從女性主義角度解析電影《一個(gè)陌生女人的來信》

□黃夢(mèng)

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從女性主義角度解析電影《一個(gè)陌生女人的來信》

□黃夢(mèng)

摘要：徐靜蕾，身兼導(dǎo)演、演員、教師于一體的公認(rèn)才女，在電影創(chuàng)作方面風(fēng)格獨(dú)特。其最早的成名作、改編自?shī)W地利著名作家茨威格的同名作品《一個(gè)陌生女人的來信》，為觀眾傳達(dá)出了一個(gè)“特立獨(dú)行”的女性形象。影片從女性主義角度出發(fā)，敘述了女主角為愛追逐的一生，塑造了敢于同命運(yùn)和社會(huì)傳統(tǒng)做斗爭(zhēng)的新女性形象。本文從電影的故事主旨、敘事方式和電影符號(hào)的運(yùn)用上探討影片中“女性主義”理念的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：一個(gè)陌生女人的來信；女性主義；符號(hào)學(xué)；徐靜蕾

女性主義又稱女權(quán)主義、婦女解放、性別平權(quán)主義，是指為結(jié)束性別主義、性剝削、性歧視和性壓迫，促進(jìn)性階層平等而創(chuàng)立和發(fā)起的社會(huì)理論與政治運(yùn)動(dòng)，批判之外也著重于性別不平等的分析以及推動(dòng)性底層的權(quán)利、利益與議題。①女性主義思想受到18世紀(jì)歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)思想“人人生而平等”的影響而產(chǎn)生，女性主義積極倡導(dǎo)女性的自尊、自省、自愛、自覺、自理和自治，鼓勵(lì)女性合理維護(hù)自身權(quán)益。

徐靜蕾，作為導(dǎo)演在電影創(chuàng)作方面風(fēng)格獨(dú)特，至今其導(dǎo)演的6部電影作品都包含著強(qiáng)烈的“女性主義”特征。不論是近期一舉斬獲2.8億票房的《有一個(gè)地方只有我們知道》中奶奶對(duì)于愛情的執(zhí)著，還是之前的《親密敵人》《杜拉拉升職記》中的職場(chǎng)女性以及《一個(gè)陌生女人的來信》中“我”的高傲的愛情姿態(tài)等，在故事主旨、敘事角度和演員形象塑造等方面都表達(dá)出了強(qiáng)烈的女性主義情懷。

一、故事主旨中女性主義的體現(xiàn)

電影《一個(gè)陌生女人的來信》經(jīng)徐靜蕾自導(dǎo)自演于2004年上映。該電影改編自?shī)W地利著名短片小說作家茨威格的同名作品。徐靜蕾再度創(chuàng)作，把故事背景定格于20世紀(jì)三四十年代的北平，巧妙地講述了一個(gè)在中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)背景下憧憬愛情的小女孩轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻趷矍槊媲巴黄苽鹘y(tǒng)、勇敢追尋、主動(dòng)出擊的女性的成長(zhǎng)故事。在男權(quán)為主的觀念背景下，徐靜蕾將面對(duì)愛情只有“被動(dòng)”的女性思想拋之腦后，塑造了一位為愛勇敢追求的“新女性”形象。整部影片風(fēng)格溫婉細(xì)膩，徐靜蕾以其獨(dú)到的女性視角鋪陳故事的發(fā)展。

電影以一封“陌生女人”的來信娓娓道來，以極簡(jiǎn)的人物關(guān)系和情節(jié)設(shè)置描繪了一個(gè)豐盈的情感故事。從少女時(shí)期“我”對(duì)先生的仰慕到成年后考入北平師范租住到“你”的旁邊，再到后來自己為撫養(yǎng)“我們”兒子流戀風(fēng)塵與“你”一次次的相遇，直至兒子離去和最后的這封信。一氣呵成的哀婉充盈在整部影片中，女主人公卻以其不依附于“你”的姿態(tài)呈現(xiàn)愛“你”的方式。女性不再是徒有虛表的花瓶和尾隨男性的附屬品，她擺脫了傳統(tǒng)觀念里的愛情的束縛，以強(qiáng)烈的全新的女性主義思想自由地表達(dá)著情感，將“我們”的相遇掌握在“我”的手里，我愛著你并不需要你的悲憫和關(guān)懷，甚至都可以讓你毫不知情。如同歌德曾提出的“我愛你，與你無關(guān)”這句話，就很符合女主人翁對(duì)愛情的觀點(diǎn)。

