對傳統裝飾紋樣的審美與再設計的冷思考

傳統裝飾紋樣既是物質文化又是非物質文化，它蘊含著中國文化、風俗、信仰等審美韻味，是中國傳統文化思想和審美思想的凝練和表達，是構成裝飾圖案設計的重要元素之一，有著深刻的文化內涵和豐富的藝術表現，具有較強的繼承和傳播價值。當今社會，傳統元素未來的發展面臨著很大的爭議，如何以正確的態度對待它，并對其進行再創新和再設計，值得設計師們不斷探索和深入思考。

傳統裝飾紋樣作為一門藝術，凝聚著我國古代文化藝術的特征與氣息，是中華民族在自己數萬年乃至數十數萬年中積淀的文明智慧和藝術心智的產物，是中華民族傳統文化的重要組成部分，也是我國古代人民對美的敬仰與期盼。就紋樣多變的圖形表現形式而言，傳統裝飾紋樣充分地反映了中國傳統文化的理念和審美意象外在的形式美感。我們通過對傳統紋樣的了解與認識，將傳統紋樣的藝術元素與現代設計視覺圖形融會在一起，形成裝飾圖案設計獨特的表現形式與新的時代特征。

中國傳統裝飾紋樣在各歷史時期審美特征分析

中國傳統工藝美術，是中華民族在自己數萬年乃至數十數萬年中積淀的文明智慧和藝術心智的產物，是中華民族自立于世界民族之林的歷史根源和文化根源，在不同歷史時期的造型風格、構圖風格、色彩規律和寓意上表現的手法和文化氣息都有它不同的特點。新石器時代主要以彩陶紋為主，刻繪在陶器上，紋飾以對自然界中動物的模擬寫實為主，變化多端，以水紋、魚紋、人面紋、鋸齒紋、網紋等十幾種圖案比較常見；商周時期紋樣具有濃厚的宗教色彩和神秘感，開始被人們用于祭祀典禮中，成為溝通人神天地的載體，在簋、鬲、壺等幾類器形上比較常見；到了秦漢時期，紋飾在繼承傳統的基礎上有所發展，此時磚石雕刻開始興起，紋飾不再局限于傳統的鳥獸紋、抽象的幾何紋，人物紋出現的頻率非常高，裝飾圖案的題材也變得非常廣泛，主要是表現歷史人物、神話故事、生產生活情形、歌頌“古圣先賢”的，如伏羲、神農、周公、孔子等。在這一時期，漢瓦當紋樣較為突出，典型的造型是西漢晚期的青龍、白虎、朱雀、玄武四神；后來到了魏晉南北朝，由于受到外國宗教的影響，傳統紋樣一方面吸收了外域紋樣之精華，另一方面開始具有宗教色彩，許多內容都與佛經故事有關，常見的有蓮花紋、忍冬紋、玉鳥紋，鹿紋等；隋、唐、五代十國之后，紋樣圖案種類更多，紋樣豐滿圓潤，風格偏向富麗豪華、奔放流暢，動物紋樣開始減少，花卉紋樣開始增多，裝飾手法也變得夸張，在寫實的基礎上追求理想美感的裝飾造型，典型代表是寶相花紋；元、明、清時期的紋樣由于受到外來因素的影響，題材更加廣泛，大大開拓了我國裝飾紋樣的發展，以吉祥紋樣、動物紋、花鳥紋、宗教紋、人物紋、博古紋等為代表在我國廣為傳播，都促進了裝飾圖案的發展，此一時期是我國傳統紋樣裝飾藝術發展的高峰期。總的來說，紋樣作為中國傳統藝術文化的重要組成部分，從原始社會簡單的紋樣到奴隸社會簡潔、粗獷的青銅器紋飾，再到封建社會精美繁復的花鳥蟲魚、飛鳥走獸、吉祥圖案紋樣，都凝聚著相應時期獨特的藝術審美觀，在不同歷史時期傳統裝飾紋樣的造型、風格、構圖、色彩、寓意以及表現手法等都有所不同，但是無論其如何變化，都具有顯著的符號性、原創性和民族性等特征。現在，有許多傳統紋樣圖案仍然被使用，這些古風猶存的紋樣圖形也構成了現代裝飾藝術的重要先導。

現代設計對中國傳統裝飾紋樣的再設計應用分析

我國傳統文化博大精深，裝飾紋樣是我國傳統文化的重要表現，現代設計作為一種文化和藝術表現形式，其需求類型也在不斷的發生著變化，無論時代如何發展，現代設計傳承我國傳統文化和藝術都是必然的，這也是其重要的歷史使命。將傳統裝飾紋樣應用于現代設計中不僅符合新時代文化和藝術要求的作品，同時還能夠增強現代設計對于我國傳統文化思想的表現力。現代設計中對于我國傳統紋樣的運用從文化需求和表現上來看是兩者共同的文化需求，而不僅僅是現代平面設計對于我國傳統文化的單向需求，也是現代平面設計發展和我國傳統紋樣發展的雙重需求。現在我們隨處可見現代設計融合傳統的裝飾紋樣和流行元素推陳出新的運用范例，從其設計運用方式來說主要有兩種途徑，一種是 直接借鑒，此種方法主要是直接將傳統的裝飾紋樣運用到現代設計當中去；另一種是提煉運用，主要是運用提煉簡化的方法，將傳統的紋樣進行分析解構取其精華，再將這些元素融于現代的設計之中。以北京奧運會火炬“祥云”為例，其紋樣是我國傳統紋樣中的云紋，云本身在我國傳統文化中也有著吉祥和富貴的寓意，另外還有圖案“圓”，象征著團圓、圓滿的文化寓意，無論對于家庭或者事業都有著十分美好吉祥的寓意，由圓和弧組合而成的祥云紋樣象征著和諧、圓滿，這與北京奧運會“同一個世界，同一個夢想”的和諧理念是一致的。

總結語

總的來說，中國傳統裝飾紋樣作為中華民族傳統文化的重要組成部分，是十分成熟的藝術形式，蘊含著中國特有的歷史背景和民族特點，是任何一種其他紋樣不能代替的，其藝術價值不可估量。 現代平面設計對中國傳統紋樣的運用不僅提升了設計本身的文化內涵更增強了設計的藝術表現，既能體現出現代設計的觀念與時尚，又能折射出各民族、各地區不同的歷史文化特征和審美取向，充分的繼承與創新了傳統圖形，顯示了傳統紋樣與現代裝飾圖案設計緊密結合的藝術魅力，使傳統紋樣跟上時代的發展，做到傳統文化的藝脈相承，又產生新姿態的中國式現代設計。

（作者單位：華北水利水電大學）

作者簡介：馬更（1976-），女，河南鄭州市人，漢族，華北水利水電大學副教授，碩士研究生，研究方向：美術學。