變奏但不變味的主旋律協奏曲

作者簡介：丁付祿（1992-），男，漢族，河南省鄧州市人，單位：貴州大學藝術學院，研究方向：戲劇與影視學。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-08--01

第十七屆北京大學生電影節最佳影片的得主——電影《風聲》作為抗戰電影的代表之一，不僅為我們加深對歷史的認識和了解提供了具體參照，也為電影本體的藝術創作提供了一些有價值的實踐經驗。

一、戲劇化的線性敘事結構

電影《風聲》改編于同名小說，原著作者麥家曾憑借小說《風聲》斬獲第六屆華語文學傳媒大獎，電影以“找出老鬼”為事件動因，以“誰是老鬼”為情節貫穿線，講述了一段我黨地下工作者與日寇及漢奸斗智斗勇的故事。

影片中超過70%的篇幅都發生在一處被日軍占領的別院內，主體部分的時間跨度前后不過五天，且緊緊圍繞“找出老鬼”這一中心任務展開情節。所以說，電影故事基本遵循古典主義戲劇的“三一律”，即時間、地點、事件的基本統一，矛盾沖突非常集中。

電影既得益于成熟原著作品的滋養，也不可避免的繼承了小說這種文藝樣式的描述性思維。由于電影是一種集合畫面的視覺藝術與聲音的聽覺藝術為一體的綜合藝術，而影片中多處運用交代、揭示、說明性的字幕，盡管在字幕的設計上運用了很多技術特效，但還是難以彌補這種小說的文學思維對電影作為視聽雙重藝術并舉的影響。

同時，這種封閉式的戲劇結構也會給影片帶來空間背景的單一，視覺感受上缺少場景轉換，但這些聽似會給觀眾造成視覺疲勞的缺點，經過創作者進行情節的有機發展和演員的精彩表演彌補之后，變得不再是缺點，能在有限空間內緊扣觀眾興趣點已經成為可供其他電影創作借鑒的有益經驗。

戲劇化的線性敘事結構，這種形式為很好的傳遞影片內容打下了堅實基礎。

二、和諧化的視聽元素組合

影像故事，相對于文本故事而言，這種用視聽組合的方式展開故事講述的方式，更具直觀具體性。也正由于電影是一種視聽并重的綜合藝術，電影受眾對創作者視聽手法的運用也有著更高要求。

本片的基本色調以黑、藍、青為主，營造出陰森、恐怖的氛圍，這種冷色調的處理，再加上驚險、悲涼的配樂，把規定情境揭示的淋漓盡致，但從觀眾接受美學的角度來說，同樣的畫面和聲音處理方式一旦持續太久，必然導致審美疲勞。于是，這就牽扯到影片節奏變化的問題。

影片場景多以室內為主，在電影進行到一半之時，有了露天聚餐這場室外戲，樂隊現場伴奏，還伴有歌舞，但聲畫中依然透露著緊張的情緒。且這段戲雖發生在白天室外，但色調依舊是藍、青為主，與影片基本色調相吻合。

影片配樂多以緩慢、悲涼的氛圍為主，但在一些情節部分里，運用剪輯上的平行蒙太奇處理，并配之以快節奏的音樂，是一種聽覺上的調劑。李寧玉、顧曉夢在舞廳跳舞這個段落中，聽似歡快的節奏既是影片總體節奏的一個變化，又是對時代背景的交代。

電影，雖是一種強調視聽并重的藝術，但并不意味著二者比例必須均衡，事實上，很多科學研究都表明：在對同一事物的視聽感知上，人類的視覺占據30%，聽覺占據70%。于是，電影創作者對聽覺元素的運用更為重視。如主體部分經常出現身著日本軍服的士兵在納粹旗幟下，高唱邪惡的納粹歌曲；再如白小年被司令打死時，女聲哼鳴的悲涼音樂……電影創作者對聲音的重視可見一斑。

所以，本片的視聽元素是在不斷變化中依然保持總體風格的和諧化運用，共同為傳遞影片主題、塑造電影人物發力。

三、別樣化的主題揭示方式

作為一部抗戰電影，本片沒有著力于對正面戰場的描寫，而是將故事時空放在當時形勢相對穩定的南京——“汪偽政權”這一特殊的歷史時期內，彰顯了不屈國人在日本扶植的傀儡政權統治下毅然進行的英勇抗爭，這種規定情境的設置，既新穎別致，又深刻至極。

作為一部諜戰抗戰電影，規避了以往大多電影設置成為多么嚴重的“危機”作法，只是一次發生在日本中級軍官和幾個中下級漢奸官吏之間的斗智斗勇事件，沒有宏大敘事，但恰恰是這樣，才能說明日本殖民者對當時“南京政權”的多層面滲透。“南京政權”軍隊總司令的副官見一個日本中級軍官，還要起立敬禮，就連堂堂司令員竟被日軍屯軍司令部的一個特務軍官長騙得團團轉，這種當時社會歷史的真實映襯是很有力的。

人物形象的塑造、人物性格的刻畫、人物關系的處理是傳遞影片主題的主要手段。在這方面，本片規避了以往大多抗戰題材電影中，對日本人形象的過度丑化和愚化做法，用倒敘的形式，進行了前史交代，將武田塑造成為一個為了家族榮譽而戰，并不時透露出過人機智的立體式人物，更是利用聚餐機會，對誰是“老鬼”進行深入分析，又會對李寧玉施以“裸刑”這樣先進的施刑方式，這樣的人物才立體、真實。對中國人的塑造也沒有將其設置成沒有靈魂的口號式英雄，顧曉夢、吳隊長這二位表面看起來就是“偽政權”的堅定捍衛者，實質是地下黨，這樣的人物形象很豐富。還有一位不可忽視的主要人物，王田香兢兢業業地為日本人辦事，出謀劃策、點頭哈腰，其結局是被他致力效命的日本軍官親手開槍打死。側面映襯了當時的社會現實以及日本軍國主義者的窮兇極惡。

結語：

電影《風聲》通過對諸多電影手法的合理和個性運用，既呈現出了優良的藝術作品，讓觀眾有視聽雙重感官享受，又使我們意識到影片中所反映的故事也是抗戰史的重要組成部分，加深了對抗戰歷史的認識了解，不失為一部不可多得的良心之作。電影《風聲》，無可爭議的屬于一部主旋律影片，但創作團隊合理運用多重手段加以變奏，方才為觀眾呈現了一曲和諧的主旋律協奏曲。