二、敘事中女性主義的體現(xiàn)

電影都是綜合藝術(shù)的集中體現(xiàn)，敘事的藝術(shù)也自然包含其中。對(duì)于電影故事片而言，雖然每部影片的敘事方式都不盡相同，但都會(huì)有它特殊的內(nèi)容組織和結(jié)構(gòu)安排，任何組織結(jié)構(gòu)的變化都會(huì)引起整部電影的變化。

（一）敘事角度

《一個(gè)陌生女人的來信》敘事角度特別——從一個(gè)已經(jīng)逝去的女人口中講述。故事的開端，就是信件的分發(fā)，直到徐先生收到信件、拆開信件，“我”的聲音才隨之出現(xiàn)。而后，以“我”為第一人稱的敘說方式一直貫穿始終。隨著“我”的講述，男女主角18年來的故事也慢慢浮現(xiàn)在觀眾眼前。通篇以第一人稱視角這種先行導(dǎo)入的敘述方式，首先在故事中體現(xiàn)了女主角的主導(dǎo)地位，意味著女性主義的體現(xiàn)，表明這一切的決定都是“我”自己掌控，向傳統(tǒng)的女性被動(dòng)的形象發(fā)出了挑戰(zhàn)。其次，第一人稱的敘述方式更能表達(dá)故事的真實(shí)性，能讓觀眾的思緒深入其中，增強(qiáng)影片的感染力。

（二）敘事結(jié)構(gòu)

“愛”是整部影片的線索，信將女主人公不同時(shí)期對(duì)徐先生的情感串聯(lián)起來。幼時(shí)的“我”被徐先生的家具和書本所吸引，趴窗遠(yuǎn)眺；偶然碰到之后，藏起舊棉襖……這些是一個(gè)少女內(nèi)心變化的最直接的體現(xiàn)，巧妙的鏡頭銜接讓年幼時(shí)“我”的內(nèi)心世界得以展示，“我”先愛上徐先生的感情為之后的故事發(fā)展埋下了伏筆。

長(zhǎng)大的女主人公，主動(dòng)考回北平與徐先生在一起，然而分離后，徐先生再?zèng)]記起“我”。于是當(dāng)?shù)弥约簯言袝r(shí)，“我”不愿被徐先生可憐，所以選擇獨(dú)自帶著孩子離開，這是女性主義意識(shí)的強(qiáng)烈體現(xiàn)。

多年之后，成熟的女主人公身著華麗的晚禮服進(jìn)出種種交際場(chǎng)合，并再次與徐先生相遇，共度一晚之后徐先生依然沒有記起“我”，女主角也只字未提走出房門，這表達(dá)了自己越來越獨(dú)立的感情態(tài)度。故事的最后一組鏡頭，男主人公站在自家房屋的門邊，望著對(duì)面幼時(shí)的“我”眺望“你”的窗戶，那年幼時(shí)“我”的面龐也出現(xiàn)在了窗戶上。這是時(shí)空的交錯(cuò)，在情感上起到了升華，結(jié)構(gòu)上前后呼應(yīng)，完整凝練。

三、電影符號(hào)中女性主義的體現(xiàn)

在電影符號(hào)學(xué)中，“符號(hào)”主要是由影像和聲音構(gòu)成，是一種向觀眾傾述的形象符號(hào)，是觀眾可以感知的實(shí)實(shí)在在的物質(zhì)形態(tài)的“符號(hào)”。通常這些符號(hào)也最直接地表達(dá)著整部電影的情節(jié)走向和故事主題。在徐靜蕾的《一個(gè)陌生女人的來信》中，整部影片以橘黃的色調(diào)和憂悒的《琵琶語(yǔ)》貫穿全篇，給故事平添了一份懷舊和獨(dú)特的美感。從女主人公不同階段對(duì)待徐先生的情感變化，展示了女主人公愈來愈強(qiáng)烈的對(duì)女性自強(qiáng)人格的追求，其中多處“符號(hào)”的出現(xiàn)也是對(duì)女性主義的深刻表達(dá)。

