聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧探索

摘要：情感的表達(dá)和演唱的技巧在聲樂(lè)演唱中為兩大重要的方面，作為演唱者，不僅僅在演唱時(shí)需要掌握呼吸、發(fā)聲、共鳴等技法，在演唱時(shí)情感的表達(dá)也同樣重要。二者的完美結(jié)合會(huì)提升聲樂(lè)藝術(shù)的效果，從而使觀眾產(chǎn)生共鳴，能夠理解歌曲表達(dá)的感情、內(nèi)容、故事脈絡(luò)。這樣作為演唱者，能夠更加純熟地演唱，從而演繹出更加具有情感魅力的聲樂(lè)作品。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)藝術(shù) 情感表達(dá) 演唱技巧

一、情感表達(dá)在聲樂(lè)演繹中的重要性

“歌者，無(wú)感而不立”，也就是說(shuō)作為一名演唱者，沒(méi)有情感的歌聲，是沒(méi)有辦法讓人產(chǎn)生共鳴的，在舞臺(tái)上則會(huì)出現(xiàn)蒼白之感，整個(gè)藝術(shù)形象在舞臺(tái)上不生動(dòng)立體，可想而知，這樣的歌者確實(shí)是立不住的?！稑?lè)府傳》中記載，“唱曲之法，不但聲之宜講，而得曲之情為尤重”。這恰恰說(shuō)明了情感在演唱中的重要地位，要做到懂情、傳情、動(dòng)情，深入作品中去，了解作品背后的故事，即作品想要表達(dá)出來(lái)的內(nèi)在思想，從而運(yùn)用自身的演唱技法，以情感投入，向觀眾展現(xiàn)演繹，而促使其為之動(dòng)情。

聲樂(lè)演唱中，演唱者將自己的感情融入其中，促使觀眾得到情感的傳遞及對(duì)此產(chǎn)生感悟，這樣的演唱無(wú)疑是成功的。做到以聲傳情，以聲動(dòng)情，若無(wú)情感的投入，這場(chǎng)演唱無(wú)疑是蒼白無(wú)力的，正如無(wú)水之源一樣干涸，毫無(wú)生機(jī)可言。“演唱是歌者的靈魂?！倍韲?guó)著名歌唱家謝羅夫如是說(shuō)。在聲樂(lè)演唱中，情感是客觀事物在人們內(nèi)心的反映，它往往來(lái)自社會(huì)，來(lái)自生活，正是由于這些源自生活的體驗(yàn)，才可將內(nèi)心的情感迸發(fā)，從而給聽(tīng)者帶來(lái)同樣的內(nèi)心感受。就像抗戰(zhàn)時(shí)期出現(xiàn)了很多鼓舞人心的歌曲，號(hào)召人民堅(jiān)持斗爭(zhēng)，最終贏得勝利。歌曲中的曲調(diào)激昂向上，演唱者賦予的情感多為積極向上、堅(jiān)定不移的，無(wú)形當(dāng)中，帶給群眾希望，這就是聲樂(lè)的魅力。聲樂(lè)演唱，它是一門(mén)非常高深的音樂(lè)表演藝術(shù)，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，演唱技巧、舞臺(tái)表現(xiàn)力以及情感的表達(dá)都是對(duì)其自身的考驗(yàn)。總體來(lái)說(shuō)，初登舞臺(tái)的歌者往往會(huì)出現(xiàn)重演唱技巧而欠缺情感的情況出現(xiàn)，這樣的表演無(wú)疑是失敗的。古人云“古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱聲”，著重強(qiáng)調(diào)在情感的運(yùn)用上，對(duì)于歌者是非常重要的。

二、演唱技巧在聲樂(lè)表演中的應(yīng)用

完整的聲樂(lè)表演，上文已經(jīng)提到，要富有情感，但單單投入情感是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，演唱技巧的成熟運(yùn)用，會(huì)為觀眾帶來(lái)更加完美的音樂(lè)視聽(tīng)盛宴。在演唱技巧方面，包含著多種多樣的技巧運(yùn)用，例如，呼吸、共鳴、發(fā)聲、站立姿勢(shì)、喉頭位置、聲音位置、發(fā)聲連貫等，并且在演唱時(shí)，如何控制好音準(zhǔn)、跟上節(jié)奏都需要長(zhǎng)期訓(xùn)練才能熟練掌握。

