女性的覺(jué)醒

摘要：對(duì)經(jīng)典童話改編的熱潮經(jīng)久不衰，其中《白雪公主》更是電影公司爭(zhēng)相改編的對(duì)象。隨著近幾年的改編，出現(xiàn)一個(gè)非常鮮明的現(xiàn)象：熒幕上相繼出現(xiàn)的白雪公主，顛覆了傳統(tǒng)意義上的童話故事，以我們從未想象過(guò)的形象走入視野中。本文將從后現(xiàn)代女性主義出發(fā)，結(jié)合《白雪公主》的電影改編作品，對(duì)這一現(xiàn)象做出分析。

關(guān)鍵詞：白雪公主；電影改編；后現(xiàn)代女性主義

艾倫·金說(shuō)：“所有的童話，本質(zhì)上都是成人童話，童話所包括的并非兒童的心理需求，而是成年人社會(huì)的心理隱喻。”①每個(gè)時(shí)代的童話及其改編，都在一定程度反應(yīng)著成人社會(huì)。

“西方基督教認(rèn)為，‘夏娃是用亞當(dāng)一根多余的肋骨做成的。”②這一說(shuō)法，表明西方社會(huì)中女人的地位：卑微、處在男權(quán)之下。“以波娃為代表的女性主義者認(rèn)為，女人不是‘自然形成的，而是被社會(huì)和文化構(gòu)建的。”③長(zhǎng)期以來(lái)，男權(quán)是社會(huì)主導(dǎo)力量，女性則作為低一層的社會(huì)角色存在。這一現(xiàn)象，在早期文學(xué)及電影中表現(xiàn)極為突出。

18世紀(jì)啟蒙思想引導(dǎo)下，女權(quán)運(yùn)動(dòng)逐漸興起，20世紀(jì)80年代后，后現(xiàn)代女性主義成為一支不可小看的力量。后現(xiàn)代女性主義反對(duì)男權(quán)制；反對(duì)二元對(duì)立；強(qiáng)調(diào)女性話語(yǔ)權(quán)；強(qiáng)調(diào)男女間的合作關(guān)系。下面將在此理論指導(dǎo)下，結(jié)合相關(guān)電影作品，探討近幾年《白雪公主》改編電影中女性的自我覺(jué)醒之路。

一、女性形象塑造

（一）白雪公主從“被動(dòng)”變?yōu)椤爸鲃?dòng)”

1937年《白雪公主與七個(gè)小矮人》，白雪公主首次被搬上大銀幕。溫柔善良的白雪公主，最終被王子的真愛(ài)之吻喚醒。白雪公主形象與原童話相差無(wú)幾，甚至增添更多夢(mèng)幻與不切實(shí)際：將人生希望寄托在“許愿井”上，期待王子來(lái)拯救她。她必須靠小矮人幫助才能生存，吃下毒蘋(píng)果后，也只能等待王子拯救。20世紀(jì)30年代，正值男權(quán)主導(dǎo)社會(huì)的時(shí)代，王子這一男性形象成為拯救女性的象征。白雪公主溫柔、毫不反抗的形象，則成為女性“被動(dòng)”“等待”男權(quán)的救贖，無(wú)法改變命運(yùn)的象征。

20世紀(jì)后，女性地位開(kāi)始受到重視，尤其是后女性主義的蓬勃發(fā)展。在這期間，銀幕上的白雪公主悄然換上另一番樣子，尤其是2012年《白雪公主之魔鏡魔鏡》與《白雪公主與獵人》，展現(xiàn)出我們從未想象過(guò)的白雪公主。《白雪公主之魔鏡魔鏡》中，白雪公主成為一個(gè)有獨(dú)立思想的“女盜匪”，親自出宮考察民情；勇敢?jiàn)Z金返還市民；主動(dòng)學(xué)習(xí)打斗、偷竊技巧，成為女勇士。《白雪公主與獵人》中，白雪公主面容蒼白，妝容因身處困境而憔悴凌亂。她的“主動(dòng)”性更為強(qiáng)烈：跳入大海，獲得生存；帶領(lǐng)軍隊(duì)擊敗皇后，成為新一任女王，不僅是救自己、救他人、甚至救了整個(gè)國(guó)家。這一時(shí)期的白雪公主，不再“被動(dòng)等待”，而是“主動(dòng)向上”，不僅能救自己，還能救他人，甚至救國(guó)家；不再是一副弱不禁風(fēng)的模樣，而是頑強(qiáng)向上的堅(jiān)強(qiáng)女性。

（二）皇后性格從“單一”到“多面”

《白雪公主與七個(gè)小矮人》中，皇后僅因嫉妒誘發(fā)殺意，延續(xù)原童話故事中純粹“惡”的形象。這一傳統(tǒng)非善既惡的二元對(duì)立模式，是后現(xiàn)代女性主義所極力反對(duì)的。因此，我們看到2012年兩部影片中，皇后的性格不再只是單一的惡：《白雪公主之魔鏡魔鏡》中，皇后擔(dān)心容顏老去，金錢(qián)不足以支撐國(guó)家，因此謀害白雪公主，計(jì)劃與王子結(jié)婚。《白雪公主與獵人》中，皇后性格更加立體，她之所以殘忍、惡毒，用巫術(shù)維持容顏，是源于小時(shí)候母親為她施加的咒語(yǔ)，肩上背負(fù)著復(fù)國(guó)的重?fù)?dān)，才一步步變成這樣。

