肢體語言在表演中的作用——《春江月》柳二創作體會

丁 飛（安慶再芬黃梅藝術劇院 安徽 安慶 246001）

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肢體語言在表演中的作用——《春江月》柳二創作體會

丁 飛
（安慶再芬黃梅藝術劇院 安徽 安慶 246001）

【摘 要】本文以《春江月》中柳二的創作體會為依據，在結合自身實踐經驗的基礎上，淺談肢體語言在表演中的作用，以期給相關表演工作者更多的借鑒體會。

【關鍵詞】肢體語言；表演；《春江月》；柳二

戲曲表演具有強烈的表現力，它源于生活，又不同于生活，出于生活體驗，而又不止于生活體驗。作為一名戲曲演員，他必須具備豐富的想象力，但在表演的過程中，必須遵循表演的程式法則，既要把角色蘊藏于內心深處的細微情感刻畫的惟妙惟肖，表現得淋漓盡致，又不可以夸張過度，而脫離了這個人物在劇中所擔負的角色使命。

《春江月》一劇中的柳二，就是我創作這個角色時，運用了肢體語言豐富了這個角色，從而初次嘗到了肢體語言在舞臺上呈現的效果。

柳二，柳明月的二叔，里長。他是一個心狠手辣，六親不認，攀龍附鳳的自私自利的小人，小人物。在官兵搜索忠臣遺孤時，聞聽侄女柳明月房內有嬰兒哭聲，為了保自己的里長職務，為了獲得官兵的獎賞，他不顧親情，也不顧侄女即將出嫁，親自帶官兵到哥哥家搜尋孤兒。肢體表達和語言表達構成舞臺形象兩大要素。語言表達，臺詞是腳本固定好的，一般來講，演員在舞臺上的即性發揮也只能是圍繞固定好的臺詞，語言在舞臺上是對外表達，而肢體則是下意識的產物，肢體恰恰更能表述角色在此情此景中下意識的感應作用。搜孤兒，滿門抄斬，官兵如虎狼，迎親的隊伍挑著彩禮，臺上是一片混亂的場面，這個時刻柳二鬼鬼祟祟的上場，指認柳明月私藏官府搜查的孤兒，更對這個人物起到一個刻木三分的指控與譴責，首先，他的肢體動作與語言，催動和激發了觀眾對這個人物的深刻理解。

動作的張力所體現的人物的內心世界和感情生活，對推動戲劇的發展和豐富舞臺表現的沖擊力起著巨大的作用。

柳二遇見放學回家的柳寶，見到這個孩子，他怒從心中起，惡向膽邊生，因為沒有證據證明這個孩子是忠臣的遺孤，他丟掉了里長的帽子，并挨了三十大板，把腿打瘸了，而且，哥哥也因此氣死。這段表演，我特地用了拐腿放在節奏上，打柳寶，拐一下腿；罵柳寶，拐一下腿，從而顯示出柳二此時恨得咬牙切齒，打罵都不解氣的情緒里。當柳二看見柳寶哭哭啼啼下場后，還不解氣，又追上去罵幾句，才唧唧歪歪地拐下了場。演員在舞臺上準確到位合理而不做作的肢體語言是表達人物內心和情感的一個重要手段，是刻畫人物內心情感的不可或缺的手段表演方式，它為演員的表演增添了光彩。

十八年后的柳明月在劉府與柳二碰面，使柳二對柳明月產生了殺機。

原以為一番謊言讓他在劉府做了大管家，沒想到柳寶中了狀元。柳明月繡品展示了當年的血淚故事，父子相識在即。柳二在與柳寶碰撞時被柳寶認出了身份，更讓他成了熱鍋上的螞蟻。舞臺上柳二為新狀元公端上了果盤，一愣，此時的柳二急速反應，怎么辦？柳寶認出了柳二，柳二以私生子身份威脅柳寶，柳寶怒斥柳二；這場戲舞臺上的交鋒，我一直以半低矮狀與柳寶對戲。其原因在于，我認為，正義終將戰勝邪惡，謊言終將被戳穿。肢體語言能夠豐富演員的語言表達體系，他必須向觀眾傳達正確的舞臺信息。當柳明月以繡娘的身份進入劉府后，一幅繡品血書金鎖圖，將柳二的防線徹底擊碎。他知道再也無法保住自己的性命，于是動了殺機。

肢體語言的設立，我認為可以因人而定。我為柳二設定的瘸腿，不一定適合其他的演員表演。因為從我自身的條件，以及我與舞臺上的其他演員的排列，柳二始終處于一個低下位置。動用舞臺上的一些手段，豐富柳二這個人物的藝術化。

《春江月》一劇移植成黃梅戲后，至今已有演出已有近三十年了，在我之前扮演柳二的老師們精湛的技藝都給我留下了深刻的印象。作為一名演員，一次次創作角色對我來說，都是值得珍惜的寶貴財富，不僅讓我深切體會到作為一名演員的快樂幸福，也讓我對創造人物有了進一步的理解。我覺得，肢體語言對于戲曲演員至關重要，每個人可以根據自身的條件，結合舞臺人物的需要，做一些創造性的改變，與己互補，與戲互補，與同臺的演員們互補。

中圖分類號：J812.2

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)02-0047-01