楊維楨書法風格及個性形成初探

■姜洪峰

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楊維楨書法風格及個性形成初探

■姜洪峰

楊維楨 （一二九六—一三七O）為元代杰出的文學家、書畫家楊維翰之弟，諸暨人，字廉夫，別號鐵崖、鐵笛子、鐵心道人等。楊維楨早年曾受過良好的家庭教育，父親楊宏曾在鐵崖山上筑樓，繞樓植樹百株，樓中聚書數萬卷，楊維楨就讀其中，每天用轆轤傳食，苦讀五年。元泰定四年 （一三二七）以 《春秋》取進士，署天臺尹，改錢清場鹽司令，官至建德路總管府推官，當時會修遼、金、宋三史，他所著的 《正統辯》千言，總裁官歐陽玄讀之嘆曰：“百年后公論定矣”。元末，擢江西儒學提舉，未及上任，適逢反元兵亂，遂避居富春江，后徙居錢塘，晚寓松江，東南才俊之士投贄求文者無虛日，當疾亟，撰 《歸全堂記》頃刻立就，擲筆而逝。生平氣度高曠，喜帶華陽巾，披羽衣，周游山水間，以聲樂自隨。

楊維楨傳世墨跡有 《跋鄒復雷 《春消息》圖、《周上卿墓志銘》、 《真鏡庵募像疏卷》、 《鬻字窩銘立軸》（故宮博物院）、《城南唱和詩冊》（北京故宮博物院）、《夢游海棠城詩卷》（天津市文物管理處）、《竹西草堂記卷》（遼寧省博物館）、《晚節堂詩》（現藏日本）、《沈生樂府序》等，其余墨跡多見于書札及書畫題中。楊維楨的書法講究抒情，尤其是草書作品，顯示出放浪形骸的個性和抒情意味，楊維的傳世墨跡約十余件，且都是五十歲后所書，故無法探求到他早年時學書的來龍去脈，但從其楷、行草諸體具備的遺作中來看，可其功力深厚，其書由詔追溯漢魏兩晉，融合了漢隸、章草的古拙筆意，又汲取了二王行草的風韻和歐字勁峭的方筆，再結合自己強烈的藝術個性，最后形成了他奇崛峭拔，狷狂不羈的獨特風格，與趙孟頫平和、資媚、秀美、曲雅的風格形成鮮明的對比，因其書不合常規，超逸放軼，劉璋在 《書畫史》中評曰：“廉夫行草書雖未合格，然自清勁可喜?！眳菍?《匏翁家藏書》則稱其書如“大將班師，三軍奏凱，破斧缺箋，倒載而歸?！彼砟甑男胁輹凉艎W，狂放雄強，顯示出奇詭的想象力和磅礴的氣概。

楊維楨書法能將章草、隸書、行書的筆意熔于一爐，并加以發揮。他的字，粗看東倒西歪、雜亂無章，實際骨力雄健、汪洋恣肆。楊維楨善行草書，筆法清勁遒爽，體勢矯捷橫發，富于個性，自成一種特殊面貌有“大將班師，三軍奏凱，破斧缺斤，例載而歸”之勢。如果說把趙孟頫比作優美的代表，那他則是壯美的典范。書法的抒情性在他這里得到充分的張揚。他反對摹擬，主張不工而工。他認為“摹擬愈逼，而去古愈遠”，主張詩品、畫品、書品與人品作統一觀，認為書品無異于人品。于此，我們也找到了他怪異書風的精神來源。黃惇評其作品粗頭亂服，不假雕飾，常以真、行、草相互夾雜，并以臥筆側鋒作橫、捺筆畫的章草波磔；結字欹側多變、長短參差、大小懸殊；章法則字距大于行距，在貌似零亂錯落中，凸顯其跳蕩激越的節奏旋律?！吨袊鴷ㄈ?康里巙巙、楊維楨、倪瓚》卷收有他兩件立軸書，書于1363年《溪頭流水詩草書軸》不僅在作品章法款式已見立軸書的成熟模式，筆法多變，結字諸體雜揉，倔犟超逸，足顯其書法的趨于偏激的表現主義風格。

在上述作品中，我們可以把楊維楨書法的風格特征分為兩類。第一類作品：清勁高古，冷峭秀逸。這類風格的作品，晚年較早的典型作品有 《竹西草堂記》。楊維楨時年54歲，當時官遷受阻，正隱居松江一帶。此年春，楊維楨游松江張溪，友人楊謙招飲其不礙云山樓小住。楊謙，號平山，別號竹西，松江華亭人，喜與高人勝士交往，讀書尚志，不樂仕進。楊維楨曾為其撰兩文，一為 《不礙云山樓記》（《東維子文集》卷十九），另一即為 《竹西亭志》（《東維子文集》卷二十二）。楊維楨將 《竹西亭志》題于張渥為楊謙畫的《竹西草堂圖》之后，自題 《竹西志》?？梢钥闯?，此件作品，楊維楨寫得內斂含蓄。開頭幾行，楷書意味頗重，第七行以后，才楷行相間，瀟灑自如，但沒有大起大落、奔放張揚。用筆上主要取王羲之父子和歐陽詢父子筆法，間有章草筆意，顯得清雅秀逸。字的結體，基本上字字獨立，由于取大歐筆法，又字字氣滿神足，勁緊豪邁，直面人生，無宋人那種故作歪斜取巧的流俗而入晉唐堂奧。這種楷行相間的寫法與其無年款的《鬻字窩銘》也相近。

