跟小蘋果學(xué)互聯(lián)網(wǎng)思維的傳播之道

自5月29日在網(wǎng)絡(luò)上線之后，從網(wǎng)絡(luò)到手機、從廣場到校園，再到健身房，《小蘋果》一夜走紅。截至目前，有數(shù)據(jù)顯示，優(yōu)酷搜索“小蘋果”有超過3500多個網(wǎng)友上傳視頻，累計播放量超過5億。

“點亮我生命的火火火火火”——有人說《小蘋果》為何如此火爆，人家歌詞就唱出來了。當(dāng)然，這是一句冷幽默，但一首歌何以能如此火，不是無緣無故的。

應(yīng)該說，除了歌曲本身不斷反復(fù)的旋律配上超級通俗且壓韻的歌詞，而且音域沒什么起伏難度，讓大眾唱起來朗朗上口之外，《小蘋果》的火爆以及其帶動的《猛龍過江》的電影票房，都較為典型地闡釋了基于互聯(lián)網(wǎng)思維新的傳播策略。

依據(jù)之一，以大數(shù)據(jù)分析為支撐，切實了解目標(biāo)受眾及切實所需。在掌握了足夠多的用戶信息之后，數(shù)據(jù)庫可以精準(zhǔn)地分析出受眾年齡、性別、職業(yè)、對內(nèi)容的偏好等關(guān)鍵信息，所以其編排和策劃的過程中，都會考慮到各個年齡層受眾群體的喜好，尤其在網(wǎng)絡(luò)傳播方面，制作團隊更是做到了極致。

依據(jù)之二，多方主體，多元素共同參與的組合拳效應(yīng)。歌曲制作方堅持在韓國拍攝MV，編舞更請來鳥叔《江南Style》“騎馬舞”的創(chuàng)作者。同時重視網(wǎng)民的力量，主創(chuàng)完全不懼惡搞吐槽，助推了大規(guī)模的模仿復(fù)制。而自媒體、新媒體的傳播又反哺回傳統(tǒng)媒體，使得各大電視節(jié)目紛紛報道，神曲《小蘋果》一躍成為現(xiàn)象級歌曲。

依據(jù)之三，內(nèi)容建設(shè)接地氣，擴散走群眾路線。MV中的四個故事情節(jié)，以愛情為主題，有很強的正能量。同時結(jié)合惡搞、穿越、韓流、反串這樣一些司空見慣的流行元素，迎合了網(wǎng)絡(luò)時代傳播所要具備的所有特質(zhì)。此外，神曲《小蘋果》不光帶有濃烈的青春標(biāo)簽，其還具有“大媽殺手”的氣質(zhì)——有一句形象的調(diào)侃：不像年輕人那樣，大媽們沒在刷《小蘋果》的微博，而是在去跳小蘋果的路上。

與《小蘋果》就這么闖進了人們的視線，并一躍成為新一代“刷街神器”相比，社會責(zé)任報告經(jīng)過近些年的快速發(fā)展，盡管在數(shù)量上和質(zhì)量上都取得了大幅提升，但似乎更多時候卻是以一種應(yīng)者寥寥、曲高和寡的姿態(tài)而出現(xiàn)。

公眾的關(guān)切所在是一個全新的范疇，公司自然需要傳遞全新的信息，尤其是在溝通更為便捷、信息交互更為自由的互聯(lián)網(wǎng)時代，公眾的需求、評判的標(biāo)準(zhǔn)、社會的期望無疑都會發(fā)生新的變化，并呈現(xiàn)出新的特點，與此相對應(yīng)，社會責(zé)任報告?zhèn)鞑サ睦砟睢⒐ぞ吆头椒ㄒ矔霈F(xiàn)新的特點。

而在這些方面，《小蘋果》可以說有很多可供借鑒的地方。

如語言上要更加友好、親切、接地氣。就目前來看，大多數(shù)企業(yè)社會責(zé)任報告的語言極為晦澀難解，非但沒有準(zhǔn)確傳達出來，反而造成了人們的迷惑。這就需要通過積極開展利益相關(guān)方溝通，明確社會責(zé)任報告的主要受眾群體，借助大數(shù)據(jù)分析其群體特征，在做到社會責(zé)任信息準(zhǔn)確、全面的同時，兼顧報告信息的易得性與可讀性。

又如在內(nèi)容呈現(xiàn)方面，除了傳統(tǒng)的文字性介紹、表格化呈現(xiàn)之外，也應(yīng)適當(dāng)加大報告案例、人物故事的總結(jié)和呈現(xiàn)，通過人物故事展現(xiàn)公司社會責(zé)任的理念和績效，娓娓道來，以小見大。

此外，社會責(zé)任報告既是公司社會責(zé)任的文字性總結(jié)，同時也應(yīng)當(dāng)通過配合與主題相符的社會責(zé)任活動，通過看得見、摸得著的現(xiàn)身說法，展現(xiàn)負(fù)責(zé)任的理念，傳遞負(fù)責(zé)任的行為。

編輯|趙鈞 jun.zhao@wtoguide.net