馬金托什的二維形式表現
——淺析馬金托什的平面設計

許晨思 （中國傳媒大學廣告學院 100020）

馬金托什的二維形式表現
——淺析馬金托什的平面設計

許晨思 （中國傳媒大學廣告學院 100020）

馬金托什作為新藝術時期重要的直線派領頭人物，在建筑設計、室內設計、家具設計領域都發(fā)揮了其重要的革新精神。雖然平面設計并非馬金托什的主要領域，但其鮮明的個人風格依然在這個領域里起到了承前啟后的重要作用。文章試從馬金托什的平面設計作品、繪畫作品與平面元素的應用中，探尋馬金托什的形式意味以及對現代平面設計的啟示。

馬金托什；平面設計；新藝術

一、新藝術時期的平面設計時代背景簡述

馬金托什出生于1868年的蘇格蘭，1884年，16歲的麥金托什在當地的一家建筑事務所當學徒，開始涉及建筑設計領域，第二年，薩繆爾?賓便在巴黎開設的“新藝術之家”（La Maison Art Nouveau）的商店，為新藝術運動拉開序幕。1 8 8 9 年 ，他 到了哈 尼 曼 - 凱 皮 厄 爾 公 司 工 作，正式進入設計行業(yè)時，新藝術運動已抵達頂峰。在馬金托什之前，不論是建筑設計，室內設計，還是平面設計都遵從了自然主義的設計宗旨，主要以法國和比利時為代表，大量運用波浪起伏、蜿蜒、交織的曲線。 這一時期的平面設計深受拉斐爾前派以及象征主義的影響，主要代表人物包括插畫設計領域的奧博利?比亞茲萊，裝飾畫領域的古斯塔夫?克里姆特，招貼設計領域中有喬爾斯?查爾特以及阿爾夫斯?莫哈。

由于工業(yè)的發(fā)展帶動的商業(yè)活動愈發(fā)頻繁，商業(yè)廣告的市場需求極大刺激了招貼設計的發(fā)展，吸引了許多象征主義畫家參與商業(yè)招貼以及商業(yè)插畫的創(chuàng)作。現代招貼畫的開創(chuàng)者喬爾斯?查爾特在1983年為著名舞蹈家洛伊?弗勒創(chuàng)作的招貼，查爾特在黑色背景下以輕薄的亮色色塊大筆掃出舞蹈家的舞裙，運用細線簡略的勾勒出舞蹈家的肢體，以此表現出舞蹈的運動感。而阿爾夫斯?莫哈的作品則多以美麗的女子為主題，吸收了日本浮世繪對外形輪廓的刻畫方式，背景則以了拜贊庭風格的華麗裝飾形式，將符號化的花草自然元素安置于這種裝飾布局之中，二人的作品雖各有風格，但仍然承襲了新藝術運動代表性自然主義和曲線風格。反觀馬金托什的作品，便能發(fā)現他則是“肆無忌憚”地使用直線主義的個人風格重新構建了人們對平面招貼設計的理解，不僅如此，他還將他的革新延伸至圖案設計、字體設計等幾乎平面設計領域的各個分支中，在每一處都留下鮮明的個人印記。

圖1 Folies Bergeres， La Loie Fuller， 1893

圖2 Mucha， Salon des Cent， 1896

二、 馬金托什與他的平面作品

馬金托什在青年時期十分熱愛米開朗基羅的藝術，在米開朗基羅的作品中提取線條，形成自己的風格。同時，比亞茲萊和日本浮世繪、哥特藝術對其產生了深刻的影響，純藝術的研究與熱情不僅影響了他對建筑、室內的空間造型理解，同樣也影響了他的平面設計語言。

1.裝飾水彩畫

馬金托什作為一名設計多面手，一直將一個建筑的外部構造和內部空間、室內陳設當做一個完整的個人作品，事無巨細親歷親為地設計每一個細節(jié)，其中就包括墻面裝飾畫。他的墻面裝飾畫有明顯的象征主義特征，愛爾蘭著名詩人葉芝的神秘主義著作《凱爾特的薄暮》中“高挑的、 影影綽綽的王后， 請靠近些吧，容我再看一眼你那濃密美艷的烏發(fā) ”這樣的描寫給予馬金托什等新藝術時期的設計師以素材和靈感。