（一）歌唱中的呼吸

誰(shuí)會(huì)呼吸，誰(shuí)就掌握了演唱的根本。由此可見(jiàn)，呼吸對(duì)于歌者演唱時(shí)的重要性。歌唱時(shí)，呼吸的技巧是基于飽滿持久的氣息支撐下完成的，在悠揚(yáng)的旋律時(shí)，可以長(zhǎng)久順暢；在慷慨激昂的旋律出現(xiàn)時(shí)，可以瞬間迸發(fā)；在動(dòng)感歡快的旋律下，也可輕松自然。在這些千變?nèi)f化的旋律下，如何搶氣、偷氣，在演唱時(shí)根據(jù)樂(lè)曲的長(zhǎng)短，利用氣息的弱收、平收、強(qiáng)收、回收等技巧，進(jìn)行自然的調(diào)息換氣。

（二）歌唱中的發(fā)聲

演唱單靠呼吸是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，演唱中的另一個(gè)重要元素就是發(fā)聲的技巧，而發(fā)聲的關(guān)鍵在于喉嚨。打開(kāi)喉嚨是聲樂(lè)訓(xùn)練的重要環(huán)節(jié)，在演唱過(guò)程中若是喉嚨沒(méi)有完全被打開(kāi)，則會(huì)出現(xiàn)聲音搖擺、氣息阻塞甚至失去音準(zhǔn)，也就是常說(shuō)的走音、破音現(xiàn)象。

正確的演唱時(shí)，喉結(jié)的位置應(yīng)在人體頸部中間，并保持位置的穩(wěn)定。當(dāng)歌者演唱時(shí)，喉結(jié)會(huì)隨著兩邊的肌肉上移，這時(shí)則需要注意喉結(jié)穩(wěn)定的訓(xùn)練，以保證聲音的穩(wěn)定性，通過(guò)胸腔共鳴發(fā)聲，從而使得演唱時(shí)的氣息穩(wěn)定，聲音順暢。但是，過(guò)分地強(qiáng)調(diào)氣息的穩(wěn)定會(huì)促使舌頭下壓喉嚨，使得聲音出現(xiàn)壓抑，舌根僵硬，聲音的整體也會(huì)缺少應(yīng)有的清脆明亮。因此，在發(fā)聲過(guò)程中，一定要掌握好喉結(jié)的位置及發(fā)聲的尺度，控制好喉結(jié)相對(duì)的穩(wěn)定狀態(tài)，做到聲音的通、圓、潤(rùn)、松。

（三）歌唱中的共鳴

共鳴，其實(shí)是對(duì)歌者在演唱時(shí)發(fā)出的基音產(chǎn)生擴(kuò)大的作用。一般來(lái)說(shuō)，在演唱時(shí)，發(fā)出的基音都是細(xì)小的、微弱的，需要根據(jù)聲帶的震動(dòng)頻率結(jié)合自身的身體結(jié)構(gòu)產(chǎn)生共鳴，實(shí)現(xiàn)聲音的明亮悠揚(yáng)。聲音的共鳴腔在唱低音時(shí)，多以胸腔和口嘔腔、鼻咽腔較多；高音演唱時(shí)，多應(yīng)用鼻腔及各腔共鳴，主要指口腔、喉咽腔、口胭腔、鼻咽腔這些可調(diào)整變化的可變共鳴腔以及胸腔、鼻腔等不能調(diào)節(jié)的固定共鳴腔。這些技巧的合理綜合運(yùn)用，可以產(chǎn)生渾厚有力、柔和圓潤(rùn)的混合共鳴，使得聲音更加優(yōu)美婉轉(zhuǎn)。

三、結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)演唱中，情感的表達(dá)及演唱技巧的合理運(yùn)用，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。它們之間的關(guān)系非常緊密，密不可分。在演唱中，做到以聲傳情、以聲動(dòng)情，同觀眾產(chǎn)生共鳴，呈現(xiàn)出一臺(tái)完美、細(xì)膩、富有情感的音樂(lè)盛宴。

參考文獻(xiàn)：

[1]李雨.論聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧[J].大舞臺(tái)，2014（08）.

[2]周潔群.心理活動(dòng)對(duì)演唱技巧的影響[J].淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011（12）.

（作者簡(jiǎn)介：張鵬，男，本科，連云港市藝術(shù)學(xué)校，三級(jí)演員，研究方向：聲樂(lè)演唱）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）