純真的色彩

摘要：羅爾純的作品大多充滿了表現(xiàn)主義精神，他的畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和感染力，這一切都是他生命激情的綻放，是他的生活經(jīng)驗(yàn)和情感的形式外化。他的畫色彩熱烈，筆觸奔放有力，對(duì)于造型他也有自己獨(dú)到的理解，他是20世紀(jì)中國(guó)第三代油畫家中很有代表性的一位畫家。

關(guān)鍵詞：羅爾純；筆觸；色彩；表現(xiàn)主義

羅爾純，名如其人，他是一個(gè)純粹的人，純粹的藝術(shù)家，他所作的藝術(shù)也是純粹的藝術(shù)。他為人低調(diào)，但他的藝術(shù)卻耀眼奪目，光華燦爛。他的作品煥發(fā)著一種熱情，讓人情不自禁的感嘆，他的每一幅作品都會(huì)讓你有一次嶄新的視覺體驗(yàn)。他的畫論題材、論主題、論尺幅都是尋常所見，但它就是能吸引你的視線。他的畫就像一首節(jié)奏感很強(qiáng)的音樂，每一種色彩、每一筆筆觸、每一根線條、每一個(gè)形象都是跳躍的音符讓我們感到細(xì)胞部跟著在運(yùn)動(dòng)，都充滿了強(qiáng)大的生命力。

羅爾純的藝術(shù)風(fēng)格形成于20世紀(jì)80年代，能夠標(biāo)志這一風(fēng)格的最早作品是以他家鄉(xiāng)為主題的《紅土》，家鄉(xiāng)有他一直追求著的最美好的記憶，所以“家鄉(xiāng)風(fēng)情”成為他最主要的繪畫源泉，也為他個(gè)人化的色彩找到了源頭。在之后的許多年中，他那純純的朱紅、桔黃色系一直是他作品的主調(diào)。 羅爾純說(shuō)他在畫畫的時(shí)候總有一只“鄉(xiāng)土”的手在背后拽著他，我們?cè)谒切├寺⒊錆M情調(diào)的畫面上看到的不是簡(jiǎn)單意義上的“鄉(xiāng)土”而是那塊土地更加鮮活，更加充滿神秘的色彩。相比起凡高的筆觸，羅爾純的筆觸比凡高的更少些排比的次序，更多些水墨似的撒潑，更多些獨(dú)特的東方韻味。他是用中國(guó)文人畫的“寫”來(lái)畫油畫，畫面上的每一筆、每一塊色彩，都包含著生命的激情。他的畫在刀痕、筆觸的交織中，保持了色彩的新鮮明亮和生動(dòng)活潑的肌理。他的《紅土》以狂放的筆觸寫出了田野的勃勃生機(jī)，在畫面中的粗放筆觸讓人感受到了他對(duì)于故鄉(xiāng)田野的熱愛與懷念。而他的《泊》在白色的高調(diào)中用墨線自由的走動(dòng)，更有一種南方水鄉(xiāng)的神妙韻味。在他大筆觸結(jié)合刀法刻畫形象時(shí)，總是留下許多“未畫完”的地方，這些松動(dòng)的筆意和鮮活的神態(tài)留下比去掉好，畫面的肌理完全是自然產(chǎn)生，并不是刻意鋪設(shè)。

羅爾純先生是顏文樑先生的學(xué)生，顏文樑先生是第一個(gè)把色彩帶到中國(guó)的人，而能接過(guò)色彩這個(gè)火炬的人，我認(rèn)為就是羅爾純教授。他的畫有印象派的絢麗的色彩，但并不注重光照下的明暗透視，基本上是用平面構(gòu)成。以色塊的大小，色的黑白、強(qiáng)弱、濃淡、冷暖的編織來(lái)推出畫面空間。畫面色彩的調(diào)度有極大的自由度。在他繽紛燦爛的色彩中既有主觀隨意性的自然又有裝飾的趣味。其隨機(jī)性還表現(xiàn)在色彩鋪陳的靈動(dòng)性上他繼承了老師顏文梁用色的傳統(tǒng)，在施色過(guò)程中把顏色直接擺在畫布上調(diào)和。羅爾純特別鐘愛紅色，在《集市》這幅畫中他用大面積的紅色，奔放的筆觸，描畫了湖南農(nóng)村集市的一角。站在畫前，似乎你能聽到高亢動(dòng)聽的湖南方言，聞到混合著各種牲畜氣息的集市味道。后來(lái)，這種湘西土地特有的紅色，成為羅爾純創(chuàng)作必不可少的元素。