在馬金托什的墻面裝飾畫作品中，高挑的女子，烏黑的長發(fā)反復出現。比如于1897年贈與瑪格麗特的水彩畫《幾分可見，幾分幻想》，就是他的代表性風格。馬金托什以豎直纖細的線條簡練概況地表現白衣女子的輪廓，依然以細線描繪出纏繞女子身上的蜿蜒的藤蔓，黑色平涂出女子深色的頭發(fā)。瘦長的人物造型設計、纖細線條有節(jié)奏地排布，有著明顯的比亞茲萊特征，但與比亞茲萊不同的是，馬金托什在畫面中布置了風格化的花苞、果實、尤其是鮮艷的紅色玫瑰，成為畫面中最搶眼的裝飾物。背景的綠色圓形似一輪滿月，又像女子身上散發(fā)的光暈，同時又有效地將畫面中的元素集中起來，圓上裝飾的貓頭鷹圖案，為畫面添加了一分神秘主義色彩。這些裝飾圖案和輕松的色彩柔化了畫面，使得馬金托什和比亞茲萊在相似的形式主體之下形成了截然不同的感性特征。如果比亞茲萊的畫游走于一個唯美卻怪誕、華麗且頹廢的地獄邊境，那么，馬金托什的畫就是一個星光爍爍夜鶯低吟的魔法世界。

圖3 馬金托什《幾分可見，幾分幻想》， 1893

2.字體設計

馬金托什的字體設計保留了其清瘦的直線風格，其設計圖紙的標示信息都應用了這種標志性的字體。格拉斯哥藝術學院的門牌上金屬蝕刻的“ART”與“SCHOOL”將字體本身作為了建筑的裝飾物。1903年楊柳茶室的字體設計做為主視覺，這一作品十分適應于后期的物料延展。然而直至1907年，彼得?貝倫斯為德國通用電氣公司（AEG）下屬的一個無線電器公司設計標志，并將公司標志印在信封、信紙等辦公用品上，視覺識別系統(tǒng)才正式萌芽，由此也可看出馬金托什的預見性。

在楊柳茶室的字體標志設計中可以看出馬金托什的鮮明風格：字體采用了無襯線細黑體，重心較高，上部中宮狹窄，下部中宮狹長，顯示出挺拔冷峻的特征，和楊柳茶室的建筑外觀與室內布置的細長窗戶和高背椅的風格相統(tǒng)一。在H和A的連橫上裝飾有雙線，同樣是拉高字體重心，但同時又取得視覺平衡，字母T、E的字臂長短不一，打破了黑體字的拘謹，讓瘦長的字體更加隨性俊逸。與此同時，字體周圍裝飾有陣列排布的方形格子，這一裝飾手法在格拉斯哥藝術學院的門牌上同樣得以體現，馬金托什的個人風格在字體設計上依舊表現毫無顧忌。

圖4 馬金托什 楊柳茶室文字設計及應用， 1893

3.招貼設計

在招貼設計中馬金托什沿用了他的標志性細黑體，在使用襯線字體時依然拉高字體的重心，以保持風格的統(tǒng)一。招貼設計的構圖、人物主體和水彩裝飾畫《幾分可見，幾分幻想》、《酒宴》等比例結構構圖形式十分相似，并且將象征主義元素應用得更加極致。在1896年設計的《蘇格蘭音樂巡回海報》采用了馬金托什式的風格化對稱性構圖，與同時期的朱爾斯?謝爾特等人不同，他摒棄了鮮艷的色彩和充滿誘惑力的女性主體，采用了宗教性的人物造型，粗線勾勒，環(huán)繞人物上半身的鴿子就是典型的象征主義元素，在古巴比倫神話中，鴿子是愛與育之女神伊斯塔身邊的神鳥，《圣經舊約?創(chuàng)世紀》中記載：上古洪水泛濫后第47天，諾亞從方舟上放出鴿子去探明洪水是否退盡，上帝讓鴿子銜回橄欖枝，以示洪水退盡，人間尚存希望，由此，鴿子與圣父圣子一同合成為圣三位一體。不列顛藝術期刊評述道：“它（蘇格蘭音樂巡回海報）應用了豐富的裝飾手法在扭曲后的人物主體上，盡管經受了批評和嘲諷，但經過時間的洗禮后，他必能夠捍衛(wèi)自己的設計理念。”

