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詩歌的講解

2016-03-24 19:18:00劉鳳玲
語文周報·教研版 2016年9期

劉鳳玲

古代詩歌包括詩、詞、曲三種.就詩歌來說,按照形式可分為:?古體詩,包括古詩、楚辭、樂府詩,近體詩,包括律詩和絕句。從詩歌的題材又可分為?寫景抒情詩, 詠物言志詩,即事感懷詩,懷古詠史詩,以及邊塞征戰詩。我們在鑒賞詩歌時,首先應該弄清楚詩歌的類型。那什么樣的詩才稱得上好詩呢?近古的王國維提出,“有境界,自成高格,自有名句。”王國維這個論斷不是心血來潮的偶感,而是遍覽唐詩宋詞元曲之后的參悟,由此而寫出的《人間詞話》,更是以短短千言說盡人間詩詞的曲折。所以我以為,欲讀懂詩的妙處的人,有必要常讀這部《人間詞話》。至于他所說的“境界”,我以為是指詩的超越精神,詩人的眼睛要超越到世人眼界之上,不要受世俗物質視角的制約。從世俗眼界來看世界,就像坐井觀天中的青蛙,再大的天也只被它用井口來衡量,而詩人的眼光則要像撈月亮的猴子,在世人都以為鏡花水月純屬虛空的公論之下,他還要去撈,他撈的不是物質,而是精神向往,有這樣境界的人才能成為詩人,也才能成為李白。

古詩講解往往有個固定模式:先介紹時代背景,詩人某年遭遇某事,便會產生某種情緒,再用詩附會此背景,即詩不容置疑地會表達他這種情緒,使用一些“意義”含糊不清的詞語概括就是:“委婉”、“曲折”、“暗示”而又“準確”、“恰當”或“貼切”地表達了作者的豁達、悲痛、失落、思念、懷才不遇、愛國或某種高尚情操。然后便是逐個解釋字詞的出處,字詞含義也便直接借用前人的意思,不再另做分析;最后指出詩所用夸張、比喻或擬人手法,造成了優美意境、深刻體驗或強烈感情。這種講解方式看似頗具“科學精神”,然而卻完全與詩作原旨相悖。首先在對詩內涵的把握上,它不是從詩作內容去挖掘,而是先確定“中心思想”,再以此觀照詩作,那么此時得出的內涵自然就是先前的“中心思想”了。在這種講解之下,詩作顯得平庸枯燥,不過是些小肚雞腸的情緒或牢騷,如同坐在井底的青蛙,用井口來量天,天也不過是井口大小。這種庸俗社會學的闡釋方式,既否定了詩的個性價值之美,更貶低了詩人的心靈境界。與講解主題相比,接下來對詩作進行的修辭上的分析,似乎更具學術價值,通過分析詩作的修辭方法,指出詩的“精巧”之處,如工整對仗、合轍押韻、起承轉合,以此證明詩人“獨具匠心”,這種講解聽起來“有理有據”,似乎這就是詩作的高明之處無疑了。但這種理解方法也不過是舍本逐末,與中國詩人創作追求背道而馳。古詩有明確的韻律規范,技巧不過屬于作詩常識之列,是讀書人盡知的“雕蟲小技”,詩人所追求的恰恰是拋棄這種技巧痕跡,達到“羚羊掛角,無跡可尋”,不是層層遞進的邏輯推理,而是人神合一的“頓悟”,兩者協作得出詩句,“文章本天成,妙手偶得之”。或許有人會舉例王安石的“春風又綠江南岸”,以證明詩人重推敲。其實王安石所比較的并不是幾個字意思的差異,而是哪個字與“江南岸”連接才能達到通靈的境界。

古詩解讀也并非無章可循。在中國古代,字即為詞,盡管古詩篇章短小,但要求含蘊豐富,講究蘊藉包容,這種包容不是所謂的時代或詩人生活的背景知識,而是詩人多種情感的融會,復雜的情感再通過字詞碰撞所導致的詞義交融表達出來,形成讀者既能體會出又難以言說明晰的感受。因此解詩,不要先去看什么時代背景或詞句出處,首先得從詩作本身入手,體會字詞碰撞而導致的復雜涵義,比如講解“滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙”,不是指出滄海和藍田在哪里,并且有什么特產,而是先要想象和形容月照滄海珍珠含淚和日照藍田玉生青煙的飄逸、虛無感覺,再往下也就能發現詩人的隱秘心靈了。比如,李白的《行路難》,金樽清酒斗十千,玉盤珍羞直萬錢。停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然。?欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上,忽復乘舟夢日邊……“金樽清酒,斗十千,玉盤珍羞直萬錢”都是渲染朋友為李白所設的宴席,突出了宴席的豐盛與隆重。然而“嗜酒如命”的李白,這時卻“停杯投箸”不能飲,為什么內心如此不平靜呢?他離開座席,拔下寶劍,舉目四顧,停、投、拔、顧四個連續的動作,顯示他了內心的苦悶抑郁,接著兩句緊承“心茫然”,原因是“行路難”。詩人用“冰塞川”、“雪滿山”,描寫人生道路上的艱難坎坷。“閑來垂釣碧溪上,忽復乘舟夢日邊。”詩人在茫然之時,忽然想到兩位開始在仕途上并不順利,但最后大有作為的人物:一位是呂尚,九十歲在磻溪釣魚遇到文王;一位是伊尹,在受聘前曾夢見自己乘舟繞日而過。這兩個人的經歷又給詩人增添了信心。“行路難,行路難,多歧路,今安在 ?”然而當他的思緒回到眼前現實中來的時候,卻又再一次感到人生道路的艱難,在艱難之中,他卻發出了震天的呼喊:“乘風破浪會有時,直掛云帆濟滄海 !”盡管前路障礙重重,總有一天會像宗愨所說的那樣,乘長風破萬里浪,掛上云帆,橫渡滄海,到達理想的彼岸。結尾境界頓開,唱出了高昂樂觀的調子。通過這樣曲折迭宕的感情起伏變化,既充分寫出了詩人在黑暗的現實中的強烈苦悶 、憤慨和不平之中,又突出表現了詩人的倔強、自信和他對理想的執著追求。

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