作為廣西“新三劍客”和70后代表作家之一,朱山坡是很值得關(guān)注的。他是個(gè)有想法的作家,在思想和藝術(shù)兩方面皆有想法,因而早早形成了突出的個(gè)人特色。尤其在中短篇小說創(chuàng)作上,他的才華得到更充分的發(fā)揮,構(gòu)成了他的優(yōu)勢,而分析他的優(yōu)勢,有助于更深入地認(rèn)識(shí)他和他的前途。
上篇
小說的題材對象有兩種,一種是平常的事物,一種是非常的事物,朱山坡似乎更樂于處理后者,這使他的中短篇小說具有不尋常的吸引力。譬如,他寫一個(gè)女人被雇來陪一位將要過世的老人徹夜說話(《陪夜的女人》),寫一個(gè)女人嫁給兩個(gè)男人(《喂飽兩匹馬》),寫一個(gè)男人撿來一個(gè)患有神經(jīng)病的女人為妻(《我的叔叔于力》),等等,就是說,他在小說的選材上要求是比較高的,不喜歡寫平淡無奇的作品。
人們經(jīng)歷的大部分生活是平淡和日常性的,但小說家模仿這些生活時(shí),卻可以像化學(xué)家在試管里滴入幾滴神秘的液體一樣,使日常生活頓時(shí)呈現(xiàn)出奇異的色彩,那是作家在教會(huì)人們看到生活的令人震驚的內(nèi)質(zhì)。又有些小說,題材本身便令人驚奇,倘若作家又能在此基礎(chǔ)上揭發(fā)出更為令人驚奇的內(nèi)質(zhì),作品無疑會(huì)贏得更多讀者。無論哪種小說,其中是一定要有“奇”的成分的。
朱山坡詩人出身,改寫小說后,仍像力圖打破日常語言的符號(hào)性那樣尋求詩句那樣,力圖在小說中構(gòu)建打破日常生活表象的情境,以神秘和陌生化的氛圍渲染故事。“奇”在他的故事中并非表面的驚悚,而是人物在特殊境況下或處于生命特殊時(shí)刻所暴露的罕見本相,這是一般生活流小說難以抵達(dá)的書寫內(nèi)容。……