（一）“巴結(jié)”

在“我”幼年時(shí)，除夕晚上母親煮好餃子，要“我”端給北屋的先生。“我”說什么都不愿意去，并對(duì)端著碗餃子要走出門的母親說：“我知道你為什么要給人家送，巴結(jié)！”然而，轉(zhuǎn)頭她卻透過窗戶一直看著北屋院子里嬉鬧的人群和燃起的煙花。這些回絕母親的語(yǔ)言符號(hào)塑造了女主人公從小自尊、自強(qiáng)的一面。雖然在內(nèi)心里，她渴望接觸到徐先生，但卻不愿用這種卑微的巴結(jié)和乞求的方式，她要有尊嚴(yán)地與人交往。她看到徐先生寫信的字體不停地練字，她以自身的改變縮小著和先生的距離。她堅(jiān)守著自己的愛情準(zhǔn)則：有尊嚴(yán)的愛情。

（二）風(fēng)箏

一個(gè)清晨，“我”慌忙地跑出院子撞在了徐先生的身上。那時(shí)，臉上的羞愧和急忙地跑走都道出了“我”喜歡上了徐先生的內(nèi)心變化。而后緊跟著一組女主人公牽著風(fēng)箏跑的鏡頭，鏡頭由風(fēng)箏的特寫轉(zhuǎn)到她手里拉著線，風(fēng)箏始終在女主人公手中隨著她一起奔跑。

“風(fēng)箏”這個(gè)符號(hào)此刻就象征女主人公心中的愛情。它隨著女主人公奔跑，但并沒有高飛卻飄忽不定。這里也為之后的感情發(fā)展起到了預(yù)示的作用。重點(diǎn)是這象征愛情的“風(fēng)箏”的線攥在“我”自己手里，也象征著“我”對(duì)于愛情的憧憬和主動(dòng)意識(shí)。這也打破了人們對(duì)傳統(tǒng)情感觀念的束縛，不再被動(dòng)地任由他人安排，在愛情面前不再只有男性選擇的余地。這是女性在愛情觀上的巨大轉(zhuǎn)變，也是女性自主意識(shí)的體現(xiàn)。

（三）“我們的兒子”

在女主人知道自己懷了他的孩子后依然選擇離開。她不愿受到徐先生的質(zhì)疑，那是對(duì)她感情的一種詆毀和侮辱。她勇敢地在動(dòng)蕩的年代里輾轉(zhuǎn)多地，堅(jiān)持一個(gè)人撫養(yǎng)“我們的兒子”。

“我不愿意更不愿意讓我的孩子，我那聰明可愛的孩子在陋巷的垃圾堆里，在骯臟的空氣中長(zhǎng)大成人。不能讓他稚嫩的嘴唇說那些粗俗的語(yǔ)言。不能讓他白凈的身體穿著破舊的衣裳。你的孩子應(yīng)該擁有一切，擁有和你相等的生活，所以我和別人在一起，跟那些可以為我提供這樣生活的人，不管是年輕的還是老的。”在她的信中，她這樣講到。

當(dāng)她和多年前自己的母親面臨同樣的情境時(shí)，她并沒有選擇嫁于他人去確保兒子的生活。這點(diǎn)也是新的女性主義與舊時(shí)代的一個(gè)對(duì)比。她依靠自己撫養(yǎng)兒子并獨(dú)守著那份對(duì)先生情感的忠貞。

（四）“我”服裝的變化

年幼時(shí)，女主人公因?yàn)椴豢洗┢婆f的衣服與母親發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。但最終還是沒能如愿，依然穿了補(bǔ)著補(bǔ)丁的衣服出門，她極力地揪著胸前的補(bǔ)丁，卻不小心撞在了衣著亮麗的先生懷里。這是影片開始，男女主人公在衣著上的一個(gè)對(duì)比。

