過程中可以隨時表達觀眾心緒的彈幕，在前互聯(lián)網(wǎng)時代是不敢想象的。關(guān)于藝術(shù)，大家可以隨心所欲、隨時隨地說上幾句什么，這當然是文藝批評的好時代；文藝批評借助新媒體，蓬勃葳蕤，當然是好事；但叢生的野草或者灌木林中，能不能長出能夠標志我們這個時代的參天大樹？如果新媒體平臺上的文藝批評就像野草一樣一歲一枯榮，永遠是草叢而不是森林，這樣的文藝批評現(xiàn)狀，決不能算形勢一片大好。借助新媒體閱讀成長起來的一代新人，關(guān)于藝術(shù)的常識、見解、欣賞能力，如果全是碎片化的知識填充而沒有系統(tǒng)的思想體系做支撐，這樣的欣賞與傳統(tǒng)的欣賞相比，也只能說是五十步笑百步。

新媒體是文藝批評的新瓶，新瓶還要裝新酒。新酒的新，應該新在思維方式。新媒體藝術(shù)批評的思想資源，源于傳統(tǒng)，離不開藝術(shù)史的積淀，但必須沖破陳舊保守觀念的藩籬。面對新鮮的藝術(shù)現(xiàn)場，用新鮮的表達、新鮮的闡釋，帶來新鮮的接受。惟有新，才能為新時代的新人接受。新，但不意味著“蘿卜快了不洗泥”，不意味著可以隨意注水、言之無物。形式新而內(nèi)容寡淡的批評，注定了是泡沫，很快就會被時代的大潮沖走。

責編/周素麗 美編/于珊