中國動畫電影的民族風格探討

陶 宇 （四川美術學院影視動畫學院 404100）

中國動畫電影的民族風格探討

陶 宇 （四川美術學院影視動畫學院 404100）

自動畫傳入中國至今，中國動畫電影已經走過了90多年的發展歷史，動畫電影的不斷發展和進步使其更加關注民族文化的傳承與民族風格的體現。動畫電影發展初期，一批具有民族濃郁特色與風格的動畫電影搶占了人們視野，大受觀眾稱贊，但后期由于受美國和日本動畫電影的沖擊，中國動畫電影的民族風格逐漸弱化甚至喪失，這使動畫電影陷入了發展瓶頸。目前，如何走出國產動畫電影的尷尬發展處境，重拾民族風格，重現中國電影的獨有魅力成為值得關注的重點話題。

中國；動畫電影；民族風格；體現

動畫電影是一種典型的大眾傳播媒介，它同普通的電影、電視形式一樣，都是通過藝術性的畫面、聲音、文字等途徑傳遞某種文化理念、人生哲理以及價值觀，給予觀眾強烈的視聽震撼與心靈震撼，撥動受眾心弦，激勵受眾成長與發展。國產動畫電影融合了中國音樂、美術、戲劇、文化等多種元素，是具有濃郁中國特色文化的精神產物，關注中國動畫電影的民族風格對繼承與發揚中國傳動文化，推動動畫電影蓬勃發展具有雙向促進意義。

一、動畫電影的民族風格闡述

動畫電影的民族風格其實是一種審美傾向，是一個民族長期的文化積淀和內在精神氣質通過動畫定影形式展示出來的一種獨特的審美趣味。對于動畫電影而言，民族風格是其發展與成長的肥沃土壤，也就是說，動畫電影根基于民族文化，并從民族文化中吸取營養，獲得生命力，繼而不斷發展壯大。縱觀國內外動畫電影發展狀況，但凡是優秀的動畫電影，都必定具有相似的特點，即傳統文化韻味十足，民族風格相當成熟。從此角度來說，當前國產動畫電影要朝著“創建具有鮮明民族風格”的發展方向邁進，唯有如此，國產動畫電影才能在激烈的國際動畫電影市場中占有一席之地。

誠然，民族風格之于動畫電影發展十分重要，但如何將傳統文化巧妙滲透于動畫電影制作中，打造具有濃郁中國民族文化風格與特色的電影呢？首先，要關注民族風格，理解民族風格內涵與文化意義。其次，在將民族文化滲透于動畫電影時不僅要注重形式更應挖掘與吸取內涵。要全方位了解動畫電影民族風格的表現，克服“膚淺”“幼稚”“空洞”的弊病，真正在動畫定影中彰顯民族文化魅力。

二、中國動畫電影民族風格的具體體現

（一）傳統繪畫的表現

動畫電影的優劣與人物形象塑造以及畫面品質有著緊密的聯系，而傳統繪畫直接影響，甚至決定著“人物形象”與“畫面品質”，因此，動漫電影創作要充分體現傳統繪畫元素，以傳統繪畫藝術增強動畫電影的民族文化特質，豐富動畫電影的民族色彩。1960年，動畫片《小蝌蚪找媽媽》在眾人的期盼和歡呼聲中問世，該部具有中國傳統水墨畫特色的動畫電影一經上映便引起了巨大反響。清新靈動的水墨畫風、充滿東方神韻的動畫畫面將中國獨有的筆墨藝術——水墨畫淋漓盡致地呈現在大眾眼前，創造出一種獨具特色的電影藝術效果。1963年，自然和童真意味濃厚的田園牧歌式動畫片《牧笛》上映后，又是歡呼一片，并得到國外專業人士的高度贊譽。隨后，《山水情》等具有中國寫意繪畫技法的動畫電影被搬上熒幕，無論是從聲音畫面呈現、電影配樂，亦或是色彩渲染上看，都具有明顯的“中國風格”。

（二）對民間故事的借鑒

民間故事是中國動畫電影取材的重要依據，同時也是渲染國產動畫電影民族風格的一種重要元素。民間故事是廣大人民群眾在日常生活實踐中總結與創造出來的，是凝結著勞動人民勤勞與智慧的精神文化財富。民間故事往往體現一種傳統美德、美好情感等，如舍己為人、勤勞勇敢、懲惡揚善等，中國動畫電影創作充分借鑒民間故事，能起到教化、感動、愉悅觀眾的效果。1964年，借鑒民間故事的動畫電影《半夜雞叫》上映，該電影取材于“周扒皮為讓長工早起干活，在半夜學雞叫”的故事，該動畫電影具有較強的教化意義，它諷刺和鞭撻了那些不務正業、好吃懶做、不勞而獲的人，告訴人們只有勤勞勇敢，不懈努力才能最終走向幸福。毋庸置疑，一些借鑒中國民間故事的動畫電影將生動形象的藝術形式與深邃感人的內容作了完美融合，使動畫電影的藝術價值更高，感染力更強。民間故事本身就蘊含著豐富的想象力，能最大限度吸引觀眾的注意力，當人們所熟識的民間故事以全新的形式展現出來時，無論是在視覺與感覺上，觀眾都能獲得極致的震撼

（三）與傳統戲曲的融合

戲曲藝術是中華民族優秀的傳統文化藝術之一，其發展較為成熟，目前已經具有完整成熟的造型、獨特的語言結構以及藝術表演方式。在中國乃至世界的動畫電影發展中，很多國內外動畫電影專家將中國戲曲的某些元素應用于電影創作，創造出別具中國民族魅力的優質動畫電影，獲得良好的口碑。中國的戲曲藝術無論是在人物造型設計上、人物動作設計上，亦或是在戲劇配樂上等都有中國動畫電影值得借鑒的地方。例如，在人物造型設計上，很多國產動畫電影借鑒了中國傳統戲曲藝術中的“臉譜”造型，電影創作者有意識地將電影中的人物依據性格特征的不同做了“臉譜化”區別。在國產動畫電影《驕傲的將軍》中，主要人物“將軍”是“大花臉”，師爺是“二花臉”，奸臣的形象則表現為“八字眉，小眼睛”等。這些人物造型的設計均是借鑒京劇中“丑角”的形式。再如，在國產動畫電影配樂上，《哪吒鬧海》開片的配樂用的是京劇武角出場時的音樂，在整個電影播放過程中，為烘托武打氣氛，也巧妙運用了京劇中打擊樂器，營造出緊張的打斗場景。

綜上所述，目前，中國的動畫電影創作屬于低迷時期，在該階段重拾動畫電影日漸減退的“民族風格”與“民族文化韻味”，弘揚中華民族傳統文化，以經典優秀民族特色文化裝點動畫電影，對幫助國產電影走出創作低迷期具有重要作用。關注中國動畫電影的民族風格，要在動畫電影創作中充分發揮中國傳統繪畫、民間有趣故事以及傳統戲曲的重要作用。毋庸置疑，只有將以上三種元素巧妙滲透于中國動畫電影發展中，才能為國產動畫電影開辟出一條新路徑，推動其健康、長遠發展。

[1]葉菁．國產動畫電影的民族風格研究[D]．上海師范大學，2010．

[2]任揚．中國動畫電影的民族風格研究[D]．成都理工大學，2014．

[3]陳崇剛，羅玥．中國動畫電影的民族風格探析[J]． 電影文學，2011（09）：31-32．