沁陽懷梆的生存現狀與發展舉措

凌崎　葛敏

【摘 要】懷梆是具有300多年悠久歷史的河南沁陽戲曲，它的唱詞是用懷慶府的地方方言，具有濃厚的地域特色。近年來，懷邦在社會經濟發生了巨大改變的形式下，沁陽懷邦劇團出現了諸如演員改行、演出市場蕭條等一系列令人擔憂現象，從而造成了懷梆劇團后繼無人，瀕臨失傳的局面。

【關鍵詞】懷梆；非物質文化遺產；藝術特色；發展傳承

中圖分類號：J614 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0008-02

一、沁陽懷梆簡介

（一）沁陽懷梆的起源與發展

懷梆是河南省沁陽地區古老而稀有的地方漢族戲曲劇種，因其發源于明朝時期懷慶府一帶，故得名懷梆，也稱為“懷調”“懷慶梆子”。懷梆的雛形是原始歌舞的祭祀活動，后來發展成為古河內的戲曲，到后來民間的賽戲，再到明清時期的“海神戲”一步步演變發展而成的。懷梆的形成和其它民間藝術有著密不可分的關系，它融合了各種民間藝術的唱腔和唱法，從中得出了一套擁有自身特點的音樂體系。作為流傳了300多年的古老地方劇種，懷梆具備了深厚的歷史文化底蘊。

（二）沁陽懷梆的藝術特點

懷梆表演藝術由于綜合借鑒了古老的民間說唱藝術、武術雜技和歌舞等因素，形成了以唱、念、做、打為主要表演形式的綜合特征。因此表演手段都具有各自的屬性，又具備各自的特長，形成了一個完整的藝術整體。

1.唱腔特點

戲曲的唱腔，是戲曲中除去念（說）白用人聲歌唱的部分，用以塑造人物性格、展開劇情矛盾、形成劇情高潮，是戲曲的主要表演手段，也是戲曲音樂的重要組成部分。懷梆的行當分為四個部分，分別是生、旦、凈、丑。它的唱腔、念詞使用懷慶地區方言的音韻和語調，具有濃郁的地方語言特色。

2.音樂特點

懷梆屬于板腔體，屬于北方梆子系統。它以沁陽當地的民俗風情為中心，以沁陽方言聲調為基礎，唱腔熱情奔放，具有鮮明的地方特色。演唱中男女演員大多都用真嗓。而且在演唱中經常出現高八度的音區，對于男演員來說，演唱難度系數比較大。如懷梆劇《趙氏孤兒》唱腔音樂屬于聲腔體系。此劇的男女演員都是使用當地的方言，有較強的地方特色。同時，老生的唱腔渾厚有力，富涵著激情，旦腔的唱腔感情則細膩，與老生形成鮮明對比。主要伴奏樂器有弦樂：大弦（尖弦）、板胡、二胡、月琴、揚琴、大小提琴，演唱板式主要有慢板、二八、流水、散板飛板（非板）等。

圖為懷梆表演和觀眾交流

二、沁陽懷梆劇團的現狀調查

（一）沁陽懷梆劇團的成立

沁陽市懷梆劇團成立于1955年，是全中國唯一一家懷梆表演劇團。沁陽懷梆劇團曾經出演上百臺戲劇，包括三百多臺傳統戲和100多臺現代戲。沁陽市懷梆劇團代表河南省先后參加比賽30多次，獲獎人數共有80多人。沁陽懷梆劇團在一九九二年被國家賦予“天下第一團”的美譽。

（二）沁陽懷梆劇團的演出情況

劇團的演出一般都在各個鄉村，部分條件好的村子也會給劇團成員一些經濟上的補助。劇團的排練都是由懷梆愛好者自發組織，劇團的排練時間、演出時間、演員、服裝等各種日常事物，主要負責人都是比較有名望的懷梆表演者。農村的演出場地雖然有些破舊，設備不齊全，但演員們對待演出絲毫不馬虎。演出舞臺都是臨時搭建的，一般的演出都是3、4個小時，一演就是整本劇。在走訪中據演員回憶，之前劇團在博愛縣許良村表演《穆桂英掛帥》，當時正是冬天，剛好天下大雪，演員們整整表演了7個小時，觀眾們情緒很高漲，遲遲不肯回家，整個劇團一直堅持演到了晚上十點。演員們凍的瑟瑟發抖，而演出的全部酬勞也只有600多塊錢。有些好心觀眾覺得演員辛苦，報酬少，就自發的捐錢，交給辛苦表演的演員們。因為條件辛苦，表演時間比較長，酬勞又比較少，表演者們全是憑借自己對懷梆的熱愛，在擔負著傳承懷梆的重任。

