加拿大玉雕創作和若干處理技巧

撰文：胡昌民

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加拿大玉雕創作和若干處理技巧

Jade Creations and Several Processing Techniques in Canada

撰文：胡昌民

胡昌民

加拿大華裔雕刻家，1976年畢業于上海工藝美術學校，1988 年赴加拿大求學，1989 年進入外國名家的玉雕藝術公司，2000年成立自己的雕刻工作室，將中國東方的藝術精神與西方的藝術表現手法融為一體，形成了自己的藝術風格。作品大多被加拿大政府機構、學術團體、財團等部門收藏，也被多家世界知名畫廊、藝術機構收藏。

一、創作設計與構思方案

在野生動物的創作過程中，內容和形式，情和景，構思和構圖的相互作用與對接，是藝術家創作中應當用心思索的重點。由于這一創作課題富有挑戰性，想像空間很大，藝術家可以透過對生活、人文等等的認識，隱喻特定的理念、思維，植入擬人化的元素，用野生動物的藝術形態去發展一種精神，使觀賞者在欣賞作品時，獲得審美享受、藝術感染和美好聯想。

有造詣的藝術家契而不倦地凝聚生活體驗中積累的理想“美”因素，并不遺余力地把它熔鑄到創作構思構圖中去。生活和自然界中上文萬事萬物，包括野生動物無不具備了各自獨特的“美”的特征：比如虎的威武，獅的雄壯，熊的沉穩，鷹的瀟灑，牛的憨厚，馬的英俊等等，創作中雕刻家需要抓住特定表現對象的特征，運用造型技巧把野生動物身上的個性美充分呈現給人們。

野生動物玉雕的造型構圖，在經營位置、布局章法上可以有不同選擇：左右結構，上下結構，半包圍結構，倒懸結構，傾象性結構 ，鋪展性結構，鋪展型結構，圓雕型結構，淺浮雕結構，深透雕結構等等。但任何都需要內容與形式的協調統一（圖1）。

利用一切偶然效果，抓住自然材料組合中創造的出其不意的美感，尋找相應配景來烘托和展現主題，這是雕刻家在創作主題和構思方案確定后，也是整個創作設計環節中一個不可忽視部分。創作設想可以在設計稿上初步完成，也可以在主體雕件完成后，尋覓不同形狀、質感、皴紋、尺寸、顏色的自然原石，通過雕件和實材作比對來找到匹配的陪景底座。雕刻家經常會驚喜地發現，實材比對的再創作有時會擦出靈感的火花。在實材摹似推演中，醞釀已久的設計因為偶然發現，而使原來朦朧不定的想法產生裂變，這種“二次補充創作法”是紙上談兵或憑空想象所得不到的。這種收獲似乎出于意外，但其實是取材自然，求其神韻，這種意外其實寓于情理之中（圖2）。

二、雕刻與工具的使用

“材美、工巧、藝高”是玉雕藝術的三個支撐點。行諺云：三分工具，三分材料，四分手藝，指的是發揮雕刻家才藝，依靠人的能動性，靈活運用工具，用各種恰當的技藝手法在特定材料上施藝。工具和材料是固定的，而人是靈活的，雕刻家可以嫻熟地操作不同用途的工具，隨心所欲地用鋸片切割，用小鋸和平鉈壓層次，用金剛鉆打洞，用鉈鉆掏膛，用細鉆抅線，用細抅鉆做彎勢。用現代的軟軸機、快速玉雕機，不但可以做出傳統磨具制作的感覺，而且優越的現代先進工具，解決了原始簡陋工具的很多局限，使玉雕制作“如虎添翼”，在發揮玉雕工藝技巧上更趨向精致。

玉石雕刻常用機器設備有切料機、粗形切割機、粗坯機、鉆頭細坯電鉆、薄片鋸、水沙輪機、磨砂紙機、軟軸機、拋光機、鉆孔機，上述機器配合相應的金剛粉鋸片、磨具，運轉時和水同時工作可以有效地切割相當堅硬的石材料。雕刻工藝帶有很強的技術性，技巧性，專業性，琢玉工作者不僅要熟悉玉的材質、掌握玉的性能，而且也要充分了解和熟練掌握不同機器工具使用功能，把工具的技能作用發揮到最大限度，這樣才能得心應手地充分發揮加碧材料的可雕性，表現雕刻家想象中的形象，更好地呈現玉石美麗的特征。

