《荷塘月色》疊音詞探究

凌金明

《荷塘月色》疊音詞探究

凌金明

疊音詞具有音節整齊、朗朗上口的音樂美，朱自清在 《荷塘月色》中大量使用疊音詞，從而使 《荷塘月色》產生了婉麗柔美的美感效果。

從 《荷塘月色》使用的疊音詞的詞性來分，主要有兩類。

一是形容詞，如：

1.月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。

2.荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹。

3.曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的時子，葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

全文共用了18個描摹形態的疊音形容詞，這些詞語的運用反映出作者觀察的細致和描摹的準確。例如第1句，如果你把 “靜靜”改為“安靜”或“寧靜”，把“薄薄”改為“稀薄”或 “輕薄”，就缺乏溫馨美好的情境效果了。又如第2句，如果你把 “遠遠近近”和 “高高低低”概括為 “到處”，就會使荷塘四周由近及遠的空間感、高低錯落的立體感消失殆盡。這些描摹狀貌的形容詞頗有 《詩經》中“蒹葭蒼蒼（渺茫貌）”、“昔我往矣，楊柳依依（枝葉裊娜繁盛貌），今我來思，雨雪霏霏 （雪飛滿天的盛大貌）”的藝術效果。

二是量詞，如：

1.今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘。

2.層層的葉子中間，零星地點綴著些白花……正如一粒粒的明珠。

3.微風過處，送來縷縷清香。

4.這些樹將一片荷塘重重圍住。

疊音式量詞具有和婉親切的特點。如果把“日日”改為“每日”，把“層層”改為“各層”，便失去了和婉親切的韻味。

其次，從本文使用的疊音詞的結構形式來看，可分為三類。

一是 “AA”式，如：

1.我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

2.今晚卻很好，雖然月光還是淡淡的。

3.葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水。

“AA”二字式疊音詞具有輕柔、細膩的特點，這一類疊音詞在文中使用最廣泛，單第四、五兩自然段就有十多個。很容易使人聯想起被劉勰譽為 “五言之冠冕”的 《古詩十九首》中的篇章：

迢迢牽牛星/皎皎河漢女/纖纖擢素手/札札弄機杼/終日不成章/泣涕零如雨/河漢清且淺/相去復幾許/盈盈一水河/脈脈不得語。

二是 “AABB”式，如：

1.荷塘的四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。

2.樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。

3.妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。

“AABB”四字式疊音詞比只用雙音節詞有加強表達效果的作用。如“隱隱約約”與“隱約”比，“迷迷糊糊”與“迷糊”比，音節的強化帶來了效果的強化。

三是 “ABB”式，如：

1.沒有月光的晚上，這路上陰森森的有些怕人。

2.高處叢生的灌木，落下參差斑駁的黑暗，峭楞楞如鬼一般。

“ABB”三字式疊音詞兼有上兩類疊音詞的特點，它的情境色彩也有明有暗，只是本文的兩個詞都偶然用的是灰暗色調。

我國近現代作家像朱自清一樣善于繼承古代詩文疊音詞使用傳統的還有很多。也都產生了強烈的藝術效果，給讀者留下了深刻的印象。如徐志摩 《再別康橋》“輕輕的我走了/正如我輕輕的來/我輕輕地招手/作別西天的云彩”，鄭愁予《錯誤》“我噠噠的馬蹄是美麗的錯誤/我不是歸人/是個過客”。峻青 《海濱仲夏夜》“在這幽美的夜色中，我踏著軟綿綿的沙灘，沿著海邊，慢慢地向前走去。海水，輕輕地撫摸著細軟的沙灘，發出溫柔的刷刷聲。晚來的海風，清新而涼爽。我的心里，有著說不出的興奮和愉快。”

如果你把這些帶點的疊音詞刪去，這些經典詩文的韻味就會大減。可見，閱讀時用心品味優秀詩文語言的精微之處，往往能獲得會心的喜悅，對自己的寫作也能獲得良好的啟迪。

（作者單位：江西省尋烏中學）

編輯：蘇雨

責任編輯：金潤根