新媒體時(shí)代傳媒人的工匠精神
——從《百鳥(niǎo)朝鳳》談起

□邱蕾

新媒體時(shí)代傳媒人的工匠精神
——從《百鳥(niǎo)朝鳳》談起

□邱蕾

2016年李克強(qiáng)總理在兩會(huì)的工作報(bào)告中提出“工匠精神”后，各行各業(yè)都開(kāi)始強(qiáng)調(diào)這一精神，傳媒業(yè)尤甚。本文從《百鳥(niǎo)朝鳳》這一影片著手淺談新時(shí)代傳媒人的工匠精神，希望傳媒人在當(dāng)前的大環(huán)境下找準(zhǔn)自己的坐標(biāo)與前行的方向，傾心打磨自己，精心雕刻自己，做好傳媒業(yè)的工匠。

新媒體時(shí)代；傳媒人；工匠精神

一、《百鳥(niǎo)朝鳳》與工匠精神

2016年，李克強(qiáng)總理在“兩會(huì)”的工作報(bào)告中指出，在實(shí)施“中國(guó)制造2025”、打造“工業(yè)4.0”的時(shí)代浪潮中，我們不僅需要大力倡導(dǎo)創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)精神，還迫切需要找回中華文明古國(guó)曾引以為傲的大國(guó)工匠精神。這種工匠精神不僅僅是制造業(yè)的需要，也不僅僅是企業(yè)家的需要，它是一個(gè)國(guó)家的時(shí)代的氣質(zhì)，也是一個(gè)民族的理想態(tài)度，更是每個(gè)人的人生追求。

2016年5月12日，年過(guò)六旬的制片人方勵(lì)通過(guò)微博直播跪地磕頭，懇求全國(guó)各大影院經(jīng)理為吳天明導(dǎo)演遺作《百鳥(niǎo)朝鳳》增加排片。強(qiáng)烈的話題效應(yīng)不僅給票房帶來(lái)了立竿見(jiàn)影的效果，同時(shí)還使得影片本身的“工匠精神”引人深思。影片本身是一曲悲歌，以主人公焦三爺?shù)膱?jiān)守與離世為線索，讓觀影者見(jiàn)證了嗩吶這一傳統(tǒng)的民間藝術(shù)被急速前行的時(shí)代所拋棄的惋惜、蒼涼與徒勞。影片以焦三爺離世的悲涼和弟子游天鳴對(duì)師傅焦三爺?shù)木拺褳槭帐瑐鬟_(dá)出嗩吶匠活兒和藝人的悲劇命運(yùn)，將這一濃郁的悲痛之情生動(dòng)地展示出來(lái)。

主人公焦三爺把自己的一生奉獻(xiàn)給了嗩吶，用自己的一生捍衛(wèi)著堅(jiān)守的事業(yè)，即使是在病痛面前，仍然堅(jiān)守著、堅(jiān)持著，他向我們生動(dòng)地闡述了何為工匠精神。在新媒體時(shí)代的今天，這種工匠精神也是我們傳媒人所應(yīng)該堅(jiān)守的。

二、新媒體時(shí)代需要工匠精神

何為新媒體？新媒體即“數(shù)字化新媒體”，它是一個(gè)相對(duì)的概念，是指二十世紀(jì)后期在科學(xué)技術(shù)發(fā)生嬗變的背景下，在社會(huì)信息傳播領(lǐng)域出現(xiàn)的建立在數(shù)字技術(shù)基礎(chǔ)上使得傳播方式豐富、傳播速度加快，且與傳統(tǒng)媒體全然不同的新型媒體。新媒體時(shí)代的到來(lái)，不僅使得信息的傳播速度加快，而且使得公眾之間意見(jiàn)的交流速度大大縮短。在新媒體時(shí)代，假新聞、“標(biāo)題黨”現(xiàn)象頻出，歸根究底就是傳媒人缺少應(yīng)有的工匠精神。如今，恰逢我國(guó)傳媒業(yè)嬗變，新媒體蓬勃發(fā)展，搶奪了市場(chǎng)份額，使得傳統(tǒng)媒體遭到了嚴(yán)重的沖擊。在浮躁的網(wǎng)絡(luò)媒介環(huán)境下，媒體從業(yè)人員的心態(tài)也隨之浮躁，在新聞生產(chǎn)的過(guò)程中難以做出高質(zhì)量的新聞；在點(diǎn)擊率的刺激下，使策劃式新聞、炒作式報(bào)道頻繁出現(xiàn)。在這樣的傳媒環(huán)境下，對(duì)于傳媒人的要求更甚從前，因此，在新媒體時(shí)代，需要傳媒人的工匠精神。

