《一步之遙》的影像空間美學

[摘要]電影以視聽語言進行敘事。電影創(chuàng)作者以其獨特的藝術(shù)視角和藝術(shù)構(gòu)思建立電影的視聽空間。上映于2015年的《一步之遙》是姜文又一部頗具個人風格的電影，影片獨特的視覺空間建構(gòu)令人印象深刻。它不僅為影片提供了敘事的背景，也參與到影片的敘事與主題升華中來，在實現(xiàn)電影審美的統(tǒng)一性和完整性方面，起到了不可或缺的作用。本文從空間與敘事、空間與人物塑造以及空間與影片主題關(guān)系三方面出發(fā)，分析《一步之遙》這部影片的空間審美特征。

[關(guān)鍵詞]《一步之遙》；空間；人物；主題；審美特征

電影以視聽語言進行敘事。電影創(chuàng)作者以其獨特的藝術(shù)視角和藝術(shù)構(gòu)思建立電影的視聽空間。這一空間不但帶給觀眾視覺審美享受，對影片的敘事和主題表達也是極為關(guān)鍵的。上映于2015年的《一步之遙》是姜文又一部頗具個人風格的電影。影片獨特的視覺空間建構(gòu)令人印象深刻?！兑徊街b》以民國亂世為背景，講述了主人公馬走日闖蕩大上海，正值風生水起之時，卻被卷入一場命案當中。自此，馬走日的命運急轉(zhuǎn)直下，最終成為各方勢力犧牲品的故事。

總的來說，姜文的這部影片極具開放性，可以從眾多角度去對影片的審美價值進行解讀。而這種多維審美價值的實現(xiàn)，都與影片出色的空間建構(gòu)有著重要的聯(lián)系。它不僅為影片提供了敘事的背景，也參與到影片的敘事與主題升華中來，在實現(xiàn)電影審美的統(tǒng)一性和完整性方面，起到了不可或缺的作用。本文從空間與敘事、空間與人物塑造以及空間與影片主題關(guān)系三方面出發(fā)，分析《一步之遙》這部影片的空間審美特征。

一、《一步之遙》中空間與敘事的關(guān)系

電影敘事是以直觀的視覺畫面為基礎來“講述”故事的。因而空間藝術(shù)元素——畫面構(gòu)圖、光線運用、色彩調(diào)配等亦成為電影敘事構(gòu)成的重要元素；就電影敘事與其他敘事體藝術(shù)的比較而言， 甚至可以說這些視覺元素才是電影敘事個性的主導因素。[1]可見，電影空間的布局、轉(zhuǎn)換與節(jié)奏變化，都與影片的敘事有必然的聯(lián)系。為敘事提供背景和人物活動的場所，是電影空間最基本的審美職能。

首先，在《一步之遙》中，空間最突出的審美職能便是為影片敘事奠定基調(diào)。導演通過馬走日的人生起落，揭示了民國時期大上海的喧囂混亂：外表光鮮繁榮，內(nèi)里污穢不堪，充斥著虛假、背叛和爾虞我詐。影片通過視覺風格的前后反差，揭示了這一點。影片的敘事大體上可分為兩個階段，以花國總統(tǒng)完顏英的死為分野。前半段中，飽滿靚麗的色彩烘托出喧鬧的場景。這時的馬走日在大上?；斓蔑L生水起，與紈绔子弟武七一拍即合，而項飛田則作為他的忠實伙伴，與其一起操辦花國大選。這一段的喧囂、浮躁的集中縮影就是花國大選。在影片中，花國大選的舞臺空間被打扮得如同百老匯的劇院，用紙醉金迷來形容選舉的氣氛一點都不為過。金光燦燦的舞臺上，馬走日與項飛田搭檔主持，其西裝革履的搭配，可以看出明顯的西化傾向。而舞臺下的人們，穿著也向舞臺上的兩位紳士看齊。馬走日在浮華的氛圍中，享受著觀眾的掌聲，也享受著花國大選按照其事先準備的方向發(fā)展。影片后半段則多是晦暗的色調(diào)。此時的馬走日成為殺人犯以及眾人茶余飯后的談資，背負屈辱的馬走日四處逃亡，但他無法忍受眾人對死者完顏英的羞辱，也無法割舍與武六的情緣，這也是他注定悲劇的原因。其中的典型空間莫過于監(jiān)獄，此時的馬走日成為階下囚，冰冷的鐵窗、牢房構(gòu)成的狹小空間中，項飛田向其密授逃亡的辦法。而作為交換，馬走日要配合演一場戲，將自己的自尊完全拋棄。此時昏黃的燈光照耀下的監(jiān)獄，如同馬走日的生命走向一樣暗淡無光。

