植根鄉(xiāng)土與求新求變

探討桂西北作家群的創(chuàng)作前路，這應該是吃力不討好的事情，畢竟作家群中每個作家的創(chuàng)作角度、創(chuàng)作尺度都各有所取、各有所長，要想在這各種不同的創(chuàng)作風格中探索出一條出路來，談何容易。不過，這并不意味著對一個作家群體的創(chuàng)作前景進行分析就是盲人摸象，讓人一頭霧水找不著北，透過桂西北作家群近期的長篇小說創(chuàng)作，我們可以對其創(chuàng)作前路進行一個整體上的把握。畢竟長篇小說是最能體現(xiàn)一個作家的創(chuàng)作思想及藝術風格的文體，而長篇小說創(chuàng)作也是桂西北作家群文學創(chuàng)作中最強有力的一脈，是桂西北作家群創(chuàng)作水平的最高標志。

目光拉回到十來年前，隨著東西的中篇小說《沒有語言的生活》、鬼子的中篇小說《被雨淋濕的河》接連獲得第一屆及第二屆魯迅文學獎，當時的廣西文壇開始將關注的目光從中短篇小說創(chuàng)作轉向長篇小說創(chuàng)作。2004年年初，黃祖松以“竹松”為筆名在《廣西日報》上刊發(fā)了《決戰(zhàn)“長篇”》一文，指出“令文學桂軍心中隱隱作痛的是，至今為止，在長篇小說創(chuàng)作方面沒有重大的突破，不僅數(shù)量少，獲獎分量也不足”，并提出了“決戰(zhàn)‘長篇”的口號，因為“‘長篇更能衡量一個作家的全面素質和水平，更能衡量一個創(chuàng)作隊伍的整體實力！在這個意義上說，文學的最高戰(zhàn)略目標在‘長篇，文學的決戰(zhàn)在‘長篇”①。這是廣西文壇發(fā)出的向長篇小說進軍的號角，人們希望文學桂軍除了在中短篇小說創(chuàng)作領域做出成績外，更應該在長篇小說創(chuàng)作領域有所作為，只有沉實厚重的長篇小說才是一個創(chuàng)作群體堅挺的脊梁骨，才能支撐起其龐大的軀干。……