再見“美豐儀”與“腐女文化”的逆襲

主持人邵燕君：作為一部“現象級”的作品，《瑯琊榜》最重要的意義不在于網絡文學的“主流化”，而在于網絡“亞文化”與“主流文化”的合流。自2015年9月中旬熱播以來，《瑯琊榜》獲得了前所未有的“皆大歡喜”，不但老少咸宜、男女通吃、“萌向國際”，更受到主流官方和網絡粉絲的共同認同，甚至引發以新華網為代表的官媒和“腐女同人圈”從不同向度的借題發揮。通過這部作品的“破壁之旅”，很多暗藏的冰山浮出水面：為什么說一部重現中國古代男子“美豐儀”的作品背后有“腐女文化”的強力推動？背后是怎樣一種“網絡女性主義”？“良心劇”與“正劇范兒”如何與“主旋律”琴瑟和諧？一部由網絡“亞文化”推進到“主流文化”的作品如何實現“雙向破壁”，又如何可能通過全球“亞文化”渠道成為文化輸出的“軟實力”……這些都需要我們深入到網絡文學自身發展脈絡，深入到網絡部落粉絲文化中進行深入解讀。

本專輯在本人于2015年秋季于北京大學開設的“網絡文學研究與創作”課程專題討論基礎上完成，感謝高寒凝、陸正韻、金恩惠、鄧溪瑤、吉云飛、戴可晴、郭芷慇、童宛村、謝美玲、朱彥臻、侯茹霞、王鑫等同學文章和觀點的支持；本專輯論文系國家社科基金一般項目“網絡文學的經典化與‘主流文學的重建研究”成果，批準號：14BZW150。

作為一篇2006年的“老文”，《瑯琊榜》經十年的遲滯期而在主流影視界引發的火爆效應，足以為網絡文學再添一筆重彩。然而，與《步步驚心》《后宮·甄嬛傳》等2011年最早改編成電視劇的網文不同，《瑯琊榜》的重要意義不在于促進網絡文學的主流化，而在于顯示一種“二次元文化”①進入“主流文化”的路徑——這是一場“腐女文化”向“主流文化”的“逆襲”，背后是一場靜悄悄發生的性別革命。