《萬物生》：好作家找到了好架構

施戰軍

對于沈洋，我很早就認識，他是魯迅文學院首屆西南班的學員，他在整個昭通作家群里面，是青年作家的中堅力量，是較為年輕的作家。今天開《萬物生》研討會，昭通很多作家都到場，這是讓我很興奮的事情。我覺得昭通就像現代文學的都城一樣，每個人都很棒，每個人又不太一樣，他們無論是寫小說還是詩歌、散文，都有自己獨特的地方。

沈洋這個長篇小說，很早的時候就看了稿子，書出了以后我又看了一遍，確實是有不少話要說，重要的一點，就是他駕馭這部長篇的時候，他找到的架構很有意思，這個架構是什么呢，就是新的一代年輕人在現實的夢想中遇到了與自身相關的歷史障礙。這位文雅琪，她在鶴鎮蘋果村這個地方，遇到她的心上人宗澤，但是他們上幾輩都有世仇，受害的對象都是宗家。他們這兩家人，幾輩人結下了一種緣分，但這個緣分也不是什么好緣分。《萬物生》整個小說這樣架構起來，我覺得非常高明。也就是說，長篇小說需要一個東西支起來，我覺得沈洋這一點找得準，只有好作家才能看到這個架構。這個小說，它不是一個單純的、機械的寫新農村的變化等等，寫一個時代變化這種主題的東西，如果只想簡單的表現這種時代變化，那寫一個紀實文章就夠了，但它是小說，通過這個找到了好的架構，這一條十分重要。

還有一個就是，他如何寫這個舊時代的恩怨對新時代發生的作用，又要體現新時代人的擔當，這個從精神層面講，也是難度非常大的，沈洋在努力使這些東西形象化，我印象最深的，就是宗官員把衣服脫下來，露出蜈蚣一樣的東西，就是他背上有蜈蚣一樣猙獰的歷史的烙印，而這個烙印不是一個好的烙印，他后背上寫著這種歷史，而這種歷史烙在他身上，也使得他自己的人格，遭受到了非常嚴重的扭曲。如果因為歷史烙印只是激勵人們不再去重復那個歷史，也就罷了，恰恰就是歷史在他身上造成的重創，使他變得扭曲，聚集了他內心里邊的黑暗等等，這些東西在新的發酵的條件下，它就開始長出芽來，長出辦法來。新的一代人，有新的思路，新的思路可能對老百姓更有益，這個時候他想的卻不是這個東西。我覺得這里邊最復雜的最成功的形象不是文雅琪，而是宗澤他爹宗官員。

而這個小說里也盡量的把其他復雜的東西，往小說里邊揉。我們寫新農村建設的時候，很多人把自己首先設定為必定的受委屈受迫害者的立場，沈洋沒有這樣去做，我覺得與他去掛職有關系，如果你不去掛職，在家里待著的話，也許會誤認為生活僅僅就是網上說的這個樣子。待你真的到那個生活里面去的時候，你會知道哪些人辛苦，哪些人才是真正的不僅自己要過好日子，也想讓別人過好日子。

沈洋通過這種實實在在的筆觸，把這些東西寫出來，而且在所謂的立場上，過去那種作家一廂情愿的立場上，變得更加客觀。所以說，對于《萬物生》這部小說，一個是結構上找到了很巧妙的架構，再一個是引領了精神態度，這是兩個最可貴的地方。當然沈洋還不是一個經驗十分豐富的作家，處理這樣的題材，對他來說是有很大難度的。文雅琪怎么能夠負擔起這若干細節來，宗澤在里面起到一個什么樣的作用，在有仇的父輩，心愛的女人中間怎么糾結，這個寫的還不夠，處理得相對來說有點單薄，但這也不是什么大問題，畢竟，對于沈洋來說，他的寫作路還長。相信在《萬物生》之后，他會寫出更好的長篇小說來。

作者系《人民文學》主編。

【責任編輯 吳明標】