充分發揮加碧材料可雕性。不僅包括了掌握一般相料、用料方法，還包括了善于運用相應工具：靈活自如地抓大形，壓層次，先整體，后局部，循序漸進地刻劃細節，進而整體調整，這是玉石雕刻成型過程的基本方法。由于雕刻流程中每個工序的不可替代性，因此不同功能，不同用途，不同尺寸，相應機器和工具的綜合使用，是雕刻過程中連環交叉運用的技術手段。

三、應料制宜與因材施藝

應料設計與隨機應變是表現材料的重要手段。由于加碧玉石纖維體結構，以及在其溶解吸收諸礦物原素的造玉過程中，因大氣壓正向和逆向的作用，使得加碧表面會隱現水紋、花斑，呈現尚未完全被吸收的黑點、白點、綠點或金點。當一塊玉料被切開后，上述玉料自然紋理基本展現眼前，雕刻家此時需要根據玉料色塊、紋理、裂縫、斑痕、黑點等，作統籌考慮，應料制宜，因材施藝，最大限度地利用好玉材，最合理地避開瑕疵，最巧妙地施以俏色，把用玉過程中可能出現的危機設計轉化為有利因素。材料是固定不變的，但設計者的用料方案是可以合情合理作出適度調整的，有的甚至容許作重大變動，目的是為了充分地把玉色最美麗的一面呈現在正面醒目位置，這是玉雕之所以不同于其它雕刻如牙雕、木雕或陶塑的特點。

應料設計可以按材落料，也可以套裁落料，由于玉石材料的多變性，要求設計意圖同用料方案的密切對應，有時一分一毫的疏忽大意，也會造成無可挽回的尷尬。因此應料設計除了考驗設計者技術層面的專業經驗，而且也在檢驗設計者處理危機的能力。由于有些加碧的紋理自然流動不完全均一，所以設計意向中的大概形塊可以在玉料上套用，也可以直接在玉料上應材設計。玉雕作品的立體效果是要起多面觀賞的效果，裁料過程中也需要對雕件不同的立體面作前瞻性考慮，僅僅照顧正面效果是不全面的，裁料時也需要兼顧到雕件的另外幾個面。玉雕從落料到雕刻的全過程一直充滿變數和挑戰性，在步步深化進程中隨時會出現情理之內甚至情理之外的問題，雕刻家最大的本領就要胸有大局，以天然的玉石作媒材，用減法技巧步步深入，步步為營，遇到危機，勇于面對，隨機應變，在雕刻過程中把意想中的形象從無到有地在玉石上呈現出來。

圖1　待哺的小貓頭鷹

四、雕刻工藝流程

玉雕的工藝流程一般包括設計、選料、切割、粗坯、細坯、打磨、拋光、浸蠟、配座、組裝、等工序。它需要綜合運用玉雕中的切、割、鋸、鑿、鉆、縷、掏、括、拼、磨、拋、裝等技巧和各種處理手法，以表現不同形象的最佳效果。

圖2　虎鯨成雙

玉雕制作過程中始終貫穿著這樣幾個要點：切割的要求，形的處理，輪廓的形成、造型的表現，打磨的方式，組合裝配等。各個工序之間環環緊扣、相互交融：設計選料是出坯定造型的重要一環，首先對作品所表現內容以應料設計，確定用料最佳方案，這包括玉石的選料、配料、落料和合理套裁。玉石材料本身非常珍貴，所以雕刻家、設計師對玉料的長短、大小、形狀、石紋走向，都需要充分了解，了然于心，然后才進入應料設計，充分利用每一分每一寸的原材料。動刀之前，對原料物質、形態定位、進刀順序、和造型的構成，需要有統籌考慮，成竹在胸才能進入切割和劃線程序。