新時(shí)代的皇后，雖然依舊惡毒，但又讓人為之可憐，她不再是一帶而過(guò)的扁平角色，而是成為反應(yīng)女性另一面的立體角色。其戲份越來(lái)越多，將女性多面性格展露出來(lái)，成為與白雪公主齊平的角色，這無(wú)疑也是當(dāng)今時(shí)代女性地位的反應(yīng)。

二、男女關(guān)系的改變

愛(ài)情，是男權(quán)社會(huì)中的重要表現(xiàn)方式：女性因地位低微，無(wú)法抗?fàn)幟\(yùn)，便只能期待王子帶其脫離苦海，靠愛(ài)情拯救自己。《白雪公主和七個(gè)小矮人》完全沿用此愛(ài)情方式，并作為貫穿影片的重點(diǎn)。

后現(xiàn)代女性主義“主張男女關(guān)系應(yīng)從男性統(tǒng)治模式轉(zhuǎn)變?yōu)榛锇殛P(guān)系模式。”④在2012年的白雪公主影片中，象征男性統(tǒng)治模式的愛(ài)情被逐漸弱化。《白雪公主之魔鏡魔鏡》中，雖插入愛(ài)情元素，但王子卻占據(jù)下風(fēng)。王子是“狼狽”、“被動(dòng)的”：一開(kāi)場(chǎng)被小矮人脫個(gè)精光，靠白雪公主獲救；被皇后下藥，變成言聽(tīng)必從的“小丑”，成為女性依附品；結(jié)尾靠白雪公主的深吻解除魔咒。《白雪公主與獵人》中，愛(ài)情更加弱化，白雪公主沒(méi)有選擇愛(ài)情，而是自己成為女王。相反，伙伴關(guān)系模式成為主要表達(dá)內(nèi)容：王子、小矮人、以及獵人都成為白雪公主的助手，白雪公主的領(lǐng)導(dǎo)下獲得勝利。

三、主題變化

影片主題，是折射所處時(shí)代的重要內(nèi)容。從1937年《白雪公主與七個(gè)小矮人》到2012年《白雪公主之魔鏡魔鏡》、《白雪公主與獵人》，主題從尋找愛(ài)情變?yōu)閷ふ易晕摇?/p>

《白雪公主與七個(gè)小矮人》中，白雪公主最終目的就是尋找愛(ài)情，當(dāng)王子將她吻醒時(shí)，影片就劃上了圓滿的句號(hào)。而在2012年，愛(ài)情在白雪公主那里顯得并不重要。在《白雪公主之魔鏡魔鏡中》沒(méi)有王子深情親吻公主的畫(huà)面，反是白雪公主用吻拯救王子；《白雪公主與獵人》中，王子的吻沒(méi)有將公主喚醒，白雪公主也并未與王子成婚。

當(dāng)今環(huán)境中，尋找愛(ài)情已不是白雪公主們向往的，她們更加傾向去尋找自我。《白雪公主之魔鏡魔鏡》中，嬌弱的白雪公主主動(dòng)向前，找到自己缺失的勇氣；《白雪公主與獵人》中，不畏艱難的白雪公主，找到被自己遺忘的領(lǐng)導(dǎo)力，率領(lǐng)大軍殺敵，找回自我。

從白雪公主被動(dòng)等待到主動(dòng)抗?fàn)帲粡幕屎箨庪U(xiǎn)純惡到可憐多面；從男性主導(dǎo)到男性被動(dòng)；從白雪公主尋找愛(ài)情到尋找自我……這一系列的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)出女性的自我覺(jué)醒之路，代表著不同時(shí)代的價(jià)值觀念。英國(guó)女作家安吉拉·卡特曾說(shuō)：“每一個(gè)時(shí)代都根據(jù)這一時(shí)代的趣味創(chuàng)作或改寫(xiě)童話。”⑤白雪公主的故事仍在繼續(xù)，下一位白雪公主的出現(xiàn)，肯定又會(huì)是另外一番模樣。

【注釋】

①[美]艾倫·金.大人心理童話[M].郭菀玲譯.臺(tái)中：晨星出版有限公司臺(tái)中公司，1999：273

②華靜.女權(quán)主義、女性地位與女性形象—析美國(guó)迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片中公主形象嬗變[J].電影新作，2014（06）

③張錦輝.光影中女性形象的嬗變——“白雪公主”形象解讀[J].長(zhǎng)城，2013（03）：157-158

④韓翠萍.對(duì)《白雪公主之魔鏡魔鏡》的后現(xiàn)代女性主義解讀[J].名作欣賞，2013（27）

⑤胡曉華.“皇后”和她的“女兒”—女性主義改寫(xiě)《白雪公主》[J].名作欣賞，2005（16）

【參考文獻(xiàn)】

[1][法]西蒙娜·德·波伏娃.女人是什么[M].王友琴，邱希淳譯.北京：中國(guó)文聯(lián)出版公司，1988：338

[2][美]艾倫·金.大人心理童話[M].郭菀玲譯.臺(tái)中：晨星出版有限公司臺(tái)中公司，1999：273

作者簡(jiǎn)介：劉炎，碩士研究生，四川大學(xué)，專(zhuān)業(yè)：戲劇與影視學(xué)。