其次，整個影片充滿了魔幻現(xiàn)實主義色彩。[2]電影創(chuàng)作者通過空間這一視覺手段，帶給觀眾夢境般的體驗。從視覺審美上看，電影空間呈現(xiàn)出多樣性的變化，總的來說，其表現(xiàn)是美的，甚至有某種程度上的童話色彩。如，馬走日與完顏英吸毒后，電影空間營造出濃郁的幻境氛圍，表現(xiàn)了人物精神上的恍惚。當兩人開車來到郊外，在車上賞月時，皎白的月亮越來越拉近鏡頭，而且月球上赫然出現(xiàn)了兔子的巨大陰影，并且月球還向二人翻滾沖來。而兩人飛車向月亮沖去，則是荒唐的頂點，完顏英也因此殞命。又如，當完顏英意外身亡，馬走日跑到武六家，尋找大帥的求助時，影片再次呈現(xiàn)夢境色彩。馬走日看著墻上的彩繪，想起了與武六在一起的日子。二人漫步于沙灘上有說有笑，沙灘的顏色亮黃到刺眼，一切都顯得那么不真實。而武六僅僅兩腳，就將馬走日兩條腿踢斷，這再一次顯示了這是夢境而非真實。影片最后，被射殺的馬走日從高臺上墜落下來時，更是具有鮮明的魔幻色彩。本已被人槍斃的馬走日飛在空中，向觀眾說著一些不著邊際的話，而云朵從其身旁掠過。本來沒有多高的臺面，馬走日應該早已墜地，這一段的魔幻色彩也充分展現(xiàn)出來。雖然在空間設計上，影片充滿了寫意、浪漫的情調(diào)，但影片講述的卻是一個充滿丑惡與殘酷的故事。空間與敘事之間的反差，增強了影片的結(jié)構(gòu)性張力。

《一步之遙》的空間建構(gòu)始終與影片敘事保持著密切的聯(lián)系。兩者時而協(xié)調(diào)統(tǒng)一，時而沖突對立。在對影片審美空間的拓展和審美力度的增大方面，空間的作用都是不容忽視的。

二、《一步之遙》中空間與人物形象的關(guān)系

電影空間的選取、布局和轉(zhuǎn)換都以影片的敘事需要為核心。[3]而電影敘事的中心是人。因此，空間建構(gòu)始終是為表現(xiàn)人服務的。在影片中，很多場景看似自然，卻均是導演精心選擇的結(jié)果。即使對于寫實感極強的紀錄電影也是如此?？臻g總是與人物形象之間產(chǎn)生頻繁的互動。《一步之遙》里，導演通過獨具匠心的空間建構(gòu)，在空間與人物之間建立起微妙的聯(lián)系。無論是對人物形象的塑造，對人物內(nèi)心的描摹，還是人與人之間關(guān)系揭示方面，空間都起到了至關(guān)重要的作用。