玉雕制作基本步驟：

A選料，首先擇定符合設計意圖的玉料。色澤、質地、紋理、尺寸、厚薄、形狀需要綜合考慮。意向中的雕件大小、厚薄容納于材料之內，斑疤、裂痕、瑕疵都則排除于雕件之外。

B直線切割，按照劃線位置直線切割，逐步接近輪廓形體。

C曲線去料，整體接近形體。（可以用激光、水刀、金剛鉆和鋸排刀除料。）

D立體打坯，由方到圓確定形體、層次、動態、比例等。

E摩沙紙，精加工表面裝飾效果，整理制作粗坯時留下的痕跡。

F拋光，光澤處理。（高光型，中亞光型不同選擇。）

G浸蠟，均勻玉色，增加滋潤效果。

H配坐，選擇適當形狀、尺度、玉色、材料作主體陪襯或背景

I裝配，把主體雕件、陪襯或背景、底坐及配件雙向鉆洞按釘、粘膠水裝配成型。

五、玉雕中的對比處理手法

對比手法是一種利用視覺上的反差對立造成的失衡錯覺，進行陰陽對立、雙方互補的造型方式和技巧。通常雕刻家用這種手法來比較形態和程度的差別，為創作服務。玉雕中實體或虛體的線和面、主和次、繁和簡、實和虛、疏和密、粗和細、動感和靜態的對比處理手法經常被雕刻家反復運用在同一件作品中。兩個或多個不同東西放在一起時，一物的形態、質感、視覺感受在對比中形成鮮明差別，給人以深刻印象。這種異同現象，相互間彼此襯托，并加強各自的存在感。北美玉雕的對比手法還運用在雕刻形式上，形態刻劃準確到位，表面處理光澤潤滑，與粗糙帶紋的陪襯物互相襯映，形成粗細對比，精拙反差，能很好地顯示出玉石自身的質地美，極富審美情趣（圖3）。

變化統一是對比中尋求平衡的一種表現手法，將野生動物依構思所需，夸大一樣東西和縮小一樣東西，使其形成變化的二個個體，在藝術處理上又特意用動物之間的一些聯系體將它們盡量統一成一個整體。譬如一件表現母子魁熊的雕刻，在母熊碩大魁悟的形體旁，雕置一只活潑動感的幼熊，一大一小，一高一低，大熊沉穩，小熊靈動，這一對比組合體，以生動的形象，將一種變化統一的形成一覽無遺地展示于人，給人留下深刻印象。又譬如一件表現三文魚和陪景對比的雕件，二組海藍隨著海潮緩緩波動，柔軟的草葉婉轉折疊，似水如波地悠然擺動，襯托著三文魚在海中生動游弋的姿態，作品中特意雕置了二塊墩實的海石，一靜一動，一粗一細在襯映中營造了此地無水似有水的感覺。雖然雕件反映的僅僅是大海的一個小小視角，但海水波動時，如此“動和靜”對比中產生的環境真實感，把一對三文魚在水中的動感，海的蓬勃生機都表現得栩栩如生、淋漓盡致。變化統一也體現在對比中聯系，適當的聯系又使之成為默契的組合。再譬如，一對不同性別，不同個性特征的魁熊動物在比對中形成差異，一雌一雄，一豪放，一沉穩，作品中它們同時向前行走，前者大步流星，回首顧盼，后者慢步細走，二熊眼神對接。雖然彼此對比中形成鮮明差異，但二者在作品中的顧盼和呼應，不但增添生動感，而且相互聯系的藝術處理使變化取得了協調（圖4）。

圖3　三文魚和水草

圖4　三文魚一家

六、洗練與概括

玉雕作品的深入表現與細節刻劃，并不等同于工藝技巧的堆積或重復，它應該是從內容到形式，從造型到形象，去粗取精、漸進深化的過程。提練是純化形態的一種手段，省略局部細節，意在加強整體表現。外形提練著眼外部輪廓，夸張特征，強調形象整體性，使形象鮮明醒目。提練一種形體往往是較難的，如果發揮得當，這種藝術提練往往是最能突顯加拿大碧玉樸素的原始美態。但如果處理不好，則會變得空洞呆扳。因此玉雕中洗練與概括的藝術處理，務必要掌握好形的結構、比例、骨子和形象美。與此同時，提練也需取舍和加工，夸張是加工的一個手段，為了突出和加強特定物象個性特征，局部夸張，整體夸張，或適形夸張，舍棄細碎小節，強調某部分特征，無疑都是為了突出主題，強化作品感染力。

加拿大玉雕具有造型洗練、形體概括、線面簡約的特征，把野生動物的形態特征，動感曲線，皮肉質感，尤其是特定結構，關切要點，用精準到位的雕刻語言表現了出來，簡潔明了，手法簡約，精練扼要。這一藝術手法化抽象為形象，將復雜東西簡單化，繁文縟節精練化，虛擬了從次細節，突顯了主體部分，把作者想要表達特定對象的特征、尤其是主題和神韻意境鮮明醒目地呈現在人們眼前。譬如，常規題材中的魁熊（圖5）、白頭鷹，雖不見眼睛，卻讓人感覺它炯炯有神，雖不見皮毛，卻有淋漓盡致的神似。由此可見，簡約的造型手法，洗練的雕刻形式同樣能帶給人們視覺上的美感，反映出簡潔樸素的原生美態。我們常常會發現，一件讓人過目不忘的玉石雕刻，常以它清新的立意、獨特的造型、滋潤的玉質、生動的形態等視覺形式給人愉悅的觀感。所以原始的美往往是簡單樸實的，同時也是富有品味、時尚和美好的。