但到最后女主人公卻成熟優(yōu)雅、衣著華麗地出現(xiàn)在徐先生面前。在女主人公最后一次與徐先生相遇時(shí)，她穿著優(yōu)雅華麗的白色外套和精致的禮服，面容修飾著精心的妝容。這時(shí)，在服裝上儼然已與男主人公無差。這里女主人公衣服和妝容的一系列變化也暗示著男女地位上的平等。女主人公愈發(fā)尊貴的形象下是女性自我意識(shí)的提升的表現(xiàn)。

（五）白玫瑰

影片中多次出現(xiàn)的白玫瑰也象征著女主人公對(duì)愛情的執(zhí)著表達(dá)。

在女主人第一次走進(jìn)先生房間時(shí)，昏黃慵懶的一切深深地吸引著她。那時(shí)墻角就已經(jīng)盛開著一束潔白的玫瑰，鏡頭一掃而過也是愛的最初的綻放。之后，在男女主人公真正在一起之后的早晨，先生送給女主人公一支白玫瑰，她拿著花高興地出門。而后，盡管先生早已忘記了女主人公的存在，但她依然執(zhí)著地在他每個(gè)生日都送去一束白玫瑰。最后，8年后再次相遇的早上，先生卻連白玫瑰也未主動(dòng)提起，而是在她的手袋里偷偷地塞錢。在女主人公離開前，她主動(dòng)要了一支即將凋零的白玫瑰，別在發(fā)間。她走到院子看到管家時(shí)四目相對(duì)，欲言又止，是對(duì)男主人公薄情寡義的無聲控訴。

每年生日的白玫瑰，是女主人公愛的化身。它體現(xiàn)著女性的執(zhí)著與堅(jiān)貞，與男主人公的健忘和冷漠形成鮮明的反差，也讓人更加欣賞影片中“我”的女性形象。

四、結(jié)語(yǔ)

整部影片都在細(xì)膩地刻畫著一個(gè)女人自我成長(zhǎng)的內(nèi)心世界。從初遇男主人公時(shí)的內(nèi)心羞澀到最后含淚離去，她獨(dú)立隱忍，最終選擇以寫信的方式告訴男主人公已經(jīng)發(fā)生的一切。女主人公悲涼的一生和對(duì)待愛情堅(jiān)貞的態(tài)度是對(duì)男性無聲的控訴。影片呈現(xiàn)了女性大膽追愛和獨(dú)立自主的女性形象，同時(shí)也呼吁人們對(duì)女性的關(guān)注。

徐靜蕾是中國(guó)為數(shù)不多的成功的女導(dǎo)演之一。“女性主義”是她導(dǎo)演的任何一部電影作品中都可以追尋到的風(fēng)格所在。在今天的電影環(huán)境中，徐靜蕾以自己“女性主義”作品的“魅力”豐富了當(dāng)代電影的內(nèi)涵，甚至向“男權(quán)主義”為主導(dǎo)的電影環(huán)境發(fā)起了沖擊。

注釋：

①參見百度百科“女性主義”詞條，http://baike.baidu.com/link?url=NXeas_VkDGUwxnmGiWdP6VOhwV3iEKsb-HGo1OvRLiM7oS6A_mHwZeN5l7g-YdYKZ-h9kMS-gEgVOWKUuTqqyd_2015-11-10.

參考文獻(xiàn)：

1.林校彬.試析《一個(gè)陌生女人的來信》中的女性主義［J］.韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào)·社會(huì)科學(xué)，2011（7）.

2.周也君.從《一個(gè)陌生女人的來信》看女性主義［J］.群文天地，2012（3）.

3.吳樹宏.小說與電影轉(zhuǎn)換之間的《一個(gè)陌生女人的來信》［J］.河北北方學(xué)院報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009（6）.

（作者系江西財(cái)經(jīng)大學(xué)戲劇與影視學(xué)碩士研究生）