三、傳媒人如何堅(jiān)守工匠精神

傳媒人的工匠精神，需要專注。成為了傳媒人，認(rèn)準(zhǔn)了傳媒業(yè)，就要專心致志做好傳媒工作。專注的傳媒人意味著擁有堅(jiān)定的熱忱、堅(jiān)持的恒心、堅(jiān)強(qiáng)的毅力。傳媒人的工匠精神需要潛心鉆研，經(jīng)得住誘惑，耐得住寂寞，如同焦三爺對(duì)待嗩吶那般堅(jiān)定、堅(jiān)守。

傳媒人的工匠精神，需要求精。傳媒人需要不斷雕琢自己的作品，不斷改善自己的技藝，需要嚴(yán)謹(jǐn)、耐心、專注、堅(jiān)持，不斷提高自身素質(zhì)與專業(yè)素養(yǎng)，把這種工匠精神貫穿到新聞生產(chǎn)的全過(guò)程之中。只有不斷提高自身、突破自我，才能最終實(shí)現(xiàn)從量變到質(zhì)變的飛躍。作為傳媒人，要始終保持著精益求精的心，不斷追求進(jìn)步。

傳媒人的工匠精神，需要心正?！靶恼紵o(wú)邪，意誠(chéng)言必中”，在自我提高的過(guò)程中，我們需要如工匠一般打磨自己，以端正的品行、高雅的品味、高尚的品格堅(jiān)守在傳媒業(yè)。

只要我們是傳媒人，就必須堅(jiān)守每一步都嚴(yán)格要求自己，盡可能地盡自己最大的努力使自己的作品最好，堅(jiān)守傳統(tǒng)的精華，還需要與時(shí)俱進(jìn)，選擇性地吸收新的事物。

四、傳媒人的專業(yè)與責(zé)任

新媒體時(shí)代是信息爆炸的時(shí)代，產(chǎn)生了大量的無(wú)序現(xiàn)象，公眾可以利用網(wǎng)絡(luò)暢所欲言。作為媒體人，在傳播信息的時(shí)候不能為了博取眼球、獲得點(diǎn)擊率而隨意傳播具有煽動(dòng)性的信息和虛假的信息。

在商業(yè)化無(wú)孔不入的今天，傳媒業(yè)更是被商業(yè)化大大侵蝕。迫于生存壓力，許多媒體粗制濫造，使得“傻白甜”成為市場(chǎng)主流。社會(huì)上的一些不良風(fēng)氣對(duì)傳媒業(yè)亦造成了一定的影響，浮躁的、膚淺的作品層出不窮，各類炒作報(bào)道、營(yíng)銷報(bào)道日益增多，新聞的客觀性遭到了質(zhì)疑，公信力大打折扣。也許會(huì)有人將這種質(zhì)疑歸因于新媒體技術(shù)的發(fā)展，但是事實(shí)上，根本原因還是傳媒人的責(zé)任。由此可見(jiàn)，傳媒人的專業(yè)素養(yǎng)以及對(duì)于社會(huì)和職業(yè)的責(zé)任是至關(guān)重要的。

在新聞生產(chǎn)過(guò)程中，傳媒人需要堅(jiān)守自己的專業(yè)，不能為了博取眼球，一味追求點(diǎn)擊率而刻意迎合受眾。傳媒人是從事傳媒活動(dòng)的專業(yè)人，傳媒人首先是社會(huì)人，因此社會(huì)責(zé)任和傳媒責(zé)任并存。在新媒體時(shí)代的今天，我們不僅需要學(xué)習(xí)新的技能，掌握新的方法，同時(shí)也不能全然拋棄紙媒時(shí)代的優(yōu)良傳統(tǒng)，要有創(chuàng)新精神，也要堅(jiān)守傳統(tǒng)。將“新”與“舊”完美整合，不忘初心，堅(jiān)守在傳媒業(yè)，做好傳媒業(yè)的工匠。

1.李良榮.新聞學(xué)概論[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2011.

2.陸定一.陸定一新聞文選[M].北京:新華出版社,1987:1-11.

3.潘忠黨.新聞與傳播之別——解讀凱里《新聞教育錯(cuò)在哪里》[J].國(guó)際新聞界,2006(4).

(作者系廣西師范學(xué)院新聞傳播學(xué)院2015級(jí)碩士研究生)