七、寫實與夸張

寫實與夸張是表現野生動物玉雕中經常結合使用的手法，寫實就是形似、物象，夸張就是夸大特定對象整體或局部的特征。寫實和夸張恰當運用，有助于表現對象，在概括提練中獲得更加真實、鮮活的美感。

雕刻形式構成的造型是無聲的“雕刻語言”，雕作中不僅有詩一般、亦有近乎于音樂的境界，給人以豐富的韻律美的享受。“氣韻生動”是雕刻家在創作中歷來苦心追求的最高境界。氣韻里面還包括氣息的因素，氣息近乎品格，往往與雕刻家的人格和對生活意義的理解融合一致，這其中體現的是一種純正不凡的氣息，健康向上的力量。正因為西方玉雕在造型格局上強調了主體鮮明醒目，毫無遮攔，它既不同于浮雕只注重正面效果，也區別于繪畫攝影可以做虛實處理。因此，作為三維立體的雕刻，在表現形象的形體特征、比例結構、外表質感，尤其是表現傳達心靈活動的眼睛和肢體語言，都務必處處精致準確，由基本的具象入門，進而追求氣韻生動和傳神入化之境。

圖6　雪地北極熊

八、配景與整體

加拿大野生動物玉雕一個明顯的特征，就是讓清晰的主題出現在粗獷疏松的背景上。首先它清晰的主題是用一種結構精簡洗練的形式出現，舍去任何鎖碎的肌理和無關緊要的細節。它的配景也是在形式到風格上以主次相互匹配的形式對接。

北美玉雕完全不同于東方傳統，東方以大比例的工藝技巧表現配景，而加拿大玉雕特點是“以玉襯玉”，用粗拙的原石襯托光澤的雕件。這種可以產生“美感”的，或創造一種境界和感覺的陪襯背景，都是為主體意象服務的。在作品整體中它為主體的存在點明環境、產生氛圍，起著基石的作用。所以，運用這一手法配景，不僅擔當著烘托的角色，而且也是表現整體內容和形式中密不可分的一個環節。玉雕作品如同大自然環境的濃縮體，雕件雖然小，但藝術家追求的是“以小見大、以一當十”，從一個瞬間、一個局部、一個視角，讓人去感受大自然氣息和野生動物。北美野生動物總是生活在大自然環境中，加拿大玉雕處理配景的一個精妙手法，就是原汁原味地用自然的材料來展現自然本來面目。如表現動物在崇山峻嶺，就用堅硬凌厲的玉石做底坐；如表現動物在冰山雪地，就用酷似冰塊的阿拉巴斯特白石做基石；如表現海洋動物時，就用看上去如同海礁的玉石做陪襯；如表現高山峽谷間翱翔的飛禽，就選擇類似山峰石壁形狀的原石來陪托飛鳥風動的飛姿。這種與雕刻內容聯系的配景不是信手拈來的附屬品，而是需要反復推敲，在色質、形狀、比例、位置、布局、構圖等方面經過縝密藝術思考。所以配景的功能不僅是雕件整體的補充，它在形式上服務于雕件主體內容，而且配景所營造出來的自然空間和環境氛圍，也是作為突顯主體不可分割的組合體、延伸體。

加拿大野生動物玉雕原始坯料底座與雕件成品是兩個完全不同感觀的物體，光澤潤滑的主體雕件與粗糙帶紋的陪襯物、底座部分互相襯映，形成粗細對比和反差，這不僅很好地顯示玉石自身的質地美，而且概括洗練的主體部分會在襯映中顯得格外鮮明突出、自然協調，具有樸素的審美情趣。其實，這種偏向于原始狀態的藝術處理方法，不僅僅只是為了表現玉石自然潤澤和堅硬凌厲的材質特征，這種配景特有的“觸摸感”、“原始美態”中闡發的天然屬性，其實也是和西方人對野性粗獷、遒勁堅硬的先天性偏愛有著內在的聯系。玉雕配景與整體效果可以是多樣性的，有的偏向仿真寫實，有的抽象寫意，有的細致入微，有的粗獷洗練，不同的風格和表現會給人不同的觀感，但同一件作品中的主體部分和陪景部分，要有自然的銜接和統一的整體美。

結業寄語

加拿大短期培訓課程結束了，同學們從事工藝美術的生涯開始了。如果說理想決定未來，觀念影響未來，教育改變未來，那么創意將會打造未來。愿同學們為宏揚中國玉文化不懈努力，有所建樹，有所創造。