笙演奏中的呼吸及演奏技巧探討

張盼

（冀中職業(yè)學(xué)院，河北 定州 073000）

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笙演奏中的呼吸及演奏技巧探討

張盼

（冀中職業(yè)學(xué)院，河北 定州 073000）

摘要：在演奏笙的過(guò)程中，演奏效果受到多種因素的影響，例如，身體呼吸的運(yùn)用。所以，在笙的演奏教學(xué)過(guò)程中，要尤其重視身體呼吸的運(yùn)用。這篇文章立足于身體呼吸的視角，討論了在笙的演奏過(guò)程中，呼吸的重要作用和一些技巧，并且對(duì)此做出了詳細(xì)的研究，提出了適合的演奏技巧，希望對(duì)于笙的演奏有所啟發(fā)和幫助。

關(guān)鍵詞：笙；演奏；呼吸

我國(guó)的樂(lè)器有著悠久的歷史，在所有的簧管樂(lè)器中，笙的歷史是最悠久的，即使在現(xiàn)代的許多樂(lè)隊(duì)中，都會(huì)應(yīng)用笙進(jìn)行演奏。笙的音色非常清脆，在所有的吹管樂(lè)器中，笙是唯一可以和聲的。不管是吹還是吸，笙都可以發(fā)出悅耳的聲音。笙的演奏形式是多種多樣的，因?yàn)轶系囊羯旧砭途哂卸鄻有缘奶攸c(diǎn)，在所有的演奏樂(lè)器中，笙的表達(dá)能力是非常強(qiáng)的，所以，我們可以說(shuō)笙是樂(lè)器的典范。在樂(lè)器中，笙的作用也是多樣化的。笙不急可以與其他樂(lè)器進(jìn)行和聲，也可以獨(dú)自演奏，特別是具有民族風(fēng)味的演奏中，笙是必不可少的。每種樂(lè)器都有自己的演奏技巧，笙的演奏技巧在于呼吸，笙的聲音的強(qiáng)弱是通過(guò)呼吸間的氣流控制的。在這篇文章中，主要講述了在笙的演奏過(guò)程中，顫音的呼吸運(yùn)用以及一些吹奏時(shí)的技巧。

一、笙的吹奏過(guò)程中運(yùn)用各類(lèi)顫音的演奏技巧

從有笙的記載開(kāi)始至今，笙已經(jīng)發(fā)生了非常大的變化，笙已經(jīng)越來(lái)越被人們熟知，被運(yùn)用。在笙的演奏過(guò)程中，很多藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)了很多不同的吹奏技巧。在學(xué)習(xí)笙的演奏過(guò)程中，我們會(huì)分成兩類(lèi)技巧；一種技巧是口內(nèi)的呼吸的運(yùn)用，另外一種技巧是手指的控制。在吹奏笙的時(shí)候，口和手不是獨(dú)立的，也就是呼吸和手指要密切配合，相比較而言，口內(nèi)呼吸的運(yùn)用更加難。笙的演奏過(guò)程中，會(huì)有很多的呼吸的變化，這些變化的本質(zhì)在于控制呼氣和收氣。接下來(lái)，我們就以顫音為例，討論在笙的演奏過(guò)程中，呼吸的控制和運(yùn)用。在吹奏的過(guò)程中，演奏者呼出氣的阻斷叫做氣顫音。在演奏笙的過(guò)程中，演奏者通過(guò)自己呼吸組織控制呼吸氣流慢慢地涌出，聲音的阻斷導(dǎo)致顫動(dòng)，使笙發(fā)出波浪形的音線(xiàn)。在笙的演奏過(guò)程中，氣顫音是以一種具有特色的表現(xiàn)方式，與其他的弦樂(lè)組相比，笙的音色一點(diǎn)都不遜色。在所有的簧管樂(lè)器中，笙的發(fā)聲音線(xiàn)是非常基友特色的，在產(chǎn)生氣顫音的時(shí)候，需要唇、喉、舌、腹四者密切配合，不同的演奏方法，能夠取得不一樣的演奏效果。

（一）發(fā)生唇顫音的技巧。

在進(jìn)行演奏之前，小腹運(yùn)氣與唇齒間密切配合會(huì)發(fā)生唇顫音。如果我們一直做咀嚼的動(dòng)作，這樣 就可以發(fā)出唇顫音。在演奏過(guò)程中，餓哦們還要注意控制音律的強(qiáng)弱，這樣通過(guò)氣流可以在唇齒間產(chǎn)生顫音。但是，在發(fā)出唇齒間的顫音時(shí)，我們要注意不要讓牙齒和樂(lè)器碰撞，上下齒之間也不能碰撞，否則，樂(lè)器發(fā)出來(lái)的顫音不會(huì)清脆，除此之外，還要注意顫音的力度，要均勻地呼入呼出氣流。在閉合唇齒時(shí)，是否運(yùn)氣均勻會(huì)對(duì)樂(lè)器的音色造成影響，一般在較長(zhǎng)的音符上，會(huì)使用唇齒顫音，為了加強(qiáng)旋律。