圖4 馬金托什 格拉斯哥藝術協(xié)會海報， 1895

圖5 馬金托什 蘇格蘭音樂會巡回海報， 1896

4.裝飾圖案設計——以玫瑰圖案設計為例

由于受到象征主義的啟示，玫瑰圖案成為了馬金托什藝術生涯后期形成的新的圖形語言。馬金托什筆下的玫瑰圖案的最終成型，經歷了循序漸進的簡化抽象過程，象征意味更加強烈。

馬金托什深厚的繪畫功底為這個圖案的最終形成起到了良好的鋪墊作用。他的一生從未停止過水彩畫的創(chuàng)作，尤其是花卉植物為主題的水彩作品，包括《果園里的卷心菜》、《豹紋蝶花》等，色彩輕薄用筆輕松。但馬金托什對玫瑰花確實情有獨鐘，從1890年左右開始形成了一種纖細簡潔的線條特征（圖6），他還對莫斯玫瑰，枯萎的玫瑰，黃玫瑰，白玫瑰共五個品種的玫瑰的形式做了研究。

在后期馬金托什嘗試將玫瑰風格化并應用于他的建筑裝飾細節(jié)和高背椅上。例如1902年他與妻子共同參加圖靈國際現代裝飾藝術展是設計的“玫瑰閨房”，以玫瑰為主題的圖案裝飾了整個展廳，以白色、銀色、為主色調點綴高背椅上的粉色玫瑰圖案（圖7）使得室內視覺效果呈現出柔美的女性化特征。

圖6 馬金托什 玫瑰速寫草圖， 1894

圖7 玫瑰閨房設計的玫瑰圖案印刷模板制圖（stencil），1902

1915年前后，馬金托什遷居倫敦，期間以形成了成熟的風格化玫瑰圖案，紡織品圖案設計作品《玫瑰與眼淚》就是這一期間的作品。作品中的二十多玫瑰形態(tài)各不相同，卻又統(tǒng)一在共同的規(guī)律之中，由此看出馬金托什已形成了一套特有的玫瑰圖案設計方法和規(guī)律。作品《宮女》則將玫瑰圖案更加大膽地突破了單純的花卉平鋪的形式，粗糙的曲線表現出抽象的女人體，嫩綠色填充的曲面近似玫瑰葉子又似飄逸長發(fā)，將每一個獨立的人體圖案連接起來形成了整體，使得本是復雜的畫面整潔有序，玫瑰則用作人體胸部的裝飾物，使得畫面柔美馥郁。

三、 馬金托什對現代平面設計的啟示

格拉斯哥學派簡化了新藝術運動的自然主義風格，推動平面設計從新藝術運動向現代主義發(fā)展。設計不再是對抗工業(yè)的自然曲線的柔化，也可是是點、線、面的幾何構成。平涂的色彩削弱了造型的立體感，表現出均衡、穩(wěn)定的裝飾性，歷史的、工業(yè)的、東方的、西方的設計素材可以被消解重組，現代設計也應當如此包容和發(fā)展。

莫里斯從自然中提取的曲線，以消解對工業(yè)的恐懼，馬金托什卻從自然中從未有之的絕對直線中發(fā)現了新的形式意味，直線的理性又受到了象征主義的神秘與夢幻的制衡，使得馬金托什的設計中，理性與感性交織，冷峻與神秘相融，禁欲與本能對峙，為世人開拓了新的設計可能性，為后人鋪開了現代設計的道路。

[1]周宏.《新藝術運動大師圖典》[M].西安，陜西師范大學出版社，2003.

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