首先，空間揭示了人物的個性，成為除對白、動作之外，塑造人物形象的又一語言形式。《一步之遙》中的幾個主要人物個性都是極為鮮明的，馬走日人性的復雜、項飛田的奸猾狠毒、武六的浪漫等，不同的人物形象襯以不同的空間。這令人物的個性更加突出，形象也更加豐滿。如，在武大帥家的馬廄，項飛田被關(guān)在其中，并且被帶上了馬嚼子和馬鞍子。此刻馬走日本是自己落難來向武六求救，卻在項飛田的哀求下，將自己的事放在一邊而拯救項飛田。馬廄中因關(guān)著兩匹野馬，從而具有野蠻、獸性的象征，處于此環(huán)境中的項飛田，同樣也失去了人性的善，只剩下了奸詐狡猾等人性陰暗的一面。而項飛田獲救之后，因馬走日見到了自己在馬廄受辱的慘相，到處捉拿馬走日，其內(nèi)心之陰暗可見一斑。

其次，《一步之遙》中，空間也很好地展現(xiàn)了人物的精神世界。對于影片來說，過多的內(nèi)心獨白或人物語言會給人造成沉悶、冗長之感。因此，對人物心理活動的刻畫很多都是通過視聽語言實現(xiàn)的。空間在對人物內(nèi)心世界的詮釋上有獨特的優(yōu)勢。它或質(zhì)樸，或華麗，或?qū)憣?，或?qū)懸?，導演可以根?jù)電影的審美意旨去構(gòu)建空間，令其更好地傳達出人物的精神世界。如，片中武大帥的女兒武六，其情感與影片中的空間要素緊密相連。姜文屢次利用狹小的空間來展現(xiàn)武六的細膩、潑辣以及浪漫。武六的初次登場，是在與馬走日相遇的火車上，馬、武二人因?qū)﹄娪暗墓餐瑦酆枚a(chǎn)生了一絲曖昧的情感。在武大帥家，馬走日略施巧計救了項飛田，而在回來的路上，馬、武二人共處一車，汽車這一狹小的空間成為二人情感繼續(xù)發(fā)展的紐帶。馬礙于大男人的情面，始終無法對武說出自己已經(jīng)攤上命案的事，而兩人也在嘻哈之間，給對方留下了不錯的印象。在武大帥的結(jié)婚之日，武六趁亂將馬走日劫走，兩人又一次共處在汽車的狹小空間。武六在車上完成了對馬走日的表白，雖然是通過與母親對話的形式完成的，但汽車這一空間，保證了馬、武二人基本上是面對面地坐在一起。武六的表白，也使逃跑的二人有了私奔的意味。

最后，影片中的空間也暗示了人與人之間的復雜關(guān)系。《一步之遙》中的幾個主要人物，其關(guān)系隨劇情的發(fā)展而變化。由于完顏英的死，馬走日與項飛田、武七之間的利益關(guān)系急劇扭轉(zhuǎn)——由稱兄道弟至反目成仇。完顏英的死也促成了馬走日的第二段感情。馬走日與武六只是點頭之交，武六拍攝《項飛田槍斃馬走日》后進入這一懸案，拍電影的過程中，武六發(fā)現(xiàn)案子另有隱情，直到最后與馬走日發(fā)展為戀人。同時，借助完顏英的命案，戲子王天王粉墨登場。馬走日先是對其警告，隨后是大打出手，然后是受制于王天王，以男主角的身份“還原命案”。 可見，這些變化極富戲劇性，充滿了荒誕與戲謔的意味。導演通過空間選擇與轉(zhuǎn)換，揭示了人物關(guān)系的種種變數(shù)。

三、《一步之遙》中空間與影片主題的關(guān)系

姜文的《一步之遙》中，空間的審美形象是極為突出的。在影片的視覺審美方面有著獨特的表現(xiàn)力。空間的審美表現(xiàn)力顯然并非僅僅停留在視覺體驗上。在表現(xiàn)影片主題上，空間也作為一個重要角色存在著。