（二）發(fā)生腹顫音的技巧。

小腹肌肉的擴(kuò)張與收縮形成的聲音叫做腹顫音。在呼吸的運(yùn)用中，氣流一直在變化，笙樂(lè)器由于震動(dòng)發(fā)出波浪音。腹顫音是難度比較大的，在學(xué)習(xí)笙樂(lè)器的過(guò)程中，我們必須熟練掌握控制“丹田”，就是我們平時(shí)說(shuō)的“胸腹式呼吸”。把人聲的發(fā)聲頻率和腹顫音的發(fā)聲頻率結(jié)合在一起，和弦樂(lè)類(lèi)的發(fā)聲頻率基本一致，所以，在演奏的過(guò)程中，腹顫音是最完美的選擇。在練習(xí)腹顫音的過(guò)程中，練習(xí)者必須控制好小腹氣流的呼出與呼入。當(dāng)練習(xí)者的胸部向外使用張力時(shí)，橫膈膜會(huì)下垂，小腹上的肌肉朝前彈動(dòng)，后腰肌肉擴(kuò)張，與此同時(shí)，氣流逐漸進(jìn)入肺內(nèi)， 在運(yùn)氣的過(guò)程中，必須嚴(yán)格控制收縮小腹，把氣流慢慢導(dǎo)出。在一些中、慢速的旋律中。腹顫音非常常見(jiàn)，在激昂的旋律中，或者在沉重的旋律中，都可以使用這種音效，這樣可以帶動(dòng)觀眾的情緒。

（三）發(fā)生舌顫音的技巧。

從呼吸道輸出氣流時(shí)，口腔中舌頭阻斷氣流發(fā)生的波動(dòng)聲音叫做舌顫音。舌頭對(duì)強(qiáng)弱氣流的影響會(huì)形成舌顫音。舌顫音的音效其實(shí)和顫音的音效差不多，故稱(chēng)之為舌顫音。在練習(xí)舌顫音的時(shí)候，我們要注意，在導(dǎo)入或者呼出氣流時(shí)讓舌尖上翹，舌根撞擊上顎，以非常快的節(jié)奏吐使笙震動(dòng)發(fā)聲。舌尖向后收縮，上排牙齒與舌頭邊緣部分進(jìn)行撞擊，注意舌尖與上門(mén)牙不嫩接觸，擺成“陽(yáng)”字口型，讓口中氣流飛速的通過(guò)從而發(fā)出聲音，所以，在笙演奏的過(guò)程中，較慢以及尾音較長(zhǎng)的曲風(fēng)中一般會(huì)出現(xiàn)舌顫音的應(yīng)用，節(jié)奏優(yōu)雅的曲子上也會(huì)有舌顫音的應(yīng)用，表達(dá)出細(xì)膩的情感。

（四）發(fā)生喉顫音的技巧。

在演奏笙樂(lè)器的過(guò)程中，喉腔周?chē)纳窠?jīng)發(fā)生顫動(dòng)，導(dǎo)致氣流波動(dòng)，然后產(chǎn)生顫音，這就是喉顫音。在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，從氣流中帶出的聲音和我們輕輕咳嗽的時(shí)候發(fā)出的聲音類(lèi)似，因此，在吹奏的過(guò)程中，我們要根據(jù)節(jié)奏和曲風(fēng)調(diào)節(jié)節(jié)奏。在進(jìn)行喉顫音的學(xué)習(xí)的過(guò)程中，我們要注意要用喉腔均勻帶動(dòng)導(dǎo)出氣流，一定要注意保證氣流的連續(xù)性和強(qiáng)弱。如果不能很好的調(diào)節(jié)喉顫音，那么我們的演奏就不能夠達(dá)到預(yù)期效果，在一些高昂的曲子或者悲愁的曲子上，我們會(huì)使用喉顫音，如果我們能夠綜合運(yùn)用喉顫音和腹顫音，那么我們就會(huì)得到不一樣的效果。

二、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在演奏笙樂(lè)器的過(guò)程中，主要是呼吸的控制和氣流的應(yīng)用，最主要的是顫音的應(yīng)用。所以，在演奏笙樂(lè)器的過(guò)程中，我們要注重控制好呼吸和顫音，這樣，演奏才能取得預(yù)期效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]張躍進(jìn),韋建斌.再談笙吹奏中的氣息與吐奏[J].中國(guó)音樂(lè).2007(03)

[2]高沛,柯楠.笙的藝術(shù)流派初探[J].樂(lè)器.2007(12)

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.1

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）01-0242-01