楊維楨65歲之后書寫的 《沈生樂府序》、《張氏通波阡表》等作品，風格較前又有所變化。在勁緊秀逸的基礎上，用筆生辣濃重起來了，加大了章草筆意。元代章草，以趙孟頫為首，名家輩出，但他們的風格基本上受趙孟頫的影響，溫文典雅、圓潤端莊。而且他們的范本也主要為 《淳化閣帖》，基本是刻帖裝飾味很重的模式，因此少古韻，缺新意。楊維楨就不拘一格，他把章草與今草相結合，又夸張了用筆，在古拗奇拙中出新姿，富有創意?！渡蛏鷺犯颉穭t點畫勁健，楷、行、草相間，書寫節奏稍快，二字一連、三字一連的情形出現得較多，隨意自然，又行草中間雜章草筆意，顯得古樸雅致。但此作品中，楊維楨還沒有夸張運用章草筆法。他70歲書寫的 《張氏通波阡表》就不同了。阡，指墓道。阡表，就是建于墓道之碑。此件作品是楊維楨應其學生張麒之請，為張氏宗族作的?？赡転楸磉_題寫墓碑之鄭重，特意劃了格線，這種方式在楊維楨作品中是少見的。這幅作品書寫的節奏緩慢，表現出莊嚴與恭敬，但筆法、章法豐富多彩；它夸張了章草筆法的運用，字字獨立，大小參差，不取正局，欹正而冷峻；用筆多露鋒，轉折多方折，并強化起筆、轉折的頓挫，強化線條粗細對比，捺腳尤其夸張拙拗，既能感受到強勁的筆力，又覺得隨意自然，不假雕飾，顯得勁健高古，冷峭精妙。此幅行楷結合的章草書，是楊維楨的代表作之一，也是他第一類書法藝術風格的典型作品。

楊維楨第二類書法作品的風格特征是：狂放不羈，亂頭粗服?！冻悄铣驮姟罚▽懹?7歲）是這一類風格中寫得較輕松的代表作品。首先讓人感覺到的是這幅字的章法如天女散花般的飛動、跳躍、團結。字的大小、斜正、輕重不一，有的二字一連，有的三字一連，如春澗夏溪，翠帶律動，緩急隨意，到動情處，飛流直下。如“和我讀書聲”的“聲”字，狂放不羈，一瀉到底，氣勢如虹。章草取橫勢，但楊維楨把今草與章草相結合，縱勢與橫勢相貫通，字距緊密而又密中見疏，緊而不迫。線條上多用圓弧和彎勢，加強了張力，又點畫剛勁夸張，使得結字平中見奇，穩中求險，又用奇字、古字，顯得奇崛古拗，亂頭粗服。值得一提的是整幅作品的墨法，濃淡枯濕，自然舒展，好像滿天繁星，向你眨眼招手，又如一幅百草匯集的花鳥畫，姿態紛呈，天趣盎然。在列舉作品中，《游仙唱和詩帖》也屬此種寫法。

關于他的書法明劉璋在 《書畫史》中認為雖未合格，然自清勁可喜。指的是他與傳統法度之間有著一定的距離，然而明李東陽在 《懷麓堂集》中卻認為“鐵崖不以書名，而矯杰橫發，稱其為人”。其實在元朝幾家 （如趙孟頫、鮮于樞、康里巎巙、馮子振）中，以楊維楨的書法最富個性，也最為奇特。他的作品將章草與歐字兩者的長處有機地糅合了起來，能把漢、晉人有隸筆的章草，自然地融化到行草書里去。在當時乃至今天看來都不失為一種創新。承名世先生在分析其 《鬻字窩銘》時指出：“整個書跡融合了漢隸、章草和二王的格局，并有歐陽詢和楊凝式的韻味，在古淡樸拙中顯出秀勁挺拔，既有前人的傳統，又有自己獨特的風格”。

關于楊維禎書法個性成因，從書法創作的發展規律看，元代后期以楊維楨等為代表的所謂隱逸書風圈的最終形成，客觀上也和蘇軾，黃庭堅，米芾和蔡襄為首的“宋四家”“尚意書法”的影響不無關系。中國書法史上，宋四家的出現，無疑擊破了幾乎固化的歷來以“二王”書風為唯一審美標準的堅冰，大大拓寬了文人書法的表現領域和豐富內涵。中國書法自古而來的百家千態的藝術語言。至元代后期，已經走向了不唯“二王”正統及趙孟頫一體為家天下的另種格局。同時還為后朝歷代，甚至為當今人們實踐書法創作和建立審美模式，開啟了門戶。

可見，楊維楨迥異于時的個性鮮明的書法藝術，固然和他的生長環境，人生閱歷以及在文學領域的卓越造詣相關，然而，紛繁復雜的社會政治狀況，書法本體的發展規律，也是最終形成楊維楨獨立藝術性格的重要原因。

作者單位：黑龍江省書法家協會