首先，對人性陰暗面的展現(xiàn)是影片的主要命題之一。在影片中，利益是決定人與人之間關(guān)系的唯一砝碼。馬走日闖蕩大上海，靠的不是什么真材實料，而是人前演技和吹噓的本事。能將一個普通的交際花選美，上升為花國大選，提升到國際化的層面，并且把一個花國大選吹噓成“創(chuàng)造歷史”，甚至對世界和平都舉足輕重的盛會，沒有超凡的炒作能力，想要達到這種程度是不可能的。馬走日與項飛田在舞臺上插科打諢、丑態(tài)百出，為的只是給武七洗黑錢?！笆北澈螅麄兏芍众E的勾當。影片開頭花國大選的奢華盛況，反襯出人性中浮夸、貪婪的一面。馬走日一旦卷入命案，平日的好友立刻反目成仇。影片以一組平行蒙太奇，建構(gòu)了兩個不同的空間。一邊是馬走日逃亡，另一邊則是關(guān)于命案鋪天蓋地的傳聞、項飛田的飛黃騰達。馬走日隱藏在人群中，不斷變換地點，他藏頭露尾，不敢光明正大地說出真相，不同的黑白畫面如同幻燈片一般，拼貼出馬走日暗淡落魄的逃亡生涯；而報紙頭版則是整頁刊登著項飛田指點江山、絕不姑息馬走日的呼喊，因為將不能破的命案都歸為嫖客殺舞女，項飛田不斷高升，成為上海法租界有名的警官。明朗與暗淡，喧囂與靜寂，兩個空間的對比，揭示了人性的陰暗。

其次，娛樂批判也是《一步之遙》的重要命題之一。馬走日正是通過極盡娛樂之能事，吸引觀眾去消費，為自己謀取利益。而馬走日身陷官司后，則成了眾人娛樂的對象。真相是什么大眾并不關(guān)心，重要的是事件本身能夠衍生出多少噱頭，能夠帶給眾人多少快感。正是娛樂至上成全了王天王。既不好好演戲，又不好好做人的王天王，靠著娛樂大眾一步登天。如，影片借助劇院空間，展現(xiàn)了王天王見風使舵、奴顏婢膝的丑惡嘴臉。劇院中的燈光昏暗，只有王天王所在的舞臺燈光明亮，王天王拿著一個完顏英的假人偶，表現(xiàn)丑化馬、完顏二人的鬧劇。劇院雖然空間寬敞，但人滿為患仍使這一空間顯得擁擠而吵鬧。王天王極盡丑化之能事，而觀眾則站在道德制高點，痛斥馬、完顏二人的同時，享受著審丑的快感。正如尼爾·波茲曼在《娛樂至死》之中所說，社會公共話語逐漸變?yōu)槊撾x語境、膚淺、碎片化，一切公共話語日漸以娛樂的方式出現(xiàn)。[4]影片通過對劇院空間的展現(xiàn)，批判當代社會泛娛樂化的傾向。

綜上，《一步之遙》的電影空間有其獨特的審美意境。整部影片給人以喧鬧、荒誕和戲謔之感，這一基調(diào)的形成，與空間所帶來的視覺效應有著本質(zhì)的聯(lián)系。在人物形象塑造和電影主題的闡釋方面，電影空間同樣發(fā)揮了重要的作用。對于電影觀眾來說，“看”不僅是一種視覺享受，也是一種認知形式。空間最直接地訴諸人的視覺，對于影片多重審美訴求的實現(xiàn)，是不可或缺的?！兑徊街b》正是如此。

[參考文獻]

[1] 李顯杰.論電影敘事中的畫格空間與敘事性[J].華中師范大學學報（哲社版），1994（06）.

[2] 賽人.《一步之遙》：將孤獨進行到底[J].電影藝術(shù)，2015（01）.

[3] 黃德泉.論電影的敘事空間[J].電影藝術(shù)，2005（03）.

[4] 張志華.解析波茲曼的“娛樂至死觀”[J].當代電視，2011（06）.

[作者簡介] 傅嘉芹（1979—），女，四川成都人，碩士，四川托普信息技術(shù)職業(yè)學院數(shù)字藝術(shù)系講師。主要研究方向：美術(shù)教育。