（三）沁陽懷梆劇團的演員收入和現狀

演員們大部分情況下都是義務表演。有時候外出商演酬勞也很少，一般每場演出的價格在三百到五百之間。這些錢都用來補貼演員吃飯，舞臺道具，演出服裝等日常支出。沁陽市懷梆劇團有48名正式員工，表演者有38名，樂隊10名，表演者年齡跨度較大。主要演員中，50歲以上的人占大多數，其中70歲以上的演員有2位，60歲到70歲的演員有8人，50歲左右的有24位，40歲以上4人，平均年齡57.8歲。一般的演出都由四十歲左右的中年演員出演，重要一點的演出或比賽就由劇團里有名望的老人出演。

三、沁陽懷梆的保護與發展舉措

懷梆屬于沁陽特有的地方劇種，具有較強的地域性和局限性，所以它不像其它有名的劇種被觀眾熟識，也避免不了懷梆的表演者表演水平參差不齊。對于懷梆的現狀作者提出幾點改善懷梆現狀的建議：第一，在各所學校開設學習了解懷梆的音樂課堂，通過對懷梆百年的歷史文化背景的講解和對懷梆唱腔的學習，從中培養懷梆專業演員，從而加強年輕人對沁陽懷梆的了解，增加他們的見識。培養一批年輕的懷梆藝人充實到懷梆的創作與表演中去。充分發揮民間藝人的能力，使沁陽懷梆作為一種特別劇種而長久繼承下去。第二，媒體介入，提供幫助。通過電視廣播、報紙和各大新聞網站，宣傳懷梆的文化底蘊和藝術價值，增強人們對懷梆戲曲的了解和關注。還可以開辟專欄，讓大家集思廣益，為懷梆的發展提出想法和建議，好的想法可以給與一定的獎勵。再者可以通過河南衛視的“梨園春”提高懷梆的知名度，讓專業的表演者把懷梆的精彩劇本呈現給大家。也像流行音樂中的中國好聲音一樣走在輿論的前沿，得到更多的關注。第三，政府應增加對懷梆劇團的資金投入和人才投入，提高演員的工資待遇，保證演員的生活水平，使其能夠能好的運營下去。為懷梆戲曲的發展和繁榮打下堅實的物質基礎。第四，作為全國唯一一個懷梆劇團，不能只是靠政府的扶持。應該想辦法解決劇團的困難，要想方設法籌集資金，緩解劇團資金困難的現狀。聘請專業人員規范劇本，創新劇目和表演。創作出更多的新劇目。在傳統劇目上取其精華，寫出更適合現代人的劇目，在表演方式上也要有改變，迎合時代潮流。另外，還應和其它戲曲相互交流，借鑒其中的精髓，取長補短。第五，音樂形態方面，要改革和完善懷梆戲曲，在保持不改變懷梆藝術魅力的基礎之上，汲取和借鑒科學戲曲的聲腔系統，進而改變在唱腔方面缺乏科學系統的演唱技巧。

懷梆是焦作沁陽地區幾百年來積累的智慧文化結晶，是民間藝人們流傳下的珍貴非物質文化遺產。老百姓的風俗習慣、倫理道德和價值觀念都是懷梆獨特的藝術形式和濃厚的文化底蘊的折射。

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作者簡介：

凌 崎（1980-），男，漢族，安徽無為人，中國音樂學院博士研究生在讀，湖北工程學院音樂學院講師，研究方向：鋼琴教育和民族音樂學；

葛 敏（1993-），女，漢族，安徽阜陽人，湖北工程學院音樂學院2012級學生，主修音樂理論和鋼琴。