羅爾純的藝術(shù)不僅在色彩上有獨(dú)到的處理，而且在造型上也有自己獨(dú)到的理解。面對(duì)不同的對(duì)象——人物、靜物、抑或風(fēng)景，他都具有一種對(duì)形體的或動(dòng)態(tài)的敏感，從而找到不盡相同的處理手法。他從不中規(guī)中矩的模擬對(duì)象，總是能抓住對(duì)象的外形特征加以夸張或略加變形，從而凸顯出人物處于動(dòng)態(tài)中的生動(dòng)性和最具有生命感的那一瞬間。他的形象塑造總有股子拽勁生角的腦袋、長(zhǎng)歪的鼻子、上下錯(cuò)位的眼睛，卻都是個(gè)個(gè)性格鮮明，神態(tài)生動(dòng)逼真。他《老者》這幅畫中對(duì)于人物的處理就表現(xiàn)出了他的獨(dú)特的處理方式，在畫中作者僅僅用了簡(jiǎn)單得近乎粗放的線條和大塊的黑色塑造了一個(gè)新疆老者的形象，畫中他以西畫的造型手法融入中國(guó)畫的筆墨之中，用大面積的墨色和色塊直接表現(xiàn)形體，呈現(xiàn)出極動(dòng)感的形體構(gòu)成。我們可以看見畫面上對(duì)于老者的五官幾乎沒有任何細(xì)描繪，但是卻讓我們感受到了老者的精神面貌。這種“以形寫神”的畫法，使得粗礪的人物形象蘊(yùn)含著脈脈柔情和濃濃的人情味。

有人將羅爾純的繪畫風(fēng)格歸于印象派，也有人將他歸于野獸派，但更多的人則認(rèn)為他開啟了中國(guó)油畫表現(xiàn)主義風(fēng)格，是“中國(guó)表現(xiàn)主義第一人”。羅爾純并不追求自然主義的再現(xiàn)，而是著重情緒和直覺的表達(dá)，他的創(chuàng)作總是憑著內(nèi)心的感動(dòng)和對(duì)對(duì)象的激情，充滿人性的真實(shí)。羅爾純很早就將自己的創(chuàng)作與寫實(shí)主義油畫拉開了距離，從北歐的表現(xiàn)主義和德國(guó)的新表現(xiàn)主義繪畫中吸取滋養(yǎng)，并又在中國(guó)文化精神的支撐下作出了自己的取舍和辯證的揚(yáng)棄。他很早就開始了在作品中融入自己的主觀感受的嘗試。在他的畫中略帶有一些苦澀的因素，這種苦澀跟激情是連著的。他作品中老太太，老農(nóng)民、老牧民，其間有很強(qiáng)的苦澀因素。這種苦澀本身即是對(duì)生命的一種贊美，它表現(xiàn)了一種對(duì)生命的掙扎。

羅爾純他的筆觸、色彩、感情感染了無(wú)數(shù)的觀者，也為中國(guó)油畫帶來(lái)了絢爛的一抹。從根本上說(shuō)，他的畫之所以有藝術(shù)魅力是由于他對(duì)客觀世界有獨(dú)特的藝術(shù)認(rèn)識(shí)和把握，他用自己的思考和感情在生活中發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)美。而正是這感情--繪畫中最珍貴的東西，使他的畫打動(dòng)人們的心靈。在他的畫中，不論是人物、動(dòng)物、還是房舍、樹木和土地，都是被他用富于情感的筆觸和色彩來(lái)描繪的。充滿了創(chuàng)造的激情，充滿了繪畫性的美感。

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作者簡(jiǎn)介：滑曉韋，女，（1990.12），漢族，河南濮陽(yáng)人，廣西藝術(shù)學(xué)院，14級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，